373.藝技于神(2)

這個世界上，從來就只有相對公平，家世、財產、職業能力、功勛、社交人脈等等，都是左右天平的砝碼。

卡維就是典型例子，爵位是胡亂繼承來的，窮得不成樣子，最后憑著無人能及的手術走到了這一步。莫里索、馬奈和莫泊桑也是典型的例子，本來沒資格出現在這兒的三人，因為卡維的關系走進了手術劇場。

如此絕佳的機會讓莫里索和馬奈第一時間拿出了畫筆，先從勾勒場景開始，希望能在手術結束前得到一副心儀的素描。

莫泊桑就沒那么正經了，從下了馬車開始腦子和眼睛就處在分離狀態。一邊震驚于手術劇場的嚴肅場面和貴族王室的排場，一邊想著怎么把之前沙龍里的分娩編成詩歌。

直到卡維喊了病人的名字，他才反應過來：“剛才說的是誰？”

“什么誰？”莫里索還在構圖，沒心情和他聊天，“好不容易進來一趟，你別影響我。”

莫泊桑又扭頭問向身邊的醫生：“剛才卡維說病人叫什么名字？”

如此沒禮貌又極不專業的問話讓對方很反感，但又沒什么辦法，本著多一事不如少一事的原則還是勉強回答了他：“比才，喬治·比才先生，非常優秀的作曲家和鋼琴演奏家，作品能經常被巴黎劇院.”

莫泊桑忽略了后面附加的頭銜和介紹內容，只想著開頭的名字，忽然喊道：“他不是昨天在皮加勒廣場邊彈琴邊唱歌劇《La Juive》詠嘆調的家伙嗎？”

同時接觸大量陌生人的目光，已經遠遠超出了她的社交技能涵蓋范圍。為了平複內心焦躁的情緒，她只能將全身心都撲在畫稿上。這種局促甚至讓她一度覺得，那個年輕人雖然討人厭，但能吸引眾人目光也是幫了她一個大忙。

其實重生后，卡維很少在手術時提問。

將肌肉均勻地拉向兩側，可以看到甲狀腺峽部覆蓋在問題又來了，覆蓋在第幾節氣管環上？”

經過一段時間的錘煉，大概在普奧戰爭前線，赫曼終于能跟上點進度，接著是達米爾岡和貝格特。只可惜當時的手術沉浸在戰爭陰霾中，他沒有提問的興致和時間。

但事實上，19世紀外科學界真正在意細致解剖層次的醫生并不多。而頸部又是手術禁區之一，真正答全的人很少。就連提前做足了功課的塞迪約也不小心漏掉了氣管前筋膜。

當然，這只是卡維手術期間的小插曲，并沒有給手術或者在場的醫生們帶來什么實質性的東西。但等時間向后推移幾年，當莫泊桑聽從布耶老師的勸告，當他等來了人生中的“明燈”福樓拜，比才這件事就成了小說里的橋段。1

“第二至第四節。”貝格特答得很快。

同樣幫了大忙的肯定還有卡維。

“應該是30年前弗洛蒙塔爾·阿萊維寫的的歌劇。”

周圍一片醫生紛紛回頭看向這個混小子，而他就仿佛沒事兒人一樣地說起昨晚的趣事：“他當時還饒有興致地點了一位頗有‘異國風情’的女人，名字就和那出歌劇里的女主角一模一樣！叫.叫什么來著？”

卡維對這些場外內容不感冒，帶他們來這里也是希望未來的大藝術家們會在此地有所收獲。

某些熟悉歌劇的醫生們互相聊了幾句，眾人便跟著回憶起了歌詞，竟然還有人情不自禁地哼唱了起來：“從上帝身邊走來的拉謝爾，當從天主！”

他開場沒多久的提問瞬間抽走了所有人的注意力，那種在千萬條視線的灼燙中泰然自若的神情，倒是和莫泊桑看戲一般的表情形成了對比。目光、提問和對比，被莫里索打包后巧妙地搬上了兩年后的一副巨幅油畫作品，第二年這幅作品成功入選官方沙龍。2

“解剖是外科的基礎，解剖結構決定了手術術式，諸位還需努力啊。”卡維雙手放在胸前，看了眼赫曼的進度，繼續說道，“赫曼醫生已經剪開了頸深筋膜，然后就像剛才塞迪約教授說的，用血管鉗分離出兩側的胸骨舌骨肌和胸骨甲狀肌.3

一來是知識暴露太多，他很難解釋獲取來源。二來是個人定位難以界定，也是對當世醫生們的一種尊重。三來則是能回答的問題往往和手術術式關系不大，真正想問的又沒人能答出來，所以就不問了。

“哦哦，想起來了，那女的叫拉謝爾。”

提問并不難，只要對頸部結構有些了解的都能答上來。

現如今來到了巴黎，巡演似乎幫他找回了些當初的感覺，提問就成了情緒和手術過程互相作用下的產物。

相比于莫泊桑的自來熟，站在人群中進行素描的莫里索顯得十分局促。

作為一名畫家，她自然更喜歡站在畫布之外，以一種不打擾的態度完成畫作。但她，一個女人，必然會在滿是男人的場所成為男人群體的焦點。

就和其他主任一樣，一旦回答正確，卡維的下一問也就到了：“那側葉呢？”

貝格特繼續答道：“下緣在第六氣管環，上緣在.在甲狀軟骨。”

“不錯

十九世紀就醫指南 373.藝技于神(2)