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這又引申出網絡商業寫作一直飽受人爭議的一個問題，為什么一部書在很多人認為它人物淡薄，文字簡單，邏輯錯誤百出，可是這部書就能大紅大紫，賣的讓那些自認為精心打造作品的作者兩眼變兔子，整天大罵現在讀者素質水準之類的。

這里的問題就在于，網絡商業寫作，最本質的是什么？

以我做為編輯的角度來說，情節，穩定更新，人物，文字，依次排列。其中文字，是最為不重要，也是最為重要的。而情節，是網絡作品的基礎。

網絡讀者從某種角度來說，是世界上最好的讀者群，也是最寬容的讀者群。他們不會因為你的作品中有錯別字指責你，不會因為你的作品中人物描寫前后錯誤，情節設置前后矛盾，甚至不會因為你角色名寫錯而責怪辱罵放棄這本書。

他們要的，只是一個順滑的故事，一些可以滿足他們一點小小幻想的角色，甚至是臉譜化角色也行。基本上直白的沒有修飾的文字他們就能滿足了。找遍世界，你也找不到如此容易滿足，要求如此簡單的讀者了。

當面對需求如此簡單的讀者，希望在網絡上獲得收益，依靠寫作賺錢的作者，無法滿足他們是你們的錯誤，絕對不是讀者的錯誤。

所以當坐在電腦前，想要寫一個很長的，可以賣錢的小說，確定了自己要寫的題材，想好了主要的角色，接下來該做什么呢？這也是新人最容易犯錯的時候。

小說的本質是劇情和人物，兩者相輔相成。如果一部書可以做到兩者皆備，有著新穎吸引人的劇情還有塑造的非常成功的人物，那么作者只要不是如海龜那樣懶惰，這本書的大紅就以經是注定了。

但是我們說得是新人，尤其是很多只是看了很多書，只寫過作文或者論文甚至是商業文案或者各種報告書從來沒有寫過長篇的短篇的不長不短小說的新人。

那么這個時候，不要急著寫下自己小說的開場，而是寫下名為大綱的東西。

新人甚至包括很多老人，都覺得大綱是沒有用的。我們經常會碰到這樣的作者，非常明確的告訴編輯，我準備寫二百萬字，我怎么知道未來劇情會怎么樣？那么長的書，寫著就自然知道后續的發展了。都是當天想當天寫，甚至是邊寫邊想。

相信我，一個新人不管是在怎么想，都不會明白寫作實際上是一件相當耗費精力時間的非常痛苦的事情。在你動筆之前，或者是寫了幾千字之后，你都不會感覺到對自己所寫東西的厭煩和寫不下去的痛苦。

但是幾萬字之后，你會發覺自己所寫的東西未來的發展一片模糊。劇情故事無以為即，那種不知道該寫什么的失敗感會讓你發瘋。再加上新人那時候不紅的沒人看打擊寫作情緒，紅的被人罵打擊寫作情緒。再加上寫不出來的心力交瘁感，這就是寫作之中最容易出現，也是第一道戰線，是魔障，以我們的經驗來說，太監作品中有百分之三十的比例是倒在這里的。這道坎，是第一道龍門。

而有了大綱，這里就比較容易過去，知道了自己后續情節是什么，當自己不知道該寫什么，大綱會成為支持你的支柱。你可以閱讀它，來回憶自己當初想要創作這本書的激情是什么，想要寫出一個什么樣的故事，什么樣的情節。甚至可以回想起，自己當初是為什么認為自己這部書可以紅的，可以變成收入的。

而就算是老作者，寫到幾十萬字之后，創作這篇故事的創意，激情也都在時間的流逝中消失，有一個大綱也是可以讓作者可以更好的結尾，而不至于簡單的完結被讀者大罵虎頭蛇尾。

再一點就是，新作者們經常會寫離自己的主題。比如好好的體育，卻會跳出來修真，魔法超能力之類的。或者明明是冒險，卻突然出來一大堆校園之類的，原本作品的亮點就在這么一拐彎拐的失了蹤。而有一個大綱，對于作者掌握作品全局，幫助很大。

說了這么多大綱的好處，那么如何才能寫出一份適合的大綱呢？

或者有些作者，說我設定就寫了幾萬字，大到世界構成，小到一把手槍的制作，這還不是一個好的大綱嗎？

那在這里我明確的回答，設定不等于大綱。大綱本質上是構架出自己所想象情節的骨架，以及主要角色之間的關系，之后的寫作就是用文字將骨架豐滿。至于細節，那不是大綱所需要注意的。你可以寫主角沒事拿金子在飯館付帳，也可以寫幾百萬大軍打混戰。但是這些東西不是大綱所需要考慮的。

我個人的大綱是使用時間做為架構，構架出主角經歷事情的時間，然后決定結局。這是我用的總大綱。然后每一個大的段落，大約十萬字左右會再制定一個比較詳細的大綱。確定自己目前主要寫那幾個出場人物。

如我現在所寫的風月街，目前大約寫了五十萬字，主線大綱大約五千字。決定了主角性格，出身，開局和結尾，還有主要的敵人。然后又有三個段落性大綱，每個大約一千五百字。

相信我，當你在下筆前，將自己所要寫的故事有一個數千字的大綱寫下來，對作者是有很大的幫助唐朝好媳婦 湊字數專用，請勿進！！