675 無限可能

第六十六屆奧斯卡提名名單公布之后，雨果獲得了自己演員生涯第一次提名，這無疑是最大的話題之一，之前所有的爭議和討論都塵埃落定，雨果贏得了最佳男配角的提名，那么，接下來大家討論的焦點就是，雨果到底能否完成逆襲，最終拿下最佳男配角的小金人呢

單純從表演厚度和精彩程度上來說，雨果在“辛德勒的名單”之中的演出無疑是冠居所有競爭對手的，即使是放在1993年所有的表演之中來看，也是數一數二的演出。但來自于“不樣的天空……”的萊昂納多一迪卡普里奧、“亡命天涯”的湯米一李一瓊斯所形成的夾擊，卻讓最終的得獎者披上了一層迷霧，撲朔迷離，特別是這兩位競爭者在作品中奉獻的表演絕對水準比起雨果來說也毫不遜色，這就讓頒獎典禮的最終結果越發不確定起來。

當然，雨果作為一名演員，只是贏得一個提名而已，話題性上來說自然是比不上作品整體的強勢。

“辛德勒的名單”獲得十二項提名，這才是人們更為矚目的焦點；與此同時，“告別有情天”也將從十一月開始的對峙局勢延續到了奧斯卡之上，可以看得出來，哥倫比亞影業在近期的宣傳策略起到了決定性影響。

“告別有情天”上映之后就經歷了一個不斷起伏的過程，從最開始的口碑蓬爆，幾乎所有人都在贊譽這就是今年的“霍華德莊園”導演詹姆斯一伊沃里連續第二年貢獻精彩佳作，也延續了這位導演一貫的出色口碑；可是在這之后，“告別有情天”就陷入了連續的負面新聞之中，甚至直接導致電影不得不被撤下院線，這一度導致電影在年末頒獎典禮上的前景蒙上了濃重的陰影。

不過哥倫比亞影業隨后的調整政策也顯現出了出色的底蘊，控制住負面新聞進一步擴散的同時，又再次安排“告別有情天”小范圍點映，依靠作品的強大實力逐漸贏得了觀眾和學院評委的芳心。這也是社會上始終不變的一個真理，硬實力總是能夠得到認可的，需要的只是正確的包裝和準確的營銷。

最終，“告別有情天”在整個輿論和口碑都不看好的情況下，在奧斯卡的提名名單上實現了逆轉，拿下八項提名之余，赫然成為了“辛德勒的名單”在這一次奧斯卡征程之中的最強大對手。

“告別有情天”獲得了最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳女主角、最佳改編劇本、最佳藝術指導、最佳服裝設計、最佳配樂這八項提名。

這八項提名和“辛德勒的名單”重疊了七項，除了最佳女主角之外，其他提名都將和“辛德勒的名單”展開正面對決，這也意味著二者之間就是你死我活的一個競爭，果然如同媒體預料的一般，這兩部作品的對抗已經完全形成，延續了之前嚴峻的對峙局面。

無論是從題材還是從思想深度，包括完成度、表演精彩度，還有話題性、焦點熱度等方面，“辛德勒的名單”和“告別有情天”都毫無疑問是最符合學院評委口味的作品，而二者的水準和質量也都符合這樣的高度，整個對抗局面的形成完全是民心所向。

從這里也可以看出特蕾西眼光的毒辣，去年特蕾西在錯失了“辛德勒的名單”之后，經過短時間調整就選擇了“告別有情天”無論是邁克一尼科爾斯，還是詹姆斯一伊沃里，都彰顯了深厚的底蘊，而特蕾西能夠抓住這個機會，與“辛德勒的名單”形成對抗，這也看出她的強大實力。

去年的“霍華德莊園”獲得九項提名，最終拿到了最佳女主角、最佳改編劇本、最佳藝術指導三座小金人，那么今年面對更加強大的“辛德勒的名單”詹姆斯一伊沃里的“告別有情天”又將貢獻什么樣的表現，無疑是最大看點。

從現在的情況來看，“告別有情天”要完成最終的逆轉，雖然難度十分大，但也不是不可能的。首先是只要獲得提名，就有無限可能；其次是因為“告別有情天”的整體實力也是有足夠底蘊和對手展開爭奪的。

所以，“告別有情天”贏得了八項提名之后，這頓時讓第六十六屆奧斯卡開始變得有趣起來。

除了“告別有情天”之外，“鋼琴別戀”也成為了這一屆奧斯卡上最大的黑馬，這部由女導演簡一坎皮恩指導的第三部作品，贏得了戛納電影節金棕櫚獎的認可，在年末的各大頒獎典禮之中也受到了影評人眾口一致的贊譽，最終在奧斯卡上取得了巨大的突破，完成了蛻變。

“鋼琴別戀”也拿到了八項提名，和“告別有情天”并列次席，成為提名階段僅次于“辛德勒的名單”最亮眼的存在，最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳女配角、最佳原創劇本、最佳攝影、最佳服裝設計、最佳剪輯等八個提名，讓“鋼琴別戀”幾乎是集萬千寵愛于一身。

不過，比起“告別有情天”來說，“鋼琴別戀”對“辛德勒的名單”發起的沖擊顯然弱了許多，一方面是因為“鋼琴別戀”的競爭更多集中在最佳女主角、最佳女配角和最佳原創劇本上，與“辛德勒的名單”完全錯位；另一方面則是因為簡一坎皮恩女導演的身份，取得最佳導演提名就已經是突破，要進一步形成對抗就更加困難了；最后還是因為題材本身的厚重還是有所差距的。

但即使如此，創造了奇跡的“鋼琴別戀”也依舊足以讓所有人刮目相看。

除了“辛德勒的名單”、“鋼琴別戀”、“告別有情天”這三部作品之外，“因父之名”和“亡命天涯”以七項提名緊隨其后，前者在演技獎項上的爭奪擁有強勁實力，后者在最佳男配角和技術部門的優勢也不容忽視。

“純真年代”和“費城故事”各有五個提名進賬，但對于“純真年代”來說，先后丟掉了最佳影片、最佳導演的提名，無疑是一次落寞的旅程；相反，“費城故事”在沒有人注意到的情況下，再現了導演喬納森一戴米(Jonathan。De——e)兩年前作品“沉默的羔羊”的盛況。

除此之外，“侏羅紀公園”、“火線狙擊”、“絕嶺雄風”、“糖衣陷阱”等商業電影也都紛紛取得了提名的認可，而在金球獎上風光無限的“窈窕奶爸”則空手而歸，喜劇電影的弱勢依舊無力改觀。

不過，無論是技術部門的提名還是其他部門的提名，都可以看出奧斯卡的確是想要在商業和藝術之間尋找到一個更加合適的平衡點，這也無疑是今年奧斯卡提名名單之中的亮點之一。

這種情況其實和格萊美的掙扎、猶豫是有異曲同工之妙的，這也將會成為所有頒獎典禮必須面對的一個問題。不過從目前來看，奧斯卡顯然比格萊美要老辣了許多，提名名單公布之后不僅沒有引發爭議，相反還引起了人們的熱烈追捧。

值得一提的是，去年在北美電影市場殺出一條血路的小妞電影“西雅圖夜未眠”也得到了學院的認可，最佳原創劇本和最佳原創歌曲的兩項提名，讓之前對小妞電影提出質疑的新聞媒體都閉上了嘴巴。

特別是最佳原創劇本的入圍，讓人們再次看到了諾拉一艾芙隆作為才女的能力，這是她繼“絲克伍事件”、“當哈利遇上莎莉”之后第三次入圍該獎項的奧斯卡爭奪，其中還有兩部是小妞電影，這無疑是完全改變了人們對于小妞電影的固定印象，雖然說小妞電影是鎖定女性的浪漫愛情喜劇，但愛情本來就是生活中不可或缺的一部分，從愛情之中也可以閱讀出許多生活中的真理。

諾拉用自己的實際行動向人們證明了，小妞電影一樣可以拍攝成為經典，重點從來都不是題材本身。

唯一可惜的就是，雨果在“西雅圖夜未眠”里出色的表演沒有能夠殺出重圍，落選最佳男主角的爭奪，這絕對可以稱得上是一個遺憾。

可即使如此，在提名名單出來之后，雨果挑選作品的能力還是讓人們眼前一亮，“辛德勒的名單”拿下十二項提名，“西雅圖夜未眠”也得到了兩項提名認可；而在去年的奧斯卡之上，“聞香識女人”拿到四項提名，最終一圓阿爾一帕西諾的影帝夙愿，“義海雄風”也同樣拿到了四項提名，其中包括最佳影片的提名。

自從“哈德森之鷹”拿下金酸莓獎之后，雨果就實現了全面復蘇，四部作品百發百中，不僅是票房獲得了巨大的成功，而且還在頒獎典禮上獲得了學院的全面肯定，更不要說他一步一個腳印上升的演技口碑，這兩年的時間內，所有人都親眼目睹了雨果強勢回歸的歷程，這絕對堪稱精彩。

雖然目前只是奧斯卡的提名名單出爐，但媒體之間的熱議已經徐徐展開，這一屆奧斯卡的爭奪充滿了無限可能，到底是“辛德勒的名單”將強勢延續到底，還是“告別有情天”完成逆襲，亦或者是其他黑馬橫空出世，這的確是充滿無數懸念，同時也讓人們看到了，沉寂數年的美國電影市場，又逐漸出現了重新抬頭的跡象。

1993年不僅是搖滾音樂強勢回歸，同時電影市場的佳作頻出也讓人們看到了希望，人們有理由相信1994年的音樂市場、電影市場會貢獻更多精彩的佳作，而第六十六屆奧斯卡的激烈爭奪不僅是對1993年的總結，同時也可以看做是1994年精彩的開始。

巨星 675 無限可能