第122章 李拓的為難
更新時間:2021-08-28 作者:坐望敬亭
重生鄉村文藝生活 第122章 李拓的為難
李拓最近有些糾結，《京城文學》的主編楊沫邀請他擔任雜志的副主編。 楊沫以前也是一位作者，后來進入《京城文學》工作，成為了雜志的主編，那時候王猛和蘇新群是副主編，王猛屬于兼職。 今年底楊沫、蘇新群要退休了，明年不出意外應該是林斤瀾上任主編，整個編輯部領導層大換血，楊沫放心不下，所以就想把人脈深廣的李拓拉來當個副主編，穩定軍心。 歷史上是這樣，86年林斤瀾上任《京城文學》主編，李拓和原編輯部主任陳世沖擔任副主編，三人搭檔，成就了《京城文學》的黃金時代。 李拓跟楊沫、林斤瀾包括王猛在內，都是老朋友。 老友開口，他真不太好拒絕。 可他事先已經答應了何平，擔任《菜園》雜志的主編，之前也一直在給《菜園》聯系編輯和作者，很多人都表達了合作的意向，如果他這時候撂挑子不干，對哪方面都說不過去。 思前想后好幾天，最后還是婉拒了楊沫的邀請。 “老楊，實在是對不住，我這邊已經答應何平了，現在撂挑子太不地道了。”李拓在電話里對楊沫說道。 “唉，理解。誰讓我們說晚了呢，那我再聯系聯系其他人吧。” 八五年，應該算是國內近代文學一個比較重要的節點。因為在這一年“尋根文學”和“先鋒文學”以一種橫推式的發展蕩平了國內的文學界，國內嚴肅文學的統一性和整體性開始分化，在其后多年的文學現象里仍然具有明顯的代際性和群體性。 賈平凹、阿城、韓少功、莫言、王安憶、扎西達娃、鄭萬隆、烏熱爾圖、李杭育等等這些人，他們既是“尋根文學”的主要作家，同時也承當了“尋根文學”批評的先驅角色。甚至可以說，他們還奠定了后世對“尋根文學”研究的理論基礎。 何平對于這一兩年來報刊、雜志上發表的這類作品越來越不感冒，這也是他為什么懶于動筆的原因之一，膩歪了。 也許是厭倦了尋根文學這類“新時期文學”的泛濫，到了九十年代“個人化寫作”成為了一種文學潮流，其中最著名的代表人物便是王碩。 所以在九十年代，國內文學發生的這種明顯的變化最重要的特點就是“輕”，“輕”成為了新的文學取向，而悲劇作為一種文學審美去向正在慢慢退場，取悲劇而代之的，喜劇、反諷和戲仿成為了寫作的重要風格。 何平是了解這種大概的趨勢的，作家村的建設在某種程度上，也是在契合國內文學思潮的發展。 把大量的作家圈進“作家村”讓他們去搞寫作，本身是背離傳統文學寫作的方式的，作家們要采風、要聯系實際、要搜集素材就不能閉門造車。 你把陳忠實關在家里，他打死也寫不出《白鹿原》。 可對于九十年代的作家來說，閉門寫作似乎成了一件理所當然的事。他們當然也會去采風、搜集素材，但比重絕對沒有以前的作家們那么大了，脫離了悲天憫人、大開大合的寫作方式，把視角聚焦在小人物身上的時候，作家需要的社會資料并不多。 李拓在拒絕了楊沫之后，在跟何平閑聊的時候說起這件事，何平便想到了以上的這些。 李拓對于八十年代的國內的文學改革是有些舉足輕重的地位的，何平也不知道自己把他招攬來對于國內文壇來說是好是壞。 他覺得自己現在做的應該是一件利大于弊的事，不過這些需要時間來檢驗。 作家村的建設已經停工一個多月了，趁著雪化了之后天氣好，何平開著皇冠載上李拓來到鎮上。 兩人走進作家村的工地，經過一年的建設，作家村內各個單體建筑的主體工程已經建設完成。 “主體都建完了，明年應該能交工。” 李拓順著圖書城的樓梯走上頂層，十多米的高度幾乎可以把整個園區的環境盡收眼底，除了有兩棟六層的作家宿舍。 “照這個進度下去，恐怕得明年年末或者后年年初才能進駐吧？”李拓問道。 “差不多。” 李拓眺望遠方，“還有一年啊！” 他的言語間透露著急切。 “羅馬不是一天建成的。”何平指著園區中預留出來的幾塊空曠地帶說道：“拓爺，你覺得那幾處景觀的雕塑用點什么內容好？” “這種東西我哪里懂，要不雕幾個大文豪？” 何平搖搖頭，“太沒想象力了。” “那你說雕啥？” “我要是想好了就不用問你了。” “切！”李拓鄙視了他一眼，“那就先把美院的人找來碰一碰，看看能不能碰撞出一點火花。” “這樣也好。”何平又指著那些建筑的外立面說道：“雖然雕塑的內容我沒想好，但我對于園區里面的壁畫和彩繪有些想法。” “什么想法？”李拓好奇道。 “我覺得咱們園區里的圖案不能太死板，要有沖擊力和個性，還得有文藝氣息。” “說人話！”李拓不耐煩的說道。 “我打算讓人畫一些3D圖案。” “三弟？誰三弟？” 何平鄙視了他一眼，一報還一報，“你看看你，整天不學無術，沒文化了吧？3D，ThreeDimensions，三維、立體的意思。” 李拓啐了他一口，“說那些花里胡哨的有啥用，把你給能的。” 玩笑過后，何平繼續道：“我的意思是就在墻上或者地上畫上畫，把二維的空間在視覺效果上變成三維的，讓觀者有一種身臨其境的感覺。比如說在外面的涼亭邊上畫幾個大文豪談天說地的情景，身邊的圖畫就像活過來一樣，那大伙坐在那里的時候不就更有性質了嘛！” 李拓吐槽道：“畫幾個死人不嚇人嗎？” “那我們可以畫點活人嘛！” “人家告你侵犯肖像權。” 何平急了，“你這就抬杠了哈！” “好了好了，逗你的。這個點子是不錯，可誰會畫啊？美院有這種東西嗎？” 何平大大咧咧道：“人家都有美術功底的，咱們把想法告訴他們，多練練肯定沒問題，不是還有一年嘛！” 重生鄉村文藝生活 第122章 李拓的為難
李拓最近有些糾結，《京城文學》的主編楊沫邀請他擔任雜志的副主編。 楊沫以前也是一位作者，后來進入《京城文學》工作，成為了雜志的主編，那時候王猛和蘇新群是副主編，王猛屬于兼職。 今年底楊沫、蘇新群要退休了，明年不出意外應該是林斤瀾上任主編，整個編輯部領導層大換血，楊沫放心不下，所以就想把人脈深廣的李拓拉來當個副主編，穩定軍心。 歷史上是這樣，86年林斤瀾上任《京城文學》主編，李拓和原編輯部主任陳世沖擔任副主編，三人搭檔，成就了《京城文學》的黃金時代。 李拓跟楊沫、林斤瀾包括王猛在內，都是老朋友。 老友開口，他真不太好拒絕。 可他事先已經答應了何平，擔任《菜園》雜志的主編，之前也一直在給《菜園》聯系編輯和作者，很多人都表達了合作的意向，如果他這時候撂挑子不干，對哪方面都說不過去。 思前想后好幾天，最后還是婉拒了楊沫的邀請。 “老楊，實在是對不住，我這邊已經答應何平了，現在撂挑子太不地道了。”李拓在電話里對楊沫說道。 “唉，理解。誰讓我們說晚了呢，那我再聯系聯系其他人吧。” 八五年，應該算是國內近代文學一個比較重要的節點。因為在這一年“尋根文學”和“先鋒文學”以一種橫推式的發展蕩平了國內的文學界，國內嚴肅文學的統一性和整體性開始分化，在其后多年的文學現象里仍然具有明顯的代際性和群體性。 賈平凹、阿城、韓少功、莫言、王安憶、扎西達娃、鄭萬隆、烏熱爾圖、李杭育等等這些人，他們既是“尋根文學”的主要作家，同時也承當了“尋根文學”批評的先驅角色。甚至可以說，他們還奠定了后世對“尋根文學”研究的理論基礎。 何平對于這一兩年來報刊、雜志上發表的這類作品越來越不感冒，這也是他為什么懶于動筆的原因之一，膩歪了。 也許是厭倦了尋根文學這類“新時期文學”的泛濫，到了九十年代“個人化寫作”成為了一種文學潮流，其中最著名的代表人物便是王碩。 所以在九十年代，國內文學發生的這種明顯的變化最重要的特點就是“輕”，“輕”成為了新的文學取向，而悲劇作為一種文學審美去向正在慢慢退場，取悲劇而代之的，喜劇、反諷和戲仿成為了寫作的重要風格。 何平是了解這種大概的趨勢的，作家村的建設在某種程度上，也是在契合國內文學思潮的發展。 把大量的作家圈進“作家村”讓他們去搞寫作，本身是背離傳統文學寫作的方式的，作家們要采風、要聯系實際、要搜集素材就不能閉門造車。 你把陳忠實關在家里，他打死也寫不出《白鹿原》。 可對于九十年代的作家來說，閉門寫作似乎成了一件理所當然的事。他們當然也會去采風、搜集素材，但比重絕對沒有以前的作家們那么大了，脫離了悲天憫人、大開大合的寫作方式，把視角聚焦在小人物身上的時候，作家需要的社會資料并不多。 李拓在拒絕了楊沫之后，在跟何平閑聊的時候說起這件事，何平便想到了以上的這些。 李拓對于八十年代的國內的文學改革是有些舉足輕重的地位的，何平也不知道自己把他招攬來對于國內文壇來說是好是壞。 他覺得自己現在做的應該是一件利大于弊的事，不過這些需要時間來檢驗。 作家村的建設已經停工一個多月了，趁著雪化了之后天氣好，何平開著皇冠載上李拓來到鎮上。 兩人走進作家村的工地，經過一年的建設，作家村內各個單體建筑的主體工程已經建設完成。 “主體都建完了，明年應該能交工。” 李拓順著圖書城的樓梯走上頂層，十多米的高度幾乎可以把整個園區的環境盡收眼底，除了有兩棟六層的作家宿舍。 “照這個進度下去，恐怕得明年年末或者后年年初才能進駐吧？”李拓問道。 “差不多。” 李拓眺望遠方，“還有一年啊！” 他的言語間透露著急切。 “羅馬不是一天建成的。”何平指著園區中預留出來的幾塊空曠地帶說道：“拓爺，你覺得那幾處景觀的雕塑用點什么內容好？” “這種東西我哪里懂，要不雕幾個大文豪？” 何平搖搖頭，“太沒想象力了。” “那你說雕啥？” “我要是想好了就不用問你了。” “切！”李拓鄙視了他一眼，“那就先把美院的人找來碰一碰，看看能不能碰撞出一點火花。” “這樣也好。”何平又指著那些建筑的外立面說道：“雖然雕塑的內容我沒想好，但我對于園區里面的壁畫和彩繪有些想法。” “什么想法？”李拓好奇道。 “我覺得咱們園區里的圖案不能太死板，要有沖擊力和個性，還得有文藝氣息。” “說人話！”李拓不耐煩的說道。 “我打算讓人畫一些3D圖案。” “三弟？誰三弟？” 何平鄙視了他一眼，一報還一報，“你看看你，整天不學無術，沒文化了吧？3D，ThreeDimensions，三維、立體的意思。” 李拓啐了他一口，“說那些花里胡哨的有啥用，把你給能的。” 玩笑過后，何平繼續道：“我的意思是就在墻上或者地上畫上畫，把二維的空間在視覺效果上變成三維的，讓觀者有一種身臨其境的感覺。比如說在外面的涼亭邊上畫幾個大文豪談天說地的情景，身邊的圖畫就像活過來一樣，那大伙坐在那里的時候不就更有性質了嘛！” 李拓吐槽道：“畫幾個死人不嚇人嗎？” “那我們可以畫點活人嘛！” “人家告你侵犯肖像權。” 何平急了，“你這就抬杠了哈！” “好了好了，逗你的。這個點子是不錯，可誰會畫啊？美院有這種東西嗎？” 何平大大咧咧道：“人家都有美術功底的，咱們把想法告訴他們，多練練肯定沒問題，不是還有一年嘛！” 重生鄉村文藝生活 第122章 李拓的為難
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