第八百六十二章 伊蓮娜小姐和顧先生再談雷雨天的老教堂
臺上的女主持人輕輕的拍了三下手掌。
有雜志社的工作人員自后臺之上提上了一只手提箱，五十厘米長，七十厘米寬，厚約一個骨節粗大的男人把手掌立起來的高度。
它通體由胡桃木制成，外面包裹著黑棕色的皮革，上面有三把閃著銅銹光澤的搭扣。
它沉甸甸的佇立在眾人的目光之中，看上去極有厚重的年代感。放在舞臺上宜家風格的暖色調的沙發和茶幾之間，有點像是LV在紐約曼哈頓中心新建造的總部——那座在四周暖黃色大樓間建造的奇怪建筑，外形仿造公司在十九世紀下半葉推出的一款曾風靡歐洲的旅行箱，造形和這只箱子幾乎一致，只是安娜手里的這只上面沒有那么多Bling、Bling的星形雕花裝飾。
“紳士們，方便幫個忙把它立起來么？”
安娜握住箱子的把手。
坐位上離她最近的羅辛斯和古斯塔夫博士立刻一人伸出一只手，屁顛屁顛的幫主持人把箱子立起來了。
“這是卡拉女士當年進行遠行的時候，所使用的旅行箱？”
博士看著明顯不像是這個時代產物的皮箱。
“挺大的。”
“是的，所以這種箱子一般當時都是由同行的伴侶幫忙拿著的。”安娜頷首，“卡拉那次壯游，同伴還包括著她的兩名貼身女仆和一名侍從。”
安娜當著幾位嘉賓的面，指尖剝開箱子上的銅搭扣。
“當我第一次在《亞洲藝術》上看到那篇論文的時候，我幾乎不由自主的在腦海里跳出了卡拉這個名字，想起了她在一個半世紀以前的那次具有成年禮意味的旅行。一般十九世紀，年輕的貴族女性以十幾歲時成年舞會，正式進入社交圈標志著自己的成年。那次旅行開始的時候，卡拉25歲左右，在我心中…這才是她真正的成年儀式。”
“在那次旅行里，她跳出了過往的社交環境，失去了以往的身份。從巴黎到伊斯坦布爾，從伊斯坦布爾到凡湖，在凡湖經由德黑蘭抵達馬仕哈德，然后又轉向印度…”
“那是那個時代經典的橫穿中亞的經典旅行路線，也許也是唯一的。”
“《八十天環游地球》式的偉大冒險。”博士稱贊道。
“應該沒有那么的驚心動魄，也沒有那么多戲劇化的沖突，我會把這稱之為一種公路片式的故事。一個年輕的女孩，忽然跳上了一列火車。卡拉的這次旅行并沒有爭得過家里人的完全同意。直到她的火車駛離巴黎的時候，她的父親還以為她的目的地是日內瓦呢，然而，她沒有在那里下車，只是留給了家人一封信…”
“我一直都在想象著，卡拉是出于一種怎么樣的想象，開始的那次旅行。她在計劃這次的旅行的時候，她的內心是怎么想的呢？當她登上歐洲之星列車的時候，她是富有的伯爵小姐，當她下車的時候，走在街頭…在一個完全陌生的國度里，沒有人認識她。她可能是任何身份的任何人，本地商人的妻女，流亡者——”
“在卡拉的這場旅行的二十年以后，凱倫·布里克森女男爵乘上了船，她乘上了船，前往肯尼亞的種植園，并在那里寫出了《走出非洲》。在四十多年以后。阿加莎·克里斯汀登上了東方快車，前往中東，在阿勒坡著名的巴倫酒店里，寫下了《東方快車謀殺案》。請允許我冒昧的將這三個名字放在一起。”
“卡拉。”
“凱倫。”
“以及阿加莎。”
“你覺得這里存在一種創作的脈落么？”顧為經詢問道。
“是的，我覺得這里面有一種隱性的脈絡。”安娜點點頭，“印象派油畫，文學偵探以及文學性寫作…三者仿佛是三種完全不同的載體，但又都關乎于旅行。”
“正如我所說的——公路片情節。在旅行中，過往的身份失去了意義，它只關乎于起點和目的，關乎于你想要在旅行里看到什么，以及你又真正的看到了什么。”
“我會說…THEGREATGAME。”
安娜用了一個歷史學詞匯來作巧妙的一語雙關。
“在政治學上，這個詞被稱為大博弈。印度，中東，高加索。卡拉的旅程有很長的路線，都在英國或者沙皇俄國的控制區里。兩家老大帝國當時一個占領著地球上六分之一土地，另外一個則是四分之一。它們在中亞的廣闊的地域你爭我奪，進行著漫長而復雜的政治博弈。”
“卡拉則完全目睹了這一切，這些戰爭和暗流就發生在她的眼皮底下，她的身邊。與此同時，這場旅行本身，也是她和伊蓮娜家族的一場博弈。”
“事實上，在那個年代，這種視角下誕生的作品往往會充滿著西方社會對于東方社會的想象。有些人是有意為之的，有些人是無意的，吉卜林、康拉德的那些作品就不去說了。就算像阿加莎·克里斯汀的那些偵探，或者古斯塔夫博士所提到《八十天環游地球記》，它們當然都是文學歷史上極為重要的作品，甚至是科幻的開山鼻祖級別的作品。”
“但反過來說…你說這是不是一種歐洲中心主義思想？一種異域的他者文化？”
安娜笑了笑，自問自答。
“當然，當然，是的。”
“我們可以說這些著名的創作者們難以逃脫時代的局限性，可以說他們不是有意為之，更像是一種無意識的夢囈。但他們這樣長期生活在歐洲大陸最精英階層的人，多多少少肯定也受到了帝國底色的浸染。”
“那些做為主角的歐洲紳士們，一個一個都是斯文，理性，文明且非常精致體面的，無論是大偵探波洛，還是富有冒險精神的福格先生。相反，那些故事的發生地，埃及或者印度，南亞的大城市或者尼羅河畔。則極為野蠻、落后起碼說，帶著強烈的神秘色彩的。凡爾納里最經典的模式，就是一個體面紳士，通過文明且科學手段，坐在熱氣球上飛過來，靠著最新式的科學成果，拯救了一個水手，一個新大陸的冒險家，一位被野蠻人部族俘虜且歷經折磨的傳教士。”
“比如《八十天環游地球記》里，福格先生在印度拯救了被要求為丈夫殉葬一起燒死的阿嫵達夫人，并最后迎娶了對方。”顧為經說道。
安娜搖搖頭。
“這件事要分成兩點看，首先，在這個特定情節之內，把一個女人活活燒死，強行讓她為自己丈夫殉葬。這當然是一種極端殘酷，極端不可接受，不可容忍的陋習，怎么批判抨擊也不為過。去救她，當然是極為勇敢且高貴的行為。”
“另一方面。跳出劇情以外，這個故事本質上就是一個傳統的敘述故事。冒險家在哪里隨便一轉，當地的女人就愛上了他。這樣的注視視角里本質上所隱含著的對殖民暴力的淡化處理，是值得注意的。”
安娜手指撫摸著箱子上的真皮紋理。
“如果我沒有記錯的話，我記得凡爾納先生在介紹阿嫵達夫人的時候，反反復復的強調，她雖然是個東方女人，是印度人，但從小接受的就是完整的英式教育——無論言談舉止還是禮儀文化，任誰來看，都會把她看成是真正的歐洲人。”
“那么刻薄一點，就可以引申出一種推論和想象——福格先生的旅途里，他只遇到了一次這種事情么？他拯救阿嫵達，是因為他真切的感受到了對方的痛苦，還是因為，他覺得對方是和自己一樣的‘文明’人，所以她值得被拯救？”
伊蓮娜小姐發動了她的專屬銳評。
巴黎墓園里的凡爾納先生，要是聽到這么刻薄的評論，估計要被刺的從七尺之下的棺材中爬出來了。
“好了。”
安娜輕笑了一下。
“不要苛責刁難儒勒·凡爾納了，我相信他并不是有意為之，只是人們總是很難超脫于時代之外的。我個人很喜歡他的作品，那種童話一樣瑰麗的想象力。”
伊蓮娜小姐把咯、咯亂抓的骨頭架子重新安撫回地下埋好，這才繼續說道。
“我提起這件事情，不是想以現代的眼光重新調難當時的那些創作者。”
“我想說的是——”
“與之不同，卡拉的畫，卡拉的旅行，她則提供了另外一個完全不同的敘事視角。古斯塔夫博士把卡拉的旅行稱呼為《八十環游地球記》式的偉大的冒險。然而，就我個人來看，這并非是一段女福格去把‘阿嫵達先生’從火堆上救下來，然后喜結連理式的旅行。”
“她截然相反。”
女人打開扭扣，指尖按在箱子表面，目光看坐在對面另外一側沙發上的顧為經。
“我和顧先生之前有過短暫的交談，在一周以前萊佛士酒店的咖啡廳里，我并不諱言的說，我們在有關《雷雨天的老教堂》的問題上不歡而散。”
“顧先生說了很多很多關于那幅畫的見解，他對作品的解讀以及體悟。”
“絕非說的不好，而是說的實在太好了。卡拉的一生仿佛是一場電影。”
“公路片？”顧為經問道。
“沒錯，卡拉始終在在一組平滑的鏡頭里，她從巴黎出發，最后又坐船抵達巴黎，繞了一個大圈。整組電影的膠帶頭尾相接，時長則有很多個月。”安娜輕聲說道：“你知道么，我覺得電影里是沒有真正孤獨的人的。”
“就算那些最孤獨的，最幽靜，最隱秘的瞬間，也有一個人，從很遠很遠的地方，靜靜的盯著她的背影。你開著車，沿著公路一路出發，路上一個人，一輛車也沒有，沒有音樂，甚至沒有油門的轟鳴聲，大雪翻飛。你開在路上，仿佛駕駛著宇宙飛船行駛在外星世界，可在電影里，你依舊不是一個人。”
“總有一道目光在看著你。”
伊蓮娜小姐看著顧為經。
“你知道我說的是什么么？”
顧為經思考著片刻，想著那樣的場景，在大銀幕上，望著一個孤獨的人一路旅行，直到世界的盡頭。
“鏡頭？”
他說道。
“對。”安娜頷首，“始終有個視角盯著她看，知道所有隱秘的故事和過往，就是鏡頭。”
“我們兩個人在咖啡館里進行私下談話的時候，我覺得你就像是這只鏡頭，默默的注視著卡拉的人生。”
“那時我就在想，你為什么固執的把卡洛爾的身份鎖定在了卡拉身上？你為什么能說的這么好呢你大概提前便知道些什么。”伊蓮娜小姐說道：“所以我問你，你知不知道有關卡拉更多的內幕。”
“我說我不清楚。”
顧為經說道。
“沒錯。”
“這個回答激怒了您么？”顧為經繼續開口。
“是的。”
伊蓮娜小姐又一次的點頭，“我從來都不討厭貪心的人。海因里希從地下挖出了歷史遺跡，無論他是十年如一日的努力終于得來了終極的回報，還是單純就是他那一天運氣特別特別的好。”
“沒關系。既然是他挖出來的，那么他合該收獲回報。”
“同理，我也不在乎你到底是怎么得到的這幅畫，是搜集到了伊蓮娜家族里的一些故事，慢慢的按圖索驥，還是單純就是運氣好。無所謂，我都不討厭。但我討厭不誠實的人，我也討厭連自己的貪心都沒有勇氣承認的人。”
“所以，我想…既然你在這里裝傻充愣，那我就用印象派的市場價格買下這幅畫好了。你若沒有對卡拉的身份產生聯想，沒有理由不答應的。”
“一開始我出了50萬歐元，你拒絕了，然后是100萬歐元，你又拒絕了，最后價格被提升到了300萬歐元。”
“我依舊拒絕了。”
顧為經平靜的說道：“我覺得你完全不尊重我，語氣像是在高高在上的施舍我。我一直都在說那幅畫對我意義非凡，而你從來沒有在聽。”
“曾經我不相信，但現在我相信。”安娜說道：“因此，今天我沒有帶支票來，我帶了另外的東西。”
她打開了手里的皮箱。
伊蓮娜家族珍藏一百五十年的隱秘，傾泄而出。