第八百七十七章 充滿時代感的電影
更新時間:2022-09-29 作者:天下小黑
催淚系導演 第八百七十七章 充滿時代感的電影
演員演一個角色，需要了解角色的背景，要給人物寫人物小傳，為的就是能夠更深刻的，更深入地代入到角色當中。 那么導演呢？ 其實需要做的工作更多。 比如，《歲月神偷》這樣的充滿時代感的電影，對于李易這個八零后來說，還真的挺難的。 眾所周知，電影是導演的藝術。一部電影的最終產品是導演意識的表達，演員是這個表達過程的執行者。它們相輔相成，缺一不可。 所以導演從某種程度上，需要比演員了解的更多更深。 為什么這段劇情是這樣的？ 如果連導演自己都知其然不知其所以然，那么又怎么能讓演員知道如何去演繹這短劇情？ 之后的時間里，李易和慕晴在港島四處游逛，雖然李易出身港島，但是實際上，很多港島老地方，老街，他也很少去過。 所以，對于李易也好，對于慕晴也好，這都是一段比較有趣的旅程。 比如港島著名的老街，永利街！ 永利街是港島上環的一條街道，位于上環南部必列者士街以南，樓梯街與城皇街之間，東西走向。 永利街以港島1960年代特色而著名，而像永利街這樣的港島老街道，原住居民大都是上世紀五、六十年代從大陸來的移民。港島經濟騰飛后，為了加快城市化建設，類似的老街道大都被先后拆除。 事實上李易和慕晴來到這條有名的老街的時候才驚訝地發現，這里亂糟糟的一片，根本和李易他們之前了解過的不一樣。 打聽之后才知道，這條老街已經確定要被拆除，所以大家都開始搬離這里。 不過，這卻讓李易頗為皺眉，因為雖然這里現在看起來亂糟糟的，很多老店都關門歇業，許多人正在準備搬走，可是不得不說，如果要拍《歲月神偷》這部片子，那么無疑如果能直接在這港島已經剩下的極少的富有六十年代的特色的老街上取景拍攝的話，絕對要比重新搭一條街要來的方便和真實。 只是，人家都要拆除了，這就有點麻煩了。 “那怎么辦？”慕晴問道。 “我們找人問問吧，看看具體是什么時候拆除，如果可以的話，我還是希望能在這里取景。”李易說道。 雖然《歲月神偷》故事發生的地方并不一定要是“永利街”，只要是港島的老街就可以。 可是李易查過了，保留的最好的一條六十年代特色的老街就是永利街，如果在這條街上取景拍攝的話，那么只需要做一些微調布置，就可以了。 而如果要重新搭建街景的話，那需要付出的人力物力就要多出來許多了，關鍵是布置出來的街道，能否有這樣的味道，還是兩說。 李易記憶之中，因為《歲月神偷》的影響力，所以讓那個世界的“永利街”被保留了下來。 不過當時也引起了一部分爭議。 李易倒是沒想過這個，他只是希望搞清楚拆除的時間，如果可以的話，他還是希望能在這里取景。 “我了解了，港府那邊的確已確定要整體拆除的上環永利老街，并且原定的拆遷時間是明年的二月份，不過，得知你要在永利街取景拍攝港島往事系列電影《歲月神偷》，港府那邊表示可以暫緩拆遷，但是時間不能太長，具體的還需要再談！”卓亦雄跟李易說道。 “暫緩拆遷？港府答應了？”李易只是覺得有點太容易了。 “呵呵，這很正常吧？事實上，最初的時候我找的只是相關部門，只是了解了拆遷的時間，只是我報了你的名字之后，他們就層層上報，所以，就有了這樣的一個結果。”卓亦雄笑著道。 “不是有什么條件？”李易疑惑地問道。 主要是他覺得，這種關乎城市規劃的決定，只是因為自己要拍攝電影，要在這里取景就改變了原定的計劃，讓李易覺得有點不真實的感覺。所以他下意識地就覺得應該是有條件的。 “沒有！不是，李導，你是不是對你自己的影響力有什么誤解？”卓亦雄先是搖了搖頭，隨即哭笑不得地看著李易道。 “你要知道，港島和內地的環境是不同的，而你可以說是港島電影圈最具影響力的導演，你的電影，而且拍的又是港島往事系列電影，可以說拿出去就是港島的一張城市名片，你要拍電影，要在那取景，他們暫緩拆遷是非常正常的事情。”卓亦雄解釋說道。 “其實港島社會對是否拆遷那些老街本就有不同的意見，一部分人認為，那些擁有港島時代文化特色的老街，應該給予保留，但是同樣的也有一部分人認為，不能過度的保育這些所謂的舊時代留下的特色老街，這些老街已經成為了港島城市現代化的阻礙。” “而《歲月神偷》如果影響力足夠大的話，未必不能東風壓倒西風，讓港府改變主意保留這條時代特色老街。”卓亦雄又說道。 李易不置可否地點了點頭。 《歲月神偷》不是那種商業電影，李易不會天真的以為，另外一個世界的《歲月神偷》讓港島改變原本的拆除計劃給予保留這條老街，就覺得這個世界《歲月神偷》就同樣的有那樣的影響力。 《歲月神偷》的籌備李易倒是不急，好吧，主要是這部電影，作為劇情片，除了還原六十年代的社會環境，等等，其他方面就很簡單了。 不過，李易不想因為自己拍的電影，影響到人家的拆遷。 可能像孟啟光那樣的老港人，會對永利街這樣的充滿時代感的老街道有很大的感觸，但是對于李易來說，或者說對于他們這一代人來說，其實感受并沒有那么深。 港府拆遷也好，保留也好，他都沒有什么特別的傾向。 說起來港島電影其實在華語電影當中，還是比較特別的，因為歷史原因讓港島這座城市，在文化層面，可以說是傳統中華文化與西方現代文化的磨合和融合，而在電影上面展現出來的特色也是如此。 同時也可以從很多港島的街道名字，店鋪招牌，以及學校名字等等，都可以看的出來。 而六十年代的港島，可以說處于一個很特別的黑暗時代，看過港島那個時代背景的警匪片的人，大多都清楚。 但是對于那個時代的在港島生活在底層的普通老百姓的生活，卻幾乎可以說還沒有哪一部港片真正的展現過。 催淚系導演 第八百七十七章 充滿時代感的電影
演員演一個角色，需要了解角色的背景，要給人物寫人物小傳，為的就是能夠更深刻的，更深入地代入到角色當中。 那么導演呢？ 其實需要做的工作更多。 比如，《歲月神偷》這樣的充滿時代感的電影，對于李易這個八零后來說，還真的挺難的。 眾所周知，電影是導演的藝術。一部電影的最終產品是導演意識的表達，演員是這個表達過程的執行者。它們相輔相成，缺一不可。 所以導演從某種程度上，需要比演員了解的更多更深。 為什么這段劇情是這樣的？ 如果連導演自己都知其然不知其所以然，那么又怎么能讓演員知道如何去演繹這短劇情？ 之后的時間里，李易和慕晴在港島四處游逛，雖然李易出身港島，但是實際上，很多港島老地方，老街，他也很少去過。 所以，對于李易也好，對于慕晴也好，這都是一段比較有趣的旅程。 比如港島著名的老街，永利街！ 永利街是港島上環的一條街道，位于上環南部必列者士街以南，樓梯街與城皇街之間，東西走向。 永利街以港島1960年代特色而著名，而像永利街這樣的港島老街道，原住居民大都是上世紀五、六十年代從大陸來的移民。港島經濟騰飛后，為了加快城市化建設，類似的老街道大都被先后拆除。 事實上李易和慕晴來到這條有名的老街的時候才驚訝地發現，這里亂糟糟的一片，根本和李易他們之前了解過的不一樣。 打聽之后才知道，這條老街已經確定要被拆除，所以大家都開始搬離這里。 不過，這卻讓李易頗為皺眉，因為雖然這里現在看起來亂糟糟的，很多老店都關門歇業，許多人正在準備搬走，可是不得不說，如果要拍《歲月神偷》這部片子，那么無疑如果能直接在這港島已經剩下的極少的富有六十年代的特色的老街上取景拍攝的話，絕對要比重新搭一條街要來的方便和真實。 只是，人家都要拆除了，這就有點麻煩了。 “那怎么辦？”慕晴問道。 “我們找人問問吧，看看具體是什么時候拆除，如果可以的話，我還是希望能在這里取景。”李易說道。 雖然《歲月神偷》故事發生的地方并不一定要是“永利街”，只要是港島的老街就可以。 可是李易查過了，保留的最好的一條六十年代特色的老街就是永利街，如果在這條街上取景拍攝的話，那么只需要做一些微調布置，就可以了。 而如果要重新搭建街景的話，那需要付出的人力物力就要多出來許多了，關鍵是布置出來的街道，能否有這樣的味道，還是兩說。 李易記憶之中，因為《歲月神偷》的影響力，所以讓那個世界的“永利街”被保留了下來。 不過當時也引起了一部分爭議。 李易倒是沒想過這個，他只是希望搞清楚拆除的時間，如果可以的話，他還是希望能在這里取景。 “我了解了，港府那邊的確已確定要整體拆除的上環永利老街，并且原定的拆遷時間是明年的二月份，不過，得知你要在永利街取景拍攝港島往事系列電影《歲月神偷》，港府那邊表示可以暫緩拆遷，但是時間不能太長，具體的還需要再談！”卓亦雄跟李易說道。 “暫緩拆遷？港府答應了？”李易只是覺得有點太容易了。 “呵呵，這很正常吧？事實上，最初的時候我找的只是相關部門，只是了解了拆遷的時間，只是我報了你的名字之后，他們就層層上報，所以，就有了這樣的一個結果。”卓亦雄笑著道。 “不是有什么條件？”李易疑惑地問道。 主要是他覺得，這種關乎城市規劃的決定，只是因為自己要拍攝電影，要在這里取景就改變了原定的計劃，讓李易覺得有點不真實的感覺。所以他下意識地就覺得應該是有條件的。 “沒有！不是，李導，你是不是對你自己的影響力有什么誤解？”卓亦雄先是搖了搖頭，隨即哭笑不得地看著李易道。 “你要知道，港島和內地的環境是不同的，而你可以說是港島電影圈最具影響力的導演，你的電影，而且拍的又是港島往事系列電影，可以說拿出去就是港島的一張城市名片，你要拍電影，要在那取景，他們暫緩拆遷是非常正常的事情。”卓亦雄解釋說道。 “其實港島社會對是否拆遷那些老街本就有不同的意見，一部分人認為，那些擁有港島時代文化特色的老街，應該給予保留，但是同樣的也有一部分人認為，不能過度的保育這些所謂的舊時代留下的特色老街，這些老街已經成為了港島城市現代化的阻礙。” “而《歲月神偷》如果影響力足夠大的話，未必不能東風壓倒西風，讓港府改變主意保留這條時代特色老街。”卓亦雄又說道。 李易不置可否地點了點頭。 《歲月神偷》不是那種商業電影，李易不會天真的以為，另外一個世界的《歲月神偷》讓港島改變原本的拆除計劃給予保留這條老街，就覺得這個世界《歲月神偷》就同樣的有那樣的影響力。 《歲月神偷》的籌備李易倒是不急，好吧，主要是這部電影，作為劇情片，除了還原六十年代的社會環境，等等，其他方面就很簡單了。 不過，李易不想因為自己拍的電影，影響到人家的拆遷。 可能像孟啟光那樣的老港人，會對永利街這樣的充滿時代感的老街道有很大的感觸，但是對于李易來說，或者說對于他們這一代人來說，其實感受并沒有那么深。 港府拆遷也好，保留也好，他都沒有什么特別的傾向。 說起來港島電影其實在華語電影當中，還是比較特別的，因為歷史原因讓港島這座城市，在文化層面，可以說是傳統中華文化與西方現代文化的磨合和融合，而在電影上面展現出來的特色也是如此。 同時也可以從很多港島的街道名字，店鋪招牌，以及學校名字等等，都可以看的出來。 而六十年代的港島，可以說處于一個很特別的黑暗時代，看過港島那個時代背景的警匪片的人，大多都清楚。 但是對于那個時代的在港島生活在底層的普通老百姓的生活，卻幾乎可以說還沒有哪一部港片真正的展現過。 催淚系導演 第八百七十七章 充滿時代感的電影
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