第562章:編劇
更新時間:2021-02-20 作者:李濟海
華娛之別樣人生 第562章:編劇
“誒，輕舟，你之前說的明年的事，有譜沒譜，真事的話，我就準備把時間給空下來了！” 姜聞還在心心念的想著去好萊塢浪一把，這話都是幾個月里，第二次直接問孟輕舟了； “我蒙你有意思嘛，這樣吧，回燕京我就把劇本給你，待會我讓哈里森給你留下聯系方式，你倆自己協調吧，我還是那個要求，在劇組，你要聽從制片人的，我說的是劇組方面的，電影拍攝，你說了算！” 馮大炮撇撇嘴，這種好事，他也想，不過屁股坐在華藝的車上，他沒有姜聞那么自由； “那行，咱就說定了，對了，有亞裔的角色嗎？” “沒有，你如果想用，最多也只能是那種露露面的小角色，我建議你尊重選角導演的意見，真的，去了好萊塢你就知道了，人家那分工，只要導演不是傻子，劇本沒問題的話，再怎么差，拍出來都有幾分。” 陳道名不置可否的放下手中酒杯：“孟總這話是親身體驗了吧，我以前也聽人提起過，好萊塢是制片人中心制，越是大片，導演的作用反而是不大，是這情況嗎？” “也不是絕對的，看誰的作用更大吧，像是這幾天上映的鋼鐵俠之類的科幻片，人家劇本早就分析的很細致了，怎么換導演，問題都不大，但如果是劇情類的電影，有的時候制片人也不一定能強的過導演。” “這酒不錯，回味甘醇，入口極佳！” 葛大爺皺著眉頭，回味無窮的感嘆，讓眾人迫不及待的又斟上了小半杯； “這還沒上桌呢，你們悠著點，下午沒事咱繼續，酒有的是，喜歡的話，回燕京我讓人給你們送上門去！” 孟輕舟今天請客，除了感謝幾位給面子捧場以外，還有個早就有的想法，想和這幾位老鳥探討一下； “你們幾位都是圈里的老字號，我有個想法，咱國內現在對編劇的地位，一直都不怎么上得了臺面，你說我們成立個以編劇為主的協會，怎么樣？” 姜聞沒意見，他和影視圈的幾位有字號的編劇，交情匪淺，身后也沒什么羈絆，真要有這么個組織，以后劇本方面，說不定對他個人還有利； 但馮劇剛就不敢直接回應了，華藝現在的主要競爭對手，毫無疑問的是萬重山，光線、博納已經漸漸的靠向了萬重山，如果再由他們出頭辦一個編劇的協會，那以后就沒華藝什么事了，作為導演，他是最清楚編劇的重要性的； “好事啊，我回頭給黃總說說，你們老板之間再聊聊，能定下來，對我們這些做導演的，利大于弊！” 徐錚一直都沒怎么說話，論資歷，他是絕對的晚輩，論資本，他更是比不上，但最贊成孟輕舟提議的，無疑也是他，《囧途》的續集，已經折磨的他心力交瘁了，也是逐漸認識到了編劇重要性的不可或缺！ “我這也是突然冒出來的想法，你們可能也知道，萬重山從成立之初就有編劇部，據我所知，其他公司是沒有這個部門的，但我還是覺得不夠，我們國內從事編劇行業的，大多數都在院校，也有些作家兼職編劇，沒有一個統一的平臺讓他們直觀的感受自己作品的市場認可度，包括確保他們利益的途徑，我覺得這事有操作的空間！” 姜聞沒啥顧忌，直接說道：“在座的都是圈里的，說句俗氣的，咱都算小有所成吧，我就問問你們，誰沒挨過罵？不管是做導演還是做演員，都有過吧，但聽過有罵編劇的嗎？” “沒有，因為很多人不知道編劇在咱這行的地位，特別是電影的編劇，輕舟這事，我支持。” 一部電影的制作，編劇負責電影的故事、內容，是文字性的東西，而導演則負責統籌調動劇組里的一切資源，包括演員、服裝、攝影甚至剪輯等，來將劇本上的文字以視覺的形式呈現給觀眾。 一部電影的產生是所有參與制作者共同協作下的結果，但在大多數情況下，導演對于一部電影的制作有著主導作用，這在國內尤其明顯，因此編劇決定了這部電影劇情的主要走向，而導演則對電影的呈現方式和電影的最終成品負責。 所以對一部好電影，很多人都會夸導演，相應地對一部爛片，最容易遭罵的也是導演。 當然這是從電影制作的角度上說的，真實的原因可能更簡單，那就是： 導演的知名度普遍比編劇的知名度要大呀！ 作為一個普通觀眾，你會認識張一謀、陳楷歌、賈樟可、王家唯、昆汀、諾蘭等等，但是試問又有多少人會認識蘆葦、莊文強、嚴歌苓、王慧玲、焦華靜、張家魯？ 馮老炮捏著紅酒杯的高腳，晃動著杯子里的紅酒，他也在心里琢磨，這事究竟是好是壞，他現在和華藝的綁定，并沒有15年以后那么牢靠，心里還是有小九九的； “要我說，想提高編劇的地位，還得你們這些投資人要改編觀念，塞演員，咱沒話說，誰演不是演，但有的時候還要插手劇本，這就讓無法接受了，當然，我們幾位還好點，你問問老高、寶爺他們，這種事多了去了！” 2010年前后，正是編劇地位最不受重視的年月，已經闖出名頭的除外； 延續傳統經院敘事風格的作品（最有代表性的就是不計工本和時間的央視大戲。比方四大名著）還有一定的空間。資本進場之后，一是和國際風格接軌更加密切。比方學美劇日劇韓劇， 二是突出收益回報比，這就是年輕一代偶像的出臺。這就導致之前傳統模式生產出的編劇，一下就從經典的捍衛者變成了追逐者。 其實，國內一直挺重視劇本的，特別特別重視，可惜的是不重視編劇。 滑稽吧？ 但事實就是這樣。為什么會這樣？ 很簡單，大家都想做一個無懈可擊的劇本，但編劇的地位一直不高，而且它是一個幕后的工作，算算看，除了劇本環節可以對經濟和地位控制以外，別的人員都無法控制。你要降低明星片酬？還是隨便指揮明星拍戲？都不好操作，但劇本就可以。 華娛之別樣人生 第562章:編劇
“誒，輕舟，你之前說的明年的事，有譜沒譜，真事的話，我就準備把時間給空下來了！” 姜聞還在心心念的想著去好萊塢浪一把，這話都是幾個月里，第二次直接問孟輕舟了； “我蒙你有意思嘛，這樣吧，回燕京我就把劇本給你，待會我讓哈里森給你留下聯系方式，你倆自己協調吧，我還是那個要求，在劇組，你要聽從制片人的，我說的是劇組方面的，電影拍攝，你說了算！” 馮大炮撇撇嘴，這種好事，他也想，不過屁股坐在華藝的車上，他沒有姜聞那么自由； “那行，咱就說定了，對了，有亞裔的角色嗎？” “沒有，你如果想用，最多也只能是那種露露面的小角色，我建議你尊重選角導演的意見，真的，去了好萊塢你就知道了，人家那分工，只要導演不是傻子，劇本沒問題的話，再怎么差，拍出來都有幾分。” 陳道名不置可否的放下手中酒杯：“孟總這話是親身體驗了吧，我以前也聽人提起過，好萊塢是制片人中心制，越是大片，導演的作用反而是不大，是這情況嗎？” “也不是絕對的，看誰的作用更大吧，像是這幾天上映的鋼鐵俠之類的科幻片，人家劇本早就分析的很細致了，怎么換導演，問題都不大，但如果是劇情類的電影，有的時候制片人也不一定能強的過導演。” “這酒不錯，回味甘醇，入口極佳！” 葛大爺皺著眉頭，回味無窮的感嘆，讓眾人迫不及待的又斟上了小半杯； “這還沒上桌呢，你們悠著點，下午沒事咱繼續，酒有的是，喜歡的話，回燕京我讓人給你們送上門去！” 孟輕舟今天請客，除了感謝幾位給面子捧場以外，還有個早就有的想法，想和這幾位老鳥探討一下； “你們幾位都是圈里的老字號，我有個想法，咱國內現在對編劇的地位，一直都不怎么上得了臺面，你說我們成立個以編劇為主的協會，怎么樣？” 姜聞沒意見，他和影視圈的幾位有字號的編劇，交情匪淺，身后也沒什么羈絆，真要有這么個組織，以后劇本方面，說不定對他個人還有利； 但馮劇剛就不敢直接回應了，華藝現在的主要競爭對手，毫無疑問的是萬重山，光線、博納已經漸漸的靠向了萬重山，如果再由他們出頭辦一個編劇的協會，那以后就沒華藝什么事了，作為導演，他是最清楚編劇的重要性的； “好事啊，我回頭給黃總說說，你們老板之間再聊聊，能定下來，對我們這些做導演的，利大于弊！” 徐錚一直都沒怎么說話，論資歷，他是絕對的晚輩，論資本，他更是比不上，但最贊成孟輕舟提議的，無疑也是他，《囧途》的續集，已經折磨的他心力交瘁了，也是逐漸認識到了編劇重要性的不可或缺！ “我這也是突然冒出來的想法，你們可能也知道，萬重山從成立之初就有編劇部，據我所知，其他公司是沒有這個部門的，但我還是覺得不夠，我們國內從事編劇行業的，大多數都在院校，也有些作家兼職編劇，沒有一個統一的平臺讓他們直觀的感受自己作品的市場認可度，包括確保他們利益的途徑，我覺得這事有操作的空間！” 姜聞沒啥顧忌，直接說道：“在座的都是圈里的，說句俗氣的，咱都算小有所成吧，我就問問你們，誰沒挨過罵？不管是做導演還是做演員，都有過吧，但聽過有罵編劇的嗎？” “沒有，因為很多人不知道編劇在咱這行的地位，特別是電影的編劇，輕舟這事，我支持。” 一部電影的制作，編劇負責電影的故事、內容，是文字性的東西，而導演則負責統籌調動劇組里的一切資源，包括演員、服裝、攝影甚至剪輯等，來將劇本上的文字以視覺的形式呈現給觀眾。 一部電影的產生是所有參與制作者共同協作下的結果，但在大多數情況下，導演對于一部電影的制作有著主導作用，這在國內尤其明顯，因此編劇決定了這部電影劇情的主要走向，而導演則對電影的呈現方式和電影的最終成品負責。 所以對一部好電影，很多人都會夸導演，相應地對一部爛片，最容易遭罵的也是導演。 當然這是從電影制作的角度上說的，真實的原因可能更簡單，那就是： 導演的知名度普遍比編劇的知名度要大呀！ 作為一個普通觀眾，你會認識張一謀、陳楷歌、賈樟可、王家唯、昆汀、諾蘭等等，但是試問又有多少人會認識蘆葦、莊文強、嚴歌苓、王慧玲、焦華靜、張家魯？ 馮老炮捏著紅酒杯的高腳，晃動著杯子里的紅酒，他也在心里琢磨，這事究竟是好是壞，他現在和華藝的綁定，并沒有15年以后那么牢靠，心里還是有小九九的； “要我說，想提高編劇的地位，還得你們這些投資人要改編觀念，塞演員，咱沒話說，誰演不是演，但有的時候還要插手劇本，這就讓無法接受了，當然，我們幾位還好點，你問問老高、寶爺他們，這種事多了去了！” 2010年前后，正是編劇地位最不受重視的年月，已經闖出名頭的除外； 延續傳統經院敘事風格的作品（最有代表性的就是不計工本和時間的央視大戲。比方四大名著）還有一定的空間。資本進場之后，一是和國際風格接軌更加密切。比方學美劇日劇韓劇， 二是突出收益回報比，這就是年輕一代偶像的出臺。這就導致之前傳統模式生產出的編劇，一下就從經典的捍衛者變成了追逐者。 其實，國內一直挺重視劇本的，特別特別重視，可惜的是不重視編劇。 滑稽吧？ 但事實就是這樣。為什么會這樣？ 很簡單，大家都想做一個無懈可擊的劇本，但編劇的地位一直不高，而且它是一個幕后的工作，算算看，除了劇本環節可以對經濟和地位控制以外，別的人員都無法控制。你要降低明星片酬？還是隨便指揮明星拍戲？都不好操作，但劇本就可以。 華娛之別樣人生 第562章:編劇
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