49.鏡頭語言

在幾十年前，衣服的保暖性并沒有現代那么好，在現代你幾乎已經很少看到那些厚重的棉襖了，但在八十年代的時候，幾乎人人都是這么穿衣服，到冬天的時候，一個個都像是球一樣，陸銘就更是如此，十歲的孩子還沒有長開，此時穿著里三層外三層的衣服，從遠處看簡直就是一頭狗熊一般，但即便如此，陸銘還是覺得冷。

大東北郊區這零下三十度的氣溫著實是讓陸銘感受到了大自然的可怕之處，而他此時的造型本身也十分的落魄，全身上下都是灰撲撲的，跟個逃難的難民一樣，原本白皙的臉蛋此刻也被涂上一抹姜黃，從鏡子里面看自己，就像是發育不良的人。

“嗯，這打扮有點意思。”肖玉綱在一旁很是認可的點點頭，陸銘倒也是沒在意，畢竟演員服務于角色么，導演讓怎么拍就怎么拍，只要服務角色的性格，便是在冬天里冬泳，陸銘也得干，但幸好，肖玉綱不是那么沒人性的角色，大冬天往水里跳這種劇情并沒有給陸銘安排上，這也算是讓陸銘松一口氣。

“好，趁著現在布置機器，我給你們講一下，到時候你們就沿著軌道往前面走，步伐不要太快，你們要記住，這個時候你們已經餓了好幾天了，走路是快不了的，然后到公交車站這里，陸銘你說‘爸，我們走過一站嘍。’，對了，你四川話練得怎么樣。”

因為電影拍攝的是四川的故事，因此肖玉綱在之前跟兩人商談的時候，希望兩個人能夠更加貼合角色，所以就讓他們兩個人趁著休息的時間多練練四川話，還專門找來一個老師教他們，此時自然是驗收學習成果。

”那是相當闊以。“陸銘張口就來，他上輩子讀大學的時候，舍友就有一個四川峨眉山人，即便很努力的講普通話，但依舊會時不時的帶出那么一些些的四川方言來，這種話很魔性，在中國的方言中堪比東北話，會讓人不由自主的想要跟著他的語調來說，同學四年，陸銘也算是粗通些許，此時講起來，還確實有那么點味道。

”唉，要得要得，講的很不錯嘛，待會兒就這么說。“肖玉綱很是滿意的點點頭，開始接下去講，此時旁邊的人則在鋪設著機器，電影的拍攝并不僅僅只是演員而已，周圍場景都需要進行重新搭建，比如說公交車站牌，不能夠用北方的，得用南方的，道路上一些垃圾什么的，也得撿一撿，以保證美觀。

在寒風中吹了大約一個小時以后，一切準備就緒，陸銘和王川河兩個人隨著導演一聲‘action’，便開始往前走，這一段戲一共要拍攝兩次，一次遠景，從大約五十米以外的地方進行拍攝，突出表現場景的荒涼和人煙的稀少，第二次拍攝則需要近景，以采摘到演員更加細膩的表演。

陸銘和王川河開始往前走，王川河扮演的梁振牽著陸銘扮演的梁蕭，王川河的腳一走一簸箕，很是形象的表現出一個饑餓的人所應有的腳步虛浮，陸銘在一旁則表現的稍微正常一點，這是肖玉綱要求的，他說這樣可以表現出父愛，梁蕭能夠很好的走路，代表他的營養足夠，那么這一個動作的背后，其實表達的就是梁振把食物給梁蕭吃，自己選擇餓肚子這個潛臺詞。

這種細微到極點的動作語言，著實是讓陸銘感到佩服，一遍拍攝下來，沒有任何的問題，可以說算是拿了一個開門紅，這也是大多數導演的做法，第一個鏡頭往往會選擇簡單一點的，這樣一遍過會讓人們振奮精神，也算是取一個好彩頭，不過等到第二遍采近景時，肖玉綱就開始糾正他們兩個的錯誤。

”王川河，你這個動作不對，不要用手撐著桿子，整個人靠在桿子上，最好是靠左邊，不然攝像頭帶出來，中間空出來太多了，很難看。“肖玉綱接著說道：”這是拍電影，不是拍電視劇啊，電影是講究鏡頭語言的，每一個站位都很重要，你別站錯了。“

”是，對不起，麻煩大家了。“王川河立刻道歉，態度很是謙虛，作為演員，在片場挨導演的罵簡直再正常不過，王川河是正統演員出生，自然不會因為這么點事兒而生氣，等到第二遍的時候，他果斷聽從肖玉綱的安排。

但陸銘這邊又出了問題，肖玉綱皺著眉頭說道：”陸銘，你剛才那句臺詞不對，王川河說‘你要啥子嘛。’的時候，你說‘我要吃打糍粑。’的時候，不要用撒嬌的語氣，要委屈一點，梁蕭不是什么嬌生慣養的孩子，而且這個時候，是在城市里工作失敗，你們不得已回家。

這個時候無論是你還是你父親的心情，都絕對好不到哪里去，梁蕭是一個孝順的孩子，他不會在這種時候為難自己的父親，即便很餓很餓，他也不會在這種時候跟自己的父親撒嬌，他不是你，不是溫室里的花朵，你知道嗎。

你可以委屈一點，甚至可以調皮一點，但不要用那么嬌氣的語氣，聽明白沒有！“肖玉綱的話講的十分不客氣，拍戲時的肖玉綱和平日里的肖玉綱完全是兩個人，陸銘也立刻道歉，兩個人都是專業的演員，片場導演就是君王，既然選擇了參與肖玉綱的項目，那么一切聽從他的命令就是了。

第二場近景兩個人一共拍攝了五次左右，總算是從肖玉綱嘴里聽到了一句”過。“，陸銘和王川河兩個人對視一眼，都不由有一種惺惺相惜，同病相憐的感覺，而兩個人之間的感情，也不知不覺加深了幾分。成為巨星從童星開始 49.鏡頭語言