第九百二十章 鑒定松柏同春圖
更新時間:2020-07-08 作者:十三閑客
我為國家修文物 第九百二十章 鑒定松柏同春圖
“幸會。” 向南跟他握了一下手，笑著點了點頭。 “行了，既然你們都已經自我介紹過了，那我就不多嘴了。” 站在一旁的柳河川揮了揮手，忽然插話道，“我先出去一會兒，你們就在這里聊吧。” 說完，也不管向南和老趙兩個人一臉懵比的表情，甩甩手就離開了。 “咳咳。” 等柳河川走了之后，老趙干咳了兩聲，笑著對向南說道，“老柳就這個脾氣，二十多年前還是個新兵蛋子的時候，也是這副爺爺不疼姥姥不愛的樣子，連班長都拿他沒辦法。” 說著，他抬手示意了一下，“來來來，向專家，咱們邊喝茶邊聊。” 向南也沒多說什么，笑著在對面的沙發上坐了下來，開口說道：“剛剛我聽柳老師說，趙總找我有事……” “老柳都說了啊？” 老趙將一個新燙過的茶盞放到向南的面前，然后端起茶壺給他倒了一杯茶，這才說道，“我這次確實是專程從東北趕過來找向專家您的，主要是有個事情，想請您出手幫忙。” “是這樣的，前一段時間，有一個生意伙伴跟我拆借了一筆錢去做投資，結果市場行情不好，他把錢都給虧了，實在沒辦法，他知道我喜好古代字畫，就將一幅文徵明的《松柏同春圖》設色絹本鏡心畫作抵給了我，我看來看去，都覺得這是文徵明的真跡，可我認識的諸多古書畫鑒定專家，卻是說法不一，有人說是真跡，有人又說是贗品，搞得我心里面七上八下的。” 頓了頓，他繼續說道，“我聽說您不僅在古書畫修復這一塊是國內首屈一指的專家，在書畫鑒定方面也是個大行家，想來想去，我就找上門來了，還希望向專家能出手指點指點！” 說完，他抬起雙手朝向南拱了拱手，江湖氣十足。 向南聽完之后，也是很意外。 他以為這趙總從東北趕過來找自己，是為了修復文物，畢竟他的身份始終都是文物修復專家，可不是什么文物鑒定師。 當然了，文物修復師本身就需要具備比較高的文物鑒賞能力，否則的話，你連真器和贗品都區分不出來，還怎么指望你能夠選用合適的材料和手法去修復這件文物呢？ 所以，從這個角度上來說，趙總來找自己，也沒什么不對。 想了想，他笑著說道：“趙總你把畫帶來了嗎？” “帶來了，帶來了！” 聽到向南這么一問，老趙頓時心花怒放，連忙從隨身帶的那個大包里將一幅包得嚴嚴實實的畫作取了出來，然后遞給了向南。 向南接過這幅文徵明的《松柏同春圖》，轉頭四處看了看，起身來到柳河川的辦公桌前，然后才將畫作外面的包裝拆開，把《松柏同春圖》平攤在桌子上。 古書畫的鑒定，是一項實踐性很強的工作，需要長期的知識與經驗的積累。 古書畫作品所體現的時代特征，如書畫家或他人署款題跋的格式、書畫家的印章及收藏者或鑒定者的印記、書畫的形制及裝潢形式、書畫作品的質地，以及書畫家的創作藝術形式等等方面，都可以成為鑒別書畫真偽的依據。 隨著科學技術的發展，如今，鑒定界已經可以采用碳十四的檢測方法來檢測古代墨跡，以此判斷墨跡存留的時間，用來判別古字畫的成書年代。 但這種方式也有比較明顯的缺點，那就是它可以辨別后世臨摹的畫作，卻不能判斷同時代畫家的臨摹作品。 將這幅文徵明的《松柏同春圖》平攤開后，向南先是拿眼睛整體掃了一眼，畫作的絹帛顏色泛黃，邊角部位還有一些明顯的細微開裂和皺褶，畫作的裱紙用手摸上去，也有些干澀。 光是從外表上來看，這幅畫作的確是有些年代了。 華夏的古代勞動人民，不僅勤勞任力，而且還具有很強大的創造能力，早在5000年前左右，就已經創造出了絹帛。 隨著時代的發展，各個不同的階段，絹帛的織法和品類也大多各有特點。 而這，也成為了絹本畫作鑒定的一個重要方面。 明代早中期的時候，有一種質量比較低的很稀薄的絹帛，有的稀如羅紗、粗如夏布。 這種絹由于太稀不容易著墨，因此，當時的書畫家們，往往先在絹帛的背后托上一層紙，然后再進行書畫創作。 比如，明代的畫家張路就經常使用這種絹帛來創作。 但是也不能一概而論，身為明朝內廷供奉的王諤、呂紀等人用的絹帛，雖然不是貢品，但比張路用的就要細密勻凈得多了，但他們用的絹帛還是比不上宋代的院絹。 明代唐寅在《六如居士畫譜》中，引用元代畫家王思善的話來說就是：“宋有院絹勻凈厚密，亦有獨梭者，有等級細密如紙老。但是稀薄者非院絹也。” 比如宋徽宗趙佶的《聽琴圖》，以及宋代佚名畫家的《膽瓶秋卉圖》，這兩幅作品所用的絹帛都很細密，質量比較高。 因此，趙佶的《聽琴圖》盡管經歷了千年之久，但仍然潔白如新。 這種絹應該就是宋代的院絹。 言歸正傳，明代姑蘇的輕工業比較發達，絹帛生產加工得比較精細，因此，像唐寅、沈周、仇英這些人的畫作，用的絹帛雖然不是“貢品”，但大多質量比較好。 而身為“吳中四才子”之一的文徵明，和唐寅、祝允明、徐禎卿等人齊名，作畫用的絹帛自然也不會比他們用的差。 但不管是文徵明還是唐寅用的絹帛，還是張路這些畫家用的絹帛，實際上都不如宋代的院絹精細，明代的絹帛，總體來看還是比較粗糙的，寬度也比以前有了增加。 這大概跟宋代皇帝書畫藝術造詣比較高有一定的關系吧？ 向南仔細地觀察了一下文徵明的這幅《松柏同春圖》所用的絹帛，已經基本斷定這幅畫作的材料，確實是明代的。 書畫所用的材料有一點假的，這幅畫絕對是假的。 但材料是真的，這幅畫卻不一定是真的。 我為國家修文物 第九百二十章 鑒定松柏同春圖
“幸會。” 向南跟他握了一下手，笑著點了點頭。 “行了，既然你們都已經自我介紹過了，那我就不多嘴了。” 站在一旁的柳河川揮了揮手，忽然插話道，“我先出去一會兒，你們就在這里聊吧。” 說完，也不管向南和老趙兩個人一臉懵比的表情，甩甩手就離開了。 “咳咳。” 等柳河川走了之后，老趙干咳了兩聲，笑著對向南說道，“老柳就這個脾氣，二十多年前還是個新兵蛋子的時候，也是這副爺爺不疼姥姥不愛的樣子，連班長都拿他沒辦法。” 說著，他抬手示意了一下，“來來來，向專家，咱們邊喝茶邊聊。” 向南也沒多說什么，笑著在對面的沙發上坐了下來，開口說道：“剛剛我聽柳老師說，趙總找我有事……” “老柳都說了啊？” 老趙將一個新燙過的茶盞放到向南的面前，然后端起茶壺給他倒了一杯茶，這才說道，“我這次確實是專程從東北趕過來找向專家您的，主要是有個事情，想請您出手幫忙。” “是這樣的，前一段時間，有一個生意伙伴跟我拆借了一筆錢去做投資，結果市場行情不好，他把錢都給虧了，實在沒辦法，他知道我喜好古代字畫，就將一幅文徵明的《松柏同春圖》設色絹本鏡心畫作抵給了我，我看來看去，都覺得這是文徵明的真跡，可我認識的諸多古書畫鑒定專家，卻是說法不一，有人說是真跡，有人又說是贗品，搞得我心里面七上八下的。” 頓了頓，他繼續說道，“我聽說您不僅在古書畫修復這一塊是國內首屈一指的專家，在書畫鑒定方面也是個大行家，想來想去，我就找上門來了，還希望向專家能出手指點指點！” 說完，他抬起雙手朝向南拱了拱手，江湖氣十足。 向南聽完之后，也是很意外。 他以為這趙總從東北趕過來找自己，是為了修復文物，畢竟他的身份始終都是文物修復專家，可不是什么文物鑒定師。 當然了，文物修復師本身就需要具備比較高的文物鑒賞能力，否則的話，你連真器和贗品都區分不出來，還怎么指望你能夠選用合適的材料和手法去修復這件文物呢？ 所以，從這個角度上來說，趙總來找自己，也沒什么不對。 想了想，他笑著說道：“趙總你把畫帶來了嗎？” “帶來了，帶來了！” 聽到向南這么一問，老趙頓時心花怒放，連忙從隨身帶的那個大包里將一幅包得嚴嚴實實的畫作取了出來，然后遞給了向南。 向南接過這幅文徵明的《松柏同春圖》，轉頭四處看了看，起身來到柳河川的辦公桌前，然后才將畫作外面的包裝拆開，把《松柏同春圖》平攤在桌子上。 古書畫的鑒定，是一項實踐性很強的工作，需要長期的知識與經驗的積累。 古書畫作品所體現的時代特征，如書畫家或他人署款題跋的格式、書畫家的印章及收藏者或鑒定者的印記、書畫的形制及裝潢形式、書畫作品的質地，以及書畫家的創作藝術形式等等方面，都可以成為鑒別書畫真偽的依據。 隨著科學技術的發展，如今，鑒定界已經可以采用碳十四的檢測方法來檢測古代墨跡，以此判斷墨跡存留的時間，用來判別古字畫的成書年代。 但這種方式也有比較明顯的缺點，那就是它可以辨別后世臨摹的畫作，卻不能判斷同時代畫家的臨摹作品。 將這幅文徵明的《松柏同春圖》平攤開后，向南先是拿眼睛整體掃了一眼，畫作的絹帛顏色泛黃，邊角部位還有一些明顯的細微開裂和皺褶，畫作的裱紙用手摸上去，也有些干澀。 光是從外表上來看，這幅畫作的確是有些年代了。 華夏的古代勞動人民，不僅勤勞任力，而且還具有很強大的創造能力，早在5000年前左右，就已經創造出了絹帛。 隨著時代的發展，各個不同的階段，絹帛的織法和品類也大多各有特點。 而這，也成為了絹本畫作鑒定的一個重要方面。 明代早中期的時候，有一種質量比較低的很稀薄的絹帛，有的稀如羅紗、粗如夏布。 這種絹由于太稀不容易著墨，因此，當時的書畫家們，往往先在絹帛的背后托上一層紙，然后再進行書畫創作。 比如，明代的畫家張路就經常使用這種絹帛來創作。 但是也不能一概而論，身為明朝內廷供奉的王諤、呂紀等人用的絹帛，雖然不是貢品，但比張路用的就要細密勻凈得多了，但他們用的絹帛還是比不上宋代的院絹。 明代唐寅在《六如居士畫譜》中，引用元代畫家王思善的話來說就是：“宋有院絹勻凈厚密，亦有獨梭者，有等級細密如紙老。但是稀薄者非院絹也。” 比如宋徽宗趙佶的《聽琴圖》，以及宋代佚名畫家的《膽瓶秋卉圖》，這兩幅作品所用的絹帛都很細密，質量比較高。 因此，趙佶的《聽琴圖》盡管經歷了千年之久，但仍然潔白如新。 這種絹應該就是宋代的院絹。 言歸正傳，明代姑蘇的輕工業比較發達，絹帛生產加工得比較精細，因此，像唐寅、沈周、仇英這些人的畫作，用的絹帛雖然不是“貢品”，但大多質量比較好。 而身為“吳中四才子”之一的文徵明，和唐寅、祝允明、徐禎卿等人齊名，作畫用的絹帛自然也不會比他們用的差。 但不管是文徵明還是唐寅用的絹帛，還是張路這些畫家用的絹帛，實際上都不如宋代的院絹精細，明代的絹帛，總體來看還是比較粗糙的，寬度也比以前有了增加。 這大概跟宋代皇帝書畫藝術造詣比較高有一定的關系吧？ 向南仔細地觀察了一下文徵明的這幅《松柏同春圖》所用的絹帛，已經基本斷定這幅畫作的材料，確實是明代的。 書畫所用的材料有一點假的，這幅畫絕對是假的。 但材料是真的，這幅畫卻不一定是真的。 我為國家修文物 第九百二十章 鑒定松柏同春圖
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