第一千二百一十七章 悲情的不只是阿郎,還有那個花樣女孩波波

所有有爭議才有話題。

《阿郎的故事》當然也是有爭議的。

事實上爭議還不小。

這一點盡管劇情上規避了許多毒點，盡管陳偉杰的個人魅力為角色增添了不少的色彩，但是始終阿郎這個男主角的確是個渣男，這一點是無可辯駁的。

而且《阿郎的故事》在這個世界出現的這個時代，和曾經的這部影片出現的時代是不同的。

《阿郎的故事》對于很多男性影評人而言，關注的重點都是阿郎這個角色。

有說他是男人的樣板，有說他是浪子回不了頭的代表，他的成長等等，等等。

但是對于女性影評人來說，她們關注的重點顯然是不同的。

著名女影評人劉芳就專門炮制了一篇從女性的角度來解讀這部影片的影評來。

這年月，女性的地位可以說和早年八九十年代，完全是兩回事。

而《阿郎的故事》說的再多，看似波波是女主角，但是這其實依然是一部男人戲，否則的話電影的片名也就不是《阿郎的故事》而是《阿郎和波波的故事》了。

言歸正傳。

這位女影評人一向以角度獨特聞名，在這個男性電影為主流的世界，她卻每每都能夠從女性的角度去觀察，去品評電影。

這一次也不例外。

“《阿郎的故事》網絡上有很多影評都巴拉一堆一個男孩的成長史，或者一個男人的英雄情節，或者浪子的360°炫技。對不起，作為一個女人，我真的不耐煩去聽什么浪子的故事，去做什么為了成全浪子的傳奇愿意化為一個癡情女神活牌坊，或者是什么狗血的總有壞男孩像刀鋒一樣劃過我們的青春！

我不明白，為什么那么多人都只是關注到阿郎這個男主角，反而忽略了波波這個女主角？

阿郎作為浪子結局很悲情是沒錯，可是難道更悲情的不應該是波波嗎？

講真的，關于異性審美我一直都是反主流的，才不愛什么主流好男人——比如陳偉杰，因為陳天王一臉假笑，卻一眼看到底的一肚子苦逼，這是一個隱忍苦逼的鳳凰男偶像，所以，我身邊但凡有把他當偶像的異性，都會被我簡單粗暴地劃分為無聊的男人。

一直get不到他的帥氣，覺得在這樣的大男子主義面前，不管是什么樣的女孩，都會變成一個可悲的符號——大哥愛過的女子，嘖嘖嘖，看扮相從頭到尾哭哭啼啼沒跑的。

不過，年紀漸長以后，開始get到這些主流帥男人的各種好。

《阿郎的故事》，當難以掩蓋小肚腩，剃短了后白了一半的頭發、難掩中年疲態，連哭泣都慫到只敢掩面小聲哭，對生活充滿無奈和妥協的老帥哥陳偉杰，這樣嘻嘻哈哈又尷尬的耍帥的時候，我突然理解，為什么陳偉杰曾經是萬千少女的夢中男神。

很多男同胞以為，真正打動姑娘的是自己特別爺們，最好如精神層面的父親一樣，永遠強大，像個根基粗壯的大樹，才能撩妹無數，說實在，那種層面的審美，只能撂到那種希望找個男人養自己、做一輩子米蟲的漂亮皮囊罷了。真正打動，擁有與男性平等靈魂的姑娘，反而是完美情人人設之外的一點點露怯，例如20幾歲的時候，我們會不小心看見酷帥吊炸天的校草也會幼稚的各種暗搓搓耍帥或者忍不住淚流滿面，真正強悍的姑娘都會因為潛在的母性去喜歡一個異性吧，可惜，太多太多的蠢直男看不開，好在，這個星球，人類數量龐大，總有各種蠢萌的軟妹子配他們就是了。

其實《阿郎的故事》這樣的電影，本不是我的菜，但是仔細看完之后，也明白了，這的確是一部很不同的電影，只是依然意難平的是，大家的關注的重點似乎從來都在阿郎的身上，卻從未認真地提到波波。

《阿郎的故事》里，令我崩潰大哭的是，富家千金被掃地出門，她在家門口抱頭痛哭，小情人阿郎說，不要哭啦，波波，我們走吧。這一刻，作為阿郎，他其實是無所謂的，覺得這樣反而更好，可以光明正大堂而皇之地跟波波雙宿雙飛，很悲哀，這就是令我們深夜失眠、糾結到吃不下飯，拿自己未來去愛的男人，他們永遠只會首先想到自己，他們很難看得見一個女人，為了愛情放棄家庭的悲傷，因為，如果身份對調，有幾個男人會為了一個女人去跟家庭對決？

看看現在的婆媳矛盾，就可見一二，人間不值得啊，男人這種淺薄生物更不值得。即使這樣的場景，如果是男主角因為女方被逐出家門，估計完美女主立馬就跪了，各種作踐自己，求能幫助這個心坎上的人回歸家庭，可惜，太多的影視作品，導演都是蠢直男呢，他們從來沒真正看得見女人，一個女人真正的靈魂和思想。

第二讓我意難平的是懷孕的波波去找阿郎，去送飯的時候看見孩子他爸正在跟一個姑娘親熱，于是，扔飯盒，回家鬧著要走，然后男的回來懶洋洋哄了幾句，就動手了，請一定注意阿郎當時的話，“老子賺錢養家，你還敢打我”。

看見了，這就是一個男人所能給予的愛的真相，雖然家暴男只是小概率事件，但是不管多么紳士、完美的男人，幾乎沒有一個不以賺錢養家為榮的，他們從未看見一個女人為了生育孩子放棄了怎樣的生活，一個女人為了維持一個溫馨的家付出了多大的勞動力，所以我總是規勸我現實世界里的女同事，一定要出門賺錢，因為，不管多難的時候，起碼當你愛的男人，你孩子的爸爸說出“老子賺錢”這種話的時候，可以挺直腰板懟回去“老娘養得活自己”，當他不在珍惜你們的愛，在乎你們的家庭，可以瀟灑離開，帶著我們摯愛的蘋果臉天使，一起體面過日子。

然后是阿郎與因花心家暴辜負的前妻波波久別重逢，他心心念念想的都是破鏡重圓。所以，他沒有一點自責之心去當著波波體面紳士未婚夫的面，直接道出跟波波有過婚史，波仔是波波的親生兒子。看見沒，這就是男人的愛，首先考慮到從原始社會就留下的占有更多雌性的天性，很少有男人會思考，自己的配偶首先是一個獨立的人，他們那些掩蓋在甜言蜜語、霸道寵溺背后的，其實是不忍細思量的自己的占有之心——女人是自己的私有財產。

所以，我在想是怎樣根深蒂固、內心纏滿小腳的傻叉姑娘，才會愛上浪子，只愛壞男孩，如果只是如男人獵艷一樣純粹享受美好也罷了，如果這也算愛的話，我寧愿自我精神閹割，做個無心的渣女。

所以《阿郎的故事》的結局雖然催淚，但是必死無疑。因為悲哀的是這部電影的導演是個男導演，所以希望成就一個陌路英（傻）雄（叉）的悲情背影，而覺醒的女觀眾們，也無法接收長大了的冷靜波波，又重回老路，去為了蘋果臉天使，去放棄跟自己旗鼓相當三觀一致的未婚夫，去再找認為打老婆不算什么的糙爺們阿郎身邊，而且人到中年的我，細思恐極的是，阿郎浪子回頭，是因為生活太艱辛了，一個人帶著孩子，沒錢沒時間去瞎搞，如果有了波波的經濟加持，這男人還會一路睡各種路人甲女人沒跑的。所以，死了也好，眼淚中的故人，起碼永遠不會幻滅，難道不是嗎？”

劉芳的影評，在女性觀眾那里獲得了極高的認可，畢竟，這本就是這部電影的最爭議的地方。

阿郎始終不是一個好男人，而波波始終都是被傷害的人。

從開始，到中間，再到最后阿郎選擇了用生命來證明自己的悔改，其實何嘗都不是對波波的又一次傷害？

當然，同樣的也有許多人不喜歡劉芳的這種極端。

很快地就有影評人用影評反駁劉芳的觀點。

“偶然之下看到了這篇評論，心里不吐不快。

你從女性的角度出發，批判阿郎家暴，出軌這些都無可厚非，可說阿郎把波波當成自己的私有財產，我卻不敢茍同。

有一個關于兩個人相遇的盛行已久的說法，是關于人與時間的，什么在錯誤的時間遇到對的人或對的時間遇到錯誤的人，諸如此類。聽上去情況花樣百出復雜多變，然而到底也很簡單，所謂時間，不外是婚否；所謂人，不過是愛與不愛。

首先，我們來看阿郎和波波這一對，阿郎與波波的相遇，兩人都未婚，彼此應該是互相吸引且愛慕的。這么說來這就沒什么不對了吧？

你說阿郎是不在乎的，同樣的也只是憑空臆想！

如果不愛，他如何會愧疚？

如果不愛，他如何會在最后做出那樣的選擇？

說如果有波波的經濟條件支持，這本就不存在的如果，因為阿郎自始至終都不是那樣的人。

他和波波在一起，你可以說他是浪子心性，可以說一千道一萬，但是請記住，這都和波波家里有多少錢，或者和波波有沒有錢無關！

哪怕是十年后再次重逢，阿郎也從來沒有想過這些。

所以不要用金錢來侮辱這一切。

再來說阿郎的死，所謂的陌路英雄，同樣的也是不成立的，阿郎能不死嗎？

我想就是導演也無法想象一個窮困潦倒的浪蕩子跟一個名門出身有財有貌的淑女破鏡重圓，能夠組建一個家庭而且其樂融融……

所以所謂對錯，其實并不僅僅只與時間和愛情有關，世俗的力量總是更強大一些。

阿郎的死是對的，這也許是他唯一能做的最正確的事吧。

當然，也正因為此，為愛情而沖破所謂世俗力量而在一起的，總是讓人感動。感動的并不是他們能夠沖破世俗力量，而是他們能在一起——協調兩人之間的差異和差距，絕不是一件輕易的事，可能需要二人彼此做出一些妥協，或者至少其中一個人要改變。只是這時候，她/他還是原來的她/他嗎？

《阿郎的故事》里，阿郎是一個浪子，浪子回頭金不換，可是浪子回頭了，波波卻沒有回頭。

年輕時，女子很容易愛上浪子。因為浪子無懼天地，不受世俗牽絆，敢愛敢恨，英俊幽默，灑脫可愛。

與浪子相比，我們大多數人只是大千世界中庸庸碌碌的一個，我們唯唯諾諾，我們很容易妥協，我們自私利己，最后我們的生活千篇一律，每天重復著同樣的事情，一年只活了一天。

而可悲的是這樣的生活，竟然被世人定義為幸福的生活。

電腦游戲玩錯了可以倒回去，人要是犯了錯是否可以倒回去呢？

阿郎在工地上當工人，十年之后見到波波，對她的愛仍然在，這時候的他已經迷途知返，可是波波不恨他，也不會再愛他。

浪子回頭不一定金不換，破鏡終是無法重圓。

回到男女主角，所謂的對錯，作為當事的雙方，我們似乎應該把責任完全推到阿郎身上，事實上大家也都是如此，因為一切都是他造成的。

但是，仔細地分析，我們應該看到，兩人都有行事不當的地方。

正如十年之后，兩人都認識到自己年輕時犯下的錯誤時，各自的對錯誤的懺悔。

波波說“那時我年少無知不懂事”。

阿郎說“人真的不能做錯事，做錯了一輩子不得翻身”。

波波的懺悔是悔恨自己年輕時盲目的愛情沖動，因為一時的沖動，毀掉了自己美麗的青春，毀掉了日后的幸福。少女總是對愛情充滿幻想，把愛情想象的無比夢幻，整日沉浸在自己心造的幻影之中，也正因為這種對愛情的幻想，使她們不用大腦思考問題，而是跟著感覺走，但可悲的是，實踐往往證實，感覺大多是不準確的。

阿郎的懺悔更多的是對自己當下凄涼處境的自責，因為自己年輕時放浪形骸，致使他失去心愛的女人，做了兩年牢獄，出獄后還要一面帶著孩子，一面辛苦工作賺錢養家，他的青春也就在這種瑣屑的日常生活中，一天天地消磨掉了。

阿郎和波波，原本可以很美好地享受他們的青春，但是因為年少的無知與狂放，毀掉了各自的青春，青春也就遠離他們而去。男人在愛情中應該承受更多的責任，因為愛情的悲劇往往對女人傷害更多一些，而女人也不是一點責任也沒有，至少應該學會保護自己，珍愛自己。我們總說一個成熟的男人要懂得自律，一個成熟的女人要懂得自愛，可人總要經歷過，才能變得成熟，男人如此，女人同樣如此，當然也正因為不成熟，所以才會有那么多的故事發生。”

催淚系導演 第一千二百一十七章 悲情的不只是阿郎,還有那個花樣女孩波波