第359章:誰都有追求

比如昆汀的電影，商業上極成功，同時電影藝術風格非常獨特；比如讓皮埃熱內，“黑店狂想曲”“天使愛美麗”都是商業和藝術俱佳的典范，科恩兄弟的電影也是如此，類似的經典影片數不勝數。

在這同時，年年都有很多純商業娛樂片面市，娛樂大眾票房大賺，這是純商業片。

純藝術片也有，電影史上也不乏悶死人不償命的藝術成就極高的作品，他們至今為小眾文藝青年們奉為圭臬。

不過這兩種極端的影片類型，純商業片或純藝術片，他們從劇本創作伊始，就根本不存在向另一極妥協的可能性。

想象讓王晶的影片藝術化一些，或讓塔可夫斯基的片子具備一些商業性，既不會提高王晶影片的藝術口碑，也不可能讓“鄉愁”成為票房黑馬。

還有一些影片，兩邊都不沾的，往往喜歡把票房不好的原因歸為追求藝術。但往往這些片子在藝術性上也沒有什么稱道之處，根本就是從劇本開始就有硬傷，不承認水平差，甩鍋給大眾不懂藝術是最方便的托詞。

“還行吧！”

“來來來，咱坐下慢慢聊，你小子在燕京也不怎么出來晃悠，哪像個年輕人！”

看到童麗雅跟著孫洪磊他們，孟輕舟放心的和褲子到了旁邊坐下；

“馮導，你的《非誠勿擾》就快上映了吧？”

“號全國上映，特地和你的《小禮服》隔著兩周呢，你放心，不會有影響的。”

也不是馮劇剛謙虛，主要是這幾年下來，孟輕舟出品的電影，票房就沒差過，而且口碑也不錯，這就有了不錯的觀影基礎，馮劇剛是識途老馬，這樣的導演，只要電影不差到離譜，票房不會難看的；

褲子給孟輕舟倒了一杯紅酒，面色不是很輕松，，

“你知道《非誠勿擾》宣傳費是多少嗎？接近萬，老實說，賺錢是肯定的，但我估計罵我的不會少！”

褲子為什么這么說，因為《非誠勿擾》創下了國產電影的廣告植入紀錄；

這可能是中國電影史上的單部電影廣告植入數字記錄兩千萬元人民幣。而《非誠勿擾》的全部投資才五千萬。

月日，這部由馮劇剛導演、葛尤舒琪主演的《非誠勿擾》將在全國范圍內上演。從《一聲嘆息》中的“打電話用吉通卡”，到《手機》中的摩托羅拉來電鈴音，馮劇剛的電影最大限度滿足了贊助商的需求。

馮劇剛在接受采訪時承認，因為廣告贊助占到了新片《非誠勿擾》總投資的近一半，這部影片中植入的廣告數量相比他以往的作品達到了井噴。但他同時也保證，影片的藝術性和觀賞性將不會打折。

據了解，《非誠勿擾》中涉及銀行信用卡的廣告，多達三處。其中最為明顯的，是葛尤和舒琪初次見面的地方是某銀行信用卡的特約商戶。除了看得見的，還有很多聽得見的。據透露，影片最后一場金融風暴的戲，其臺詞也與信用卡有關。

“只要廣告植入不影響觀影體驗，應該沒問題吧，馮導你也不用憂心，那些搞影評的，有幾個是真正關心電影的，還不是嘩眾取寵，博眼球！”

好多人說馮劇剛的影視圈發力是從《北京人在紐約》，或者從《編輯部的故事》開始的，其實不是，從《凱旋在子夜》，他就努力在一點點往上爬，他那會的主要工作是場記、劇務，說不好聽的就是打雜的，加上他懂美術，能給美工打下手，慢慢的從美工這個職位入手，一步一步深入影視圈。

正如他最拿手的小人物賀歲片一樣，那些角色在逆境中抓住每一個機會掙扎，笑著面對每一個為難和嘲諷，就是為了有權勢者賜予的一點空間，更好的活下去。所以他拍那些來自平民的辛酸特別動人，沒別的原因，就是因為拍的是他自己。

馮劇剛善于逢迎，善于抓住機會，這是他自己也承認的事情，在后來的自傳《我把青春獻給你》中，他曾經寫過這樣一個故事為了給片子爭取過審的機會，他曾經請高級干部吃飯，席間如此拍馬屁，“您是誰啊，您是站城樓上，看看北京城這邊說這邊燈太多有點晃眼，這邊的燈就都要立刻給滅了。”

這種諂媚我們聽著有些肉麻，甚至可能覺得他下作，為了拍電影如此低三下四，喪失人格。但看看他拍的片子又不是那種三俗無趣，你就能明白他這種低三下四背后的辛酸了。為了拍個過得去的電影，這么委屈自己，至于么？容易么？

除了《編輯部的故事》、《北京人在紐約》這些讓他在影視界立住腳的片子，馮劇剛真正在老百姓心中樹立起自己品牌的片子是電影《甲方乙方》；

能上能下，能屈能伸，馮劇剛才能走到今天。

但這并不意味著，馮劇剛是憑著沒皮沒臉混上來的。觀眾很聰明，光不要臉，沒本事，走不到今天，不要臉的導演多了，還有誰混出來了？

馮劇剛清楚他自己的優勢在哪里。他有中國最好的都市平民寫作者王朔，有中國最特色的農村城鎮化寫作者劉振運，以及在商業和藝術上平衡度把握的非常好的寫作者劉恒，中國最好的男演員（之一）葛尤，

他本人對都市小人物奮斗經歷和心態的精準把握，如果他順著這個路子往下走，完全可以把馮氏喜劇拍成《寅次郎的故事》那樣的國民劇，成為山田洋次那樣的國民導演。

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