第六百九十八章 導演也會入戲
更新時間:2022-08-09 作者:天下小黑
催淚系導演 第六百九十八章 導演也會入戲
李易和慕晴約了孫斌第二天見面。 李易道明了自己和慕晴的身份。 “我們想把你的故事搬上大銀幕，讓更多的人知道你和你們這些人的事情......”李易想了想說道。 孫斌一時間有些茫然。 不過，隨即他就答應了下來。 之后，他說了許多他一路走來的遭遇，慕晴在一旁用錄音機錄了下來。 孫斌一路走來，遇到過好人，也遇到過壞人。 被許多人騙過，也被許多人幫過，獲得過不少關于他兒子的消息，哪怕在離譜，他也依然會去尋找。 他還說了和他一樣的幾個尋親多年的人。 有人放棄了，有人還和他一樣繼續尋找著。 慕晴問他要了那些人的聯系方式。 離開的時候，孫斌不停地說謝謝，謝謝！ 看著他離去的佝僂的身影，李易和慕晴心里都很不是滋味。 接下來的時間里，李易聯系了孫斌留下的那些人的聯系方式，一個個聯系過去。 然后帶著慕晴去到對方所在的城市。 有騎著摩托車尋子十二年的，有和孫斌一樣的開著流動小吃攤，走遍全國的...... 其中還有一個母親，為了尋找走失的女兒，才三十多歲，卻看起來像個老人。 很多人說華國在打拐這方面，做的不好，可是實際上，李易在收集了許多資料之后，卻知道，在移動互聯網時代，這種事情，其實已經比過去少很多很多了，當然少了，不意味著沒有，事實上，科技在進步，但是那些人販子的犯罪的手段也在升級。 舉個簡單的例子，早前能經常看到有殘疾，畸形的孩子在街頭乞討，后來，被警方和媒體曝光之后，這種事情就少了很多。 而社會在發展，如今的父母對孩子的看顧，比之過往要緊不少，同時普法宣傳也規避了不少這類的事件。 但是，人販子依然還有很多，每年丟失的孩子依然也還有很多。 越是看了，越是讓李易覺得，現實題材的電影，真的不同其他的電影，而且打拐題材的影片，還不同于當初的《我不是藥神》。 更類似于《素媛》這類的現實主義題材電影。 現實題材電影，其實國內一直有不少導演在做。 只是可惜的是，大多數現實題材電影，要么拍的太沉重，要么就是個人夾帶私貨太多，最終拍出來，反響反而并不是很好。 其實現實主義題材的電影，通常都很難賣座，不是沒有原因的。 《我不是藥神》之所以能賣座，其實主要在于題材涉及面普遍適用于絕大多數人群。 生老病死，可以說是每個人都會經歷的。 而看病難，天價藥，可以說是戳中了無數人的痛點。 《我不是藥神》賣座的另外一個原因還在于，這部電影，其實從某種程度上來說，商業化的很徹底。 可是不是所有的現實題材電影，都能走這樣的路線。 《素媛》評分足夠高，關注度也不差，宣傳同樣的不弱，可是結果呢？ 哪怕這部電影拿到了國際大獎，可是依然票房不高，為什么？ 因為這類的題材，天然的就有著很大的逆商業屬性。 其實李易倒是沒有過分在意電影票房，但是票房高的話，卻意味著影響力更大，看的人更多。 同時也能吸引更多的人，更多的資本去涉足現實題材電影。 現實題材影片，還有一大難點在于，尺度方面的問題。 《素媛》能過審，順利上映，其實也是做了許多規避性的工作，首先，電影的背景被李易放到了港島，其次因為導演是他李易，又走了趙光明這條線，所以最終才得以一刀不剪就過了。 可是其他的現實主義題材的影片，卻沒有這么好的待遇。 因為現實主義題材電影，很多都是揭露社會現實事件，而這些事情，能被拍成電影，大多都是比較敏感，其中也會涉及到不少社會的黑暗面。 這樣的電影，很有意義，但是對于普通觀眾而言，觀影體驗卻不會太好。 其實現實題材的電影，反而很多適合改編的社會事件，但是現實題材有個問題就是，如何商業化。 現實題材和文藝電影，其實又是兩回事。 文藝電影，大多數時候，都是在現實的基礎上進行了許多藝術加工，然后最重要的是導演的個人想法。 而現實題材電影，卻不同，你不能有太多的夸張的藝術加工，否則的話，就會顯得邏輯不通，給人感覺“虛假”！ 在《我不是藥神》大獲成功之后，其實就有不少導演開始聚焦現實題材電影，但是結果，卻并沒有獲得理想的成績。 但是這類的電影意義的確很大，有些電影甚至能真的做到改變社會的意義。 慕晴對打拐電影，顯然非常上心。 在李易答應幫她寫劇本之后，她還要做許多準備工作，那就是去繼續走訪那些孩子走失的家庭。 同時，李易也在撰寫劇本。 有些故事，哪怕只是寫出來，都會讓人難受，壓抑。 這部電影就是如此。 耗費了一個星期多的時間，李易才把整個劇本寫出來。 只是寫完之后，李易整個人的精神都有些壓抑，雖然他還沒有自己的孩子，無法理解那些失去孩子的父母的心情，但是卻依然還是感到一股子絕望。 很多人覺得，演員會入戲，可是實際上，導演編劇，同樣的也會入戲，只不過，不同的是，演員入戲的是角色，而導演和編劇入戲的卻是整個故事。 故事是喜劇，那么自然心情也會變得愉快，可是如果故事是悲劇，是絕望的，那么同樣的情緒也會受到影響。 慕晴還沒有回來，李易一個人走出家門，來到附近的公園在橫椅上坐下。 看著情侶們打情罵俏，看著孩子在前面跑，后面或者是爺爺奶奶或者是爸爸媽媽跟著。 就在這個時候，突然有一個小男孩從遠處小跑了過來，他后面一個鶴發老人跟著，一邊還喊著：“童童，你慢一點。” 小男孩在李易的前面不遠出停了下來，抬頭看著李易身后的樹上，伸手比了比自己的身高，又轉頭比了比爺爺的身高，突然就有些泄氣的拉聳著小腦袋瓜子。 李易不由地轉頭看去，原來是小家伙的風箏不知道什么時候掛在了李易身后的樹梢上。 不高不低，但是顯然小家伙和他爺爺都夠不著。 請：m.7722.org 催淚系導演 第六百九十八章 導演也會入戲
李易和慕晴約了孫斌第二天見面。 李易道明了自己和慕晴的身份。 “我們想把你的故事搬上大銀幕，讓更多的人知道你和你們這些人的事情......”李易想了想說道。 孫斌一時間有些茫然。 不過，隨即他就答應了下來。 之后，他說了許多他一路走來的遭遇，慕晴在一旁用錄音機錄了下來。 孫斌一路走來，遇到過好人，也遇到過壞人。 被許多人騙過，也被許多人幫過，獲得過不少關于他兒子的消息，哪怕在離譜，他也依然會去尋找。 他還說了和他一樣的幾個尋親多年的人。 有人放棄了，有人還和他一樣繼續尋找著。 慕晴問他要了那些人的聯系方式。 離開的時候，孫斌不停地說謝謝，謝謝！ 看著他離去的佝僂的身影，李易和慕晴心里都很不是滋味。 接下來的時間里，李易聯系了孫斌留下的那些人的聯系方式，一個個聯系過去。 然后帶著慕晴去到對方所在的城市。 有騎著摩托車尋子十二年的，有和孫斌一樣的開著流動小吃攤，走遍全國的...... 其中還有一個母親，為了尋找走失的女兒，才三十多歲，卻看起來像個老人。 很多人說華國在打拐這方面，做的不好，可是實際上，李易在收集了許多資料之后，卻知道，在移動互聯網時代，這種事情，其實已經比過去少很多很多了，當然少了，不意味著沒有，事實上，科技在進步，但是那些人販子的犯罪的手段也在升級。 舉個簡單的例子，早前能經常看到有殘疾，畸形的孩子在街頭乞討，后來，被警方和媒體曝光之后，這種事情就少了很多。 而社會在發展，如今的父母對孩子的看顧，比之過往要緊不少，同時普法宣傳也規避了不少這類的事件。 但是，人販子依然還有很多，每年丟失的孩子依然也還有很多。 越是看了，越是讓李易覺得，現實題材的電影，真的不同其他的電影，而且打拐題材的影片，還不同于當初的《我不是藥神》。 更類似于《素媛》這類的現實主義題材電影。 現實題材電影，其實國內一直有不少導演在做。 只是可惜的是，大多數現實題材電影，要么拍的太沉重，要么就是個人夾帶私貨太多，最終拍出來，反響反而并不是很好。 其實現實主義題材的電影，通常都很難賣座，不是沒有原因的。 《我不是藥神》之所以能賣座，其實主要在于題材涉及面普遍適用于絕大多數人群。 生老病死，可以說是每個人都會經歷的。 而看病難，天價藥，可以說是戳中了無數人的痛點。 《我不是藥神》賣座的另外一個原因還在于，這部電影，其實從某種程度上來說，商業化的很徹底。 可是不是所有的現實題材電影，都能走這樣的路線。 《素媛》評分足夠高，關注度也不差，宣傳同樣的不弱，可是結果呢？ 哪怕這部電影拿到了國際大獎，可是依然票房不高，為什么？ 因為這類的題材，天然的就有著很大的逆商業屬性。 其實李易倒是沒有過分在意電影票房，但是票房高的話，卻意味著影響力更大，看的人更多。 同時也能吸引更多的人，更多的資本去涉足現實題材電影。 現實題材影片，還有一大難點在于，尺度方面的問題。 《素媛》能過審，順利上映，其實也是做了許多規避性的工作，首先，電影的背景被李易放到了港島，其次因為導演是他李易，又走了趙光明這條線，所以最終才得以一刀不剪就過了。 可是其他的現實主義題材的影片，卻沒有這么好的待遇。 因為現實主義題材電影，很多都是揭露社會現實事件，而這些事情，能被拍成電影，大多都是比較敏感，其中也會涉及到不少社會的黑暗面。 這樣的電影，很有意義，但是對于普通觀眾而言，觀影體驗卻不會太好。 其實現實題材的電影，反而很多適合改編的社會事件，但是現實題材有個問題就是，如何商業化。 現實題材和文藝電影，其實又是兩回事。 文藝電影，大多數時候，都是在現實的基礎上進行了許多藝術加工，然后最重要的是導演的個人想法。 而現實題材電影，卻不同，你不能有太多的夸張的藝術加工，否則的話，就會顯得邏輯不通，給人感覺“虛假”！ 在《我不是藥神》大獲成功之后，其實就有不少導演開始聚焦現實題材電影，但是結果，卻并沒有獲得理想的成績。 但是這類的電影意義的確很大，有些電影甚至能真的做到改變社會的意義。 慕晴對打拐電影，顯然非常上心。 在李易答應幫她寫劇本之后，她還要做許多準備工作，那就是去繼續走訪那些孩子走失的家庭。 同時，李易也在撰寫劇本。 有些故事，哪怕只是寫出來，都會讓人難受，壓抑。 這部電影就是如此。 耗費了一個星期多的時間，李易才把整個劇本寫出來。 只是寫完之后，李易整個人的精神都有些壓抑，雖然他還沒有自己的孩子，無法理解那些失去孩子的父母的心情，但是卻依然還是感到一股子絕望。 很多人覺得，演員會入戲，可是實際上，導演編劇，同樣的也會入戲，只不過，不同的是，演員入戲的是角色，而導演和編劇入戲的卻是整個故事。 故事是喜劇，那么自然心情也會變得愉快，可是如果故事是悲劇，是絕望的，那么同樣的情緒也會受到影響。 慕晴還沒有回來，李易一個人走出家門，來到附近的公園在橫椅上坐下。 看著情侶們打情罵俏，看著孩子在前面跑，后面或者是爺爺奶奶或者是爸爸媽媽跟著。 就在這個時候，突然有一個小男孩從遠處小跑了過來，他后面一個鶴發老人跟著，一邊還喊著：“童童，你慢一點。” 小男孩在李易的前面不遠出停了下來，抬頭看著李易身后的樹上，伸手比了比自己的身高，又轉頭比了比爺爺的身高，突然就有些泄氣的拉聳著小腦袋瓜子。 李易不由地轉頭看去，原來是小家伙的風箏不知道什么時候掛在了李易身后的樹梢上。 不高不低，但是顯然小家伙和他爺爺都夠不著。 請：m.7722.org 催淚系導演 第六百九十八章 導演也會入戲
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