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第一百一十三章 壞猴子一天(下)

更新時間:2021-09-09  作者:油炸大金
一開始,我只想做演員 第一百一十三章 壞猴子一天(下)
有個問題,演員或者明星真的不知道自己演的是爛片嗎?

還是知道的!

再不濟,看了成片也應該明白啊。

所以,沈藤就沒有為《日不落酒店》、《龍蝦刑警》、《王牌逗王牌》站臺嘛!

那為什么要接呢?

分析一下心理歷程:這片也太爛了吧…得…得加錢!

當然,也有一些純腦癱,畢竟人很難客觀看待自己,尤其是受人追捧、處在虛榮中心的藝人們。

當局者迷嘛,參與進演戲和看電視上播出的戲感受是不一樣的,會影響人的感受;

處江湖之遠,脫離人民群眾,從觀眾傳遞到演員的東西太少,而且他們有可能都看不見,或者看見了但是心理防御機制把事情美化了…

典型的就是快樂家族那伙人,網友罵他們演的爛,實際上是他們別演戲了,安心做好本職工作。

但是圈內人想盡辦法說好話,作品實在爛,還得上趕著安慰…

這就跟他們造成一種我只是有些不足而已,下一部努力點就行的感覺…

凢凢還以為自己演技高超呢!

沈林是跟郭凡一起到公司的…

《太空旅客》上個月就拍完了,現在是后期特效工作,預計時長八個月…

這電影是明年暑期檔的大作品!

做《太空旅客》,沈林最大的感受還是人才儲備不夠!

就說太空飛船的造型吧,找了國內一堆設計師,設計出來的要么缺乏電影美感,要么缺乏機械實際感…

這類東西的概念設計不僅需要基礎的繪圖能力,還要有強烈的好奇心以及對多種領域都能投入興趣的決心,比如材料科學、心理學、航空學、制造業、車輛動力學還有人類學,更別提還要擁有能過濾、整合以及交流這些知識的能力。

科幻電影中的宇宙飛船設計思路是一個非常龐大的問題,實際上,根據不同的電影世界觀設定,會有思路完全不同的設計風格。

《異形》世界和《阿凡達》世界飛船的設定差不多…

廢話,卡神執導過《異形2》,當然參考了一下!

對比《星際迷航》、《星球大戰》世界,科幻飛船設定可謂迥然不同!

當然,沈林看過的最牛逼的太空飛船應該是《星際爭霸》里的無敵戰艦!

看著就很駭人。

直接參考?

會被告侵權的。

最終請了《異形》的設計師幫忙打造了環形結構的飛船…

“我們的特效水準還是不夠啊…想象中那種寫實的,能夠讓觀眾絕不懷疑這個世界的技術,我們暫時是做不到!”

“好萊塢也做不到的!特效這塊,我承認我們落后,沒有形成完整的體系,這個確實是我們的弱勢,但你也不要神話好萊塢…”

好萊塢特效當然牛逼,但是漫威電影占據主流視線之后,大家都在做漫威…

漫威的特效…

當然也是一流的,動漫場景還原,CG技術高度發展的十年!

但就是不夠有突破性!

兩人邊走邊聊…

《太空旅客》的特效投資是1.6億,總成本2.4億…

接近60的特效投資!

絕對是重點項目!

特效這塊真的動員了五千多人,37家特效公司,幾乎全國數得上的特效公司都加盟了《太空旅客》…

一己之力拉動國內特效跨越式發展!

聊的太嗨,以至于到公司后,沈林才想到今天有采訪…

“中國的發展太快了,用三十年走完了西方國家兩百多年才走完的歷程!”

“在這個過程中,古老的思想與新潮的變化共存,有很多新穎的選材。”

沈林坐下,聊起了電影。

“立項《中國合伙人》是因為以前看過一篇紋章,好像是《讀者》或者《意林》里的,說的是‘中國人不擅長群體合作,中國人缺乏團體精神’…我挺不服氣的,然后查閱了很多創業資料,發現大部分的創業伙伴都散伙了,并不是中國人獨有的!”

“很多人批評《中國合伙人》講述了一個虛偽的勵志故事,用蠱惑人心的成功學粉飾現實、麻醉觀眾,你怎么看待這種觀點?”

“…有對的部分,我們確實隱藏了某些灰色情節,但我們都有提及,包括非法辦學,造星運動,侵犯版權…一部講述夢想、情懷的電影,總不能成為控訴類型吧?”

“其實上輩子的企業家,經歷了什么艱辛,干過什么灰色的事情,最后獲得了現在財富與地位,我想即便不說大家也非常清楚,至少也略知一二。”

“資本的原始積累,都是帶著原罪的,因為有這種一直的罪惡感,才會如履薄冰,這就是資本主義的倫理。”

即便是時光傳媒,原始積累也是灰色的…

為什么他們能拿到電影頻道的訂單?

說到這,沈林笑了笑:“這就是個虛構的創業勵志故事,大家看了就行,也不要太代入現實!”

“壞猴子七十二變電影計劃的選人標準是什么?”

“其實就是扶持新導演的計劃…現在很多公司都在做!”

小王后來還做了一個‘香蕉計劃’,全稱是‘香蕉新導演掘地計劃’,旺達電影、華宜兄弟等業界大佬前來站臺,半個娛樂圈都來祝賀,整個行業都充滿了期待。

然后…香蕉計劃公司被列入經營異常名錄!

另外,別小看這行里拿著行活招搖過市的混子,他們能從公家拿錢!

“那為什么慧眼如炬,一下子就挖掘了文木野導演?”

大林子忍不住翻了翻白眼:“這才第一部,我們第一批是十二部電影,等全部上映了再吹也不遲…”

“我們想問您是憑什么覺得《中國合伙人》就適合文木野?”

“電影算是手藝活,不是有錢就能堆成,你自己得是手藝人,然后才談得上識貨。”

“那《中國合伙人》之后,還有什么作品嗎?”

“我們是分類型的,武俠題材有陸洋導演的《繡春刀》,現實題材有文晏導演的《嘉年華》,申奧的電影《受益人》,幾部片劇情的《白日焰火》、《大佛》、《驢得水》都在籌備中…”

“導演都是新銳導演嘛?”

“差不多,本來就是挖掘新導演的嘛!”

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