0168【陳大俠告別文壇】

第171章0168陳大俠告別文壇　　今天在魔都就隨便聊聊，去了千島湖還有一系列活動。

　　隨便聊也要有個主題。

　　此時的主題為“文壇與市場”，即青年作家已經進入市場，但他們有沒有進入文壇呢？

　　納多率先說道：“我認為我們還沒有進入文壇。我在《萌芽》做過編輯，也出版過網絡小說，還發表過一系列中短篇。但我的讀者都是年輕人，而且以學生居多。我自認為很有市場，但作協里有幾個人知道我的筆名？余樺老師，你知道我的筆名嗎？”

　　余樺說道：“我知道你的真名，還知道你爸是《萌芽》總編。”

　　“但你不知道我的筆名。對嗎？”納多追問道。

　　余樺哈哈一笑。

　　納多說道：“看吧。這就能證明，我只進入了市場，根本沒有進入文壇。”

　　蔡俊說道：“我也屬于夢想進文壇，但不得其門而入，最后不得不轉投市場的人。不得不說，市場比文壇好進得多。”

　　一直在拍照的程村老爺子，放下數碼相機說：“你們非要進文壇干嘛？文壇本來就是虛的。你們能出版自己的作品，有自己的忠實讀者，關注那些虛頭巴腦的東西做什么？”

　　“想證明自己，想獲得主流作家的認同。”蔣峰說道。

　　史玲說道：“小飯和蔣峰，他們兩個現在處境最尷尬。他們都是80后作家，但寫的卻是純文學作品。他們既缺市場，也沒真正進入文壇。”

　　葉圣陶的孫子葉兆衍笑道：“其實都差不多。這次來參加論壇，到處聽見有人喊前輩。但誰是誰的前輩？我們這種四十多歲、五十多歲的，既要哄著下一代，對他們的作品進行評價。還要哄著上一代，表示還在關注老作家的作品。你們想讓前輩看到自己的作品，前輩也想讓你們看到他的作品。”

　　張玥然道：“我們當然在看前輩的作品，但前輩肯定不看我們的作品。”

　　“那可不一定，”閣非說道，“前面一代作家，肯定會關注后面一代。比你們年長一些的衛惠，她用身體寫作，賈平凹就有偷偷看她的書。”

　　張欣穎笑著對張玥然說：“賈平凹肯定也偷看過你的作品，只不過他暫時不承認而已。像他們那樣的作家，肯定要擺擺架子的。”

　　閣非道：“好啦，不要講這個。”

　　“哈哈哈。”

　　眾人頓時大笑。

　　陳貴良一直在發短信，這里太無聊了，只能跟邊關月、陶雪聊天打發時間。

　　曹文宣忽然說：“陳貴良的《明朝那些事兒》，我就認真閱讀了。他出版了三冊，我讀完了三冊，正等著他出第四冊。”

　　聽到自己的名字，陳貴良放下手機，發現大家都在看他，于是說道：“我就隨便瞎寫。”

　　曹文宣問：“你怎么不加入京城作協啊？”

　　“填了申請表，公司搬家時弄丟了。”陳貴良說。

　　曹文宣道：“那我再讓人給你送一張過去。”

　　聽到這句話，在場的很多青年作家，都向陳貴良投去羨慕的眼神。

　　此時的作協，還不是誰都能入。

　　陳貴良笑笑沒說話。

　　蘇同道：“你也發表一下意見嘛。文壇和市場。”

　　陳貴良說：“文壇跟樂壇、影壇這些一樣，無非就是一個圈子，因為某些因素而具有權威性。我覺得沒必要硬擠進去。文壇里的作家，現在都忙著底層寫作。青年作家們，則忙著市場寫作。雙方毫無共同語言。”

　　“你還知道底層寫作？”鐵疑笑道。

　　陳貴良說：“這是目前文壇最主流的東西。大家應該都知道吧？”

　　然而，在場的青年作家，至少一半不關注底層寫作。

　　甚至還有人沒聽說過。

　　當即就有個別年輕作家，悄悄問身邊的朋友：“什么是底層寫作？”

　　“不知道啊。”朋友搖頭。

　　傷痕文學，早就已經屬于過去式。

　　青春文學，從來沒有成為過主流。

　　底層寫作，關注弱勢群體，才是現在的主流文學。

　　它從1994年就開始醞釀，直到去年來個大爆發，傳統作家一窩蜂的涌進去。

　　余樺如此，方方也是如此。

　　究其原因，是貧富差距越來越大，社會割裂越來越嚴重，城市底層和農民需要有人為他們發聲。

　　有些作家，越關注底層就對現實越失望，并且形成后半輩子的思維定式。

　　他們困在里面出不來，漸漸形成寫作路徑依賴。

　　等到時代完全改變了，他們還是過去的老一套，找不到悲慘原形就直接瞎編，而不去尋找真正的新一代弱勢群體。

　　這股思潮，從文壇滲透到各個領域。

　　出發點是為民請命的底層寫作潮流，在某些群體的策動下，迅速跟新自由主義茍合！

　　以至于難辨敵我，分不清是人是鬼。

　　甚至有的作家成了鬼，它還自我感覺良好，以為自己是一個好人。

　　閣非問道：“你對底層寫作怎么看？”

　　“為底層發聲當然是好的，”陳貴良說道，“但不管什么東西成為主流，必然衍變成某些人博取名利的工具。尤其是底層寫作，這玩意兒能讓作家名利雙收。一邊大賺稿費，一邊為民請命。說實話，某些作品讓人讀起來惡心。”

　　“底層寫作為什么讀起來惡心？”王檬問道。

　　陳貴良說：“作家們脫離底層太久了，他們或許曾經是底層，但那是一二十年前的事。他們去城鄉結合部轉轉，去近郊農村走一走，就認為自己熟知底層生活。甚至有人干脆閉門造車，先射箭再畫靶瞎編一通。看似給底層發聲，其實筆下都是沒有靈魂的工具人。”

　　“這種文學作品，只能感動文壇和某些讀者，真正的底層人民讀起來毫無共鳴！”

　　中老年作家們，聽到這話都笑了。

　　那些笑容，各有意味。

　　鐵疑連忙把話題拉開：“我覺得80后作家還需要閱歷積累，你們的作品整體顯得幼稚，而且內容有些千篇一律。”

　　陳貴良既然沒玩手機了，現在干脆暢所欲言：“蔣峰的小說我也看過，他像少年時期的獨孤求敗。潛力驚人，但太注重招式，什么時候無招了，才算真正變得牛逼。”

　　蔣峰的小說，陳貴良上輩子還真看過。

　　此人后來為了迎合市場，拋棄純文學寫作，拋棄復雜敘事技巧，寫出一部自己都看不起的商業小說。

　　然而，那部商業小說反而是他的巔峰。

　　聽到陳貴良評價自己，蔣峰特別意外：“你覺得不該使用那些寫作技巧？”

　　“你在炫技，真沒必要，”陳貴良笑道，“當然，這只是我的個人看法，每個人都有自己的想法。至少你的逼格，比我要高得多。《明朝那些事兒》寫出來，很多人說我是小學生文筆。”

　　宋靜如問道：“你的《瀛海行》文筆很好，為什么把《明朝那些事兒》寫得那么淺白？”

　　“為了賺錢啊，”陳貴良說道，“寫得淺白一些，讓小學生也能看懂。再加上包含歷史知識，就能吸引家長掏錢給孩子買。”

　　“哈哈哈！”

　　現場一陣哄笑。

　　小飯好奇道：“你就真的沒有文學追求？”

　　陳貴良說：“我這人特俗，真沒什么文學追求。寫《明朝那些事兒》，純粹是害怕風投機構不來，想用稿費讓公司多撐一段時間。”

　　“我不信，你前幾個月罵《狼圖騰》夠狠的。”小飯說。

　　陳貴良道：“跟文學無關，看不順眼就罵幾聲。你不想罵？”

　　小飯說道：“那書我都沒看過。后來看你們罵得狠，我才跑去新華書店。”

　　“感覺如何？”陳貴良問。

　　“第一章我都沒看完，看這種書浪費時間。”小飯說道。

　　就在此時，胡瑋時帶著兩個工作人員，抱著一大摞復印稿件過來分發。

　　全是在場作家的作品列表，以及代表作里的精彩段落節選。