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第三章.射墨、噴墨、用拖把畫畫——
更新時間:2020-09-08 作者:和風遇月
從繪畫開始的東京生活 第三章.射墨、噴墨、用拖把畫畫——
飯后，東野司主動站起收拾碗筷卻被東野千早攔住了。 “阿司是要做大事的男生！這種事情讓姐姐來做！”東野千早拍著胸口：“阿司還是去休息吧。” 她只是精神性障礙，對自己認知不太清楚，一些家務活還是能做的，所以很多事情她都不愿意讓東野司做，全部都是她自己來。 這就相當于皇帝待遇了。 不過東野司自然不愿意被一個有精神性障礙的女生伺候。 畢竟他沒傷沒病，又不是殘廢。 “沒關系，反正我閑著也沒事做。”東野司笑著，很自然地就接過了東野千早手里的碗碟。 ...... 安撫好東野千早，東野司進入房間。 看著空蕩蕩的房間，他捏著下巴，還是感嘆出聲了。 “有點缺錢。” 是的。 缺錢，這是東野家面臨的最大難題。 東野千早需要治療費用。 家里的吃住行也需要錢。 萬事萬物都離不開一個‘錢’字。 前世天朝還有過這么一句話。 ‘寧愿坐在寶馬車里哭，不愿坐在自行車后笑’。 從這里也能看出來錢這種俗物究竟有多么重要了。 東野司是個對物質需求不高的人，對金錢的欲望也不大。 但在家里父母去世的情況下，如何拿到足夠的生活費，這就是他需要考慮的問題了。 總不能讓東野千早去考慮怎么賺錢吧？ 他踱著步子到書桌邊，從抽屜里抽出了一個淡黃信封。 東野司將信封拆開。 映入眼簾之中是一張張已經畫好人物甚至鋪好背景的漫畫打印稿。 是的，畫漫畫。 這是他所想到的辦法。 事實上東野司早就已經開始準備自己第一份漫畫了。 因為他自己也清楚，要是繼續坐山吃空，自己和東野千早不說餓死，但肯定活得不會太舒坦。 別看他在澀谷站畫畫一次能賺五千日圓，但那其實是鉆了法律空子的。 東京都內確實允許街頭畫家作畫，但也就僅限于畫畫，并不允許收費行為。 真要收費地攤賣畫，那就得去專門的東京擺地攤特色街或者當地舉行的特色節才行。 也是東野司本來就是老油條了，憑著出色的畫技以及原主這身好皮囊，在外賣笑...畫...賺了不少錢。 可這也就是朝不保夕的活計，因此東野司就想到了畫漫畫。 至于東野司為何不走前世走過的傳統畫家路線？ 這就別扯了。 東野司確實有把握出名。 畢竟他前世就有過做畫家的經驗，身上還帶了個系統，天生就比別人多跨一大步，怎么都餓不死... 但是——傳統畫家出名太慢，太需要時間了！ 這玩意兒需要時間慢慢沉淀的。 雖然由前畫家東野司說這話不太好，但底層、中層職業畫家大部分吃的是名氣。 要不然天朝怎么有那么多‘射墨’、‘噴墨’甚至用‘拖把’畫畫的‘大師’？ 那不叫畫畫，那叫耍把戲。 但外行人就喜歡看耍把戲，有什么辦法？ 你畫得東西再好？那又怎樣？你本人碌碌無名，那么就毫無商業價值，這畫就是一張廢紙！ 更何況日本比中國更過分，是個上下級分明的資本主義社會。 這就更加吃學歷與資歷了。 自己目前又只是高中生，憑啥和別人東京五大美院畢業出身的高材生打？ 拿頭打？ 搞創作可以，但搞創作的前提是先要把肚子吃飽。讓東野司去從傳統畫家開始？ 那還不如讓東野司閉著眼睛從頂樓往下跳，試試能不能再穿越一次更穩妥。 出去打小工都比這靠譜！ 再加上東野千早也沒有那么多時間等，因此東野司思來想去就只有一條路能發揮他繪畫方面的技藝了。 漫畫！ 這并不是隨便得出的結論。 東野司做過詳細的調查。 首先，漫畫這東西其實門檻很低。 只要是個人，有手都能畫，而且畫了還可以直接投稿，投稿過了就能直接從出版社那里拿錢。 其次是畫漫畫成本不大。 要從傳統畫家開始，光是各種專業畫具就能把東野司吃窮了——畫畫一直都是貴族專業。 再加上2003年正值日本漫畫產業陣痛期，漫畫產業因為缺少優秀的原作、劇本而處于整體萎靡不振的狀態中。 這對東野司來說是個絕佳機會。 如前面所說，東野司是個穿越者，他花了一個月的時間來適應2003年的日本社會。 經過第一天茫然詫異，東野司很快便走出來，并且動手調查了日本當今狀況。 日本當然還是那個日本，整體來說沒有多大改變。但又可能是冥冥中自有天意，這個世界的日本少了很多前世的優秀作品。 不止是漫畫。 從文學、畫作、電視劇、電影開始，各行各業都少了許多東野司耳熟能詳的名字。 沒了夏目漱石的文藝表白月色真美，沒了川端康成的伊豆舞女、雪國，同樣也沒有午夜兇鈴、咒怨等優秀日本恐怖電影。 但可惜的是—— 東野司有點無奈。 前世他作為美院畢業生，接觸的也就是各國有名的畫作，至于文學、通俗漫畫這些玩意兒...？ 老實說，東野司還真不太清楚。 有些有名的日本漫畫，諸如海賊王、柯南這些...設定倒是聽過，個人也有點印象，畫個一話、兩話出來倒沒問題，但根本不可能長篇連載。 所以東野司還真挺羨慕起點網文那些主角的。 他們隨手能從腦子里面‘打印’出自己想要的漫畫、小說等東西然后拿出去賣錢。 要是自己有這人形打印機能力還愁吃飯？ 不過還好，東野司上一世作為小有名氣的畫家，雖說沒看過多少漫畫，但日劇、電影那些卻刷過不少。 在畫室里畫畫，無聊了就夾著手機看。 什么午夜兇鈴、咒怨、非自然死亡、白色巨塔、孤獨的美食家等等劇情，都記得挺明白，少有回憶不起來的地方。 可東野司不是影視專業的，系統加成是在畫畫這一方面，總不能讓他舍長取短，去做電視劇本去電視臺碰狗屎運吧？ 隔行如隔山！ 真要讓東野司寫東西碰運氣？那肯定是逼著張飛寫兵書——狗屁不通。 他沒必要舍長取短。 且東野司本身畫工不差，又有系統加成，再加上腦中的前世日本及很多地區都火過的名電影、名電視劇的精彩劇本的大概印象。 把它們改編成漫畫，這必然能從如今陷入低谷的日本漫畫產業卷出一筆巨款來... 人總不能被錢難死嘛。 種種學習、回憶、推敲。 花了兩三個星期的時間，這份名叫午夜兇鈴漫畫緊趕慢趕，終于在東野司手下誕生了。從繪畫開始的東京生活 第三章.射墨、噴墨、用拖把畫畫——
飯后，東野司主動站起收拾碗筷卻被東野千早攔住了。 “阿司是要做大事的男生！這種事情讓姐姐來做！”東野千早拍著胸口：“阿司還是去休息吧。” 她只是精神性障礙，對自己認知不太清楚，一些家務活還是能做的，所以很多事情她都不愿意讓東野司做，全部都是她自己來。 這就相當于皇帝待遇了。 不過東野司自然不愿意被一個有精神性障礙的女生伺候。 畢竟他沒傷沒病，又不是殘廢。 “沒關系，反正我閑著也沒事做。”東野司笑著，很自然地就接過了東野千早手里的碗碟。 ...... 安撫好東野千早，東野司進入房間。 看著空蕩蕩的房間，他捏著下巴，還是感嘆出聲了。 “有點缺錢。” 是的。 缺錢，這是東野家面臨的最大難題。 東野千早需要治療費用。 家里的吃住行也需要錢。 萬事萬物都離不開一個‘錢’字。 前世天朝還有過這么一句話。 ‘寧愿坐在寶馬車里哭，不愿坐在自行車后笑’。 從這里也能看出來錢這種俗物究竟有多么重要了。 東野司是個對物質需求不高的人，對金錢的欲望也不大。 但在家里父母去世的情況下，如何拿到足夠的生活費，這就是他需要考慮的問題了。 總不能讓東野千早去考慮怎么賺錢吧？ 他踱著步子到書桌邊，從抽屜里抽出了一個淡黃信封。 東野司將信封拆開。 映入眼簾之中是一張張已經畫好人物甚至鋪好背景的漫畫打印稿。 是的，畫漫畫。 這是他所想到的辦法。 事實上東野司早就已經開始準備自己第一份漫畫了。 因為他自己也清楚，要是繼續坐山吃空，自己和東野千早不說餓死，但肯定活得不會太舒坦。 別看他在澀谷站畫畫一次能賺五千日圓，但那其實是鉆了法律空子的。 東京都內確實允許街頭畫家作畫，但也就僅限于畫畫，并不允許收費行為。 真要收費地攤賣畫，那就得去專門的東京擺地攤特色街或者當地舉行的特色節才行。 也是東野司本來就是老油條了，憑著出色的畫技以及原主這身好皮囊，在外賣笑...畫...賺了不少錢。 可這也就是朝不保夕的活計，因此東野司就想到了畫漫畫。 至于東野司為何不走前世走過的傳統畫家路線？ 這就別扯了。 東野司確實有把握出名。 畢竟他前世就有過做畫家的經驗，身上還帶了個系統，天生就比別人多跨一大步，怎么都餓不死... 但是——傳統畫家出名太慢，太需要時間了！ 這玩意兒需要時間慢慢沉淀的。 雖然由前畫家東野司說這話不太好，但底層、中層職業畫家大部分吃的是名氣。 要不然天朝怎么有那么多‘射墨’、‘噴墨’甚至用‘拖把’畫畫的‘大師’？ 那不叫畫畫，那叫耍把戲。 但外行人就喜歡看耍把戲，有什么辦法？ 你畫得東西再好？那又怎樣？你本人碌碌無名，那么就毫無商業價值，這畫就是一張廢紙！ 更何況日本比中國更過分，是個上下級分明的資本主義社會。 這就更加吃學歷與資歷了。 自己目前又只是高中生，憑啥和別人東京五大美院畢業出身的高材生打？ 拿頭打？ 搞創作可以，但搞創作的前提是先要把肚子吃飽。讓東野司去從傳統畫家開始？ 那還不如讓東野司閉著眼睛從頂樓往下跳，試試能不能再穿越一次更穩妥。 出去打小工都比這靠譜！ 再加上東野千早也沒有那么多時間等，因此東野司思來想去就只有一條路能發揮他繪畫方面的技藝了。 漫畫！ 這并不是隨便得出的結論。 東野司做過詳細的調查。 首先，漫畫這東西其實門檻很低。 只要是個人，有手都能畫，而且畫了還可以直接投稿，投稿過了就能直接從出版社那里拿錢。 其次是畫漫畫成本不大。 要從傳統畫家開始，光是各種專業畫具就能把東野司吃窮了——畫畫一直都是貴族專業。 再加上2003年正值日本漫畫產業陣痛期，漫畫產業因為缺少優秀的原作、劇本而處于整體萎靡不振的狀態中。 這對東野司來說是個絕佳機會。 如前面所說，東野司是個穿越者，他花了一個月的時間來適應2003年的日本社會。 經過第一天茫然詫異，東野司很快便走出來，并且動手調查了日本當今狀況。 日本當然還是那個日本，整體來說沒有多大改變。但又可能是冥冥中自有天意，這個世界的日本少了很多前世的優秀作品。 不止是漫畫。 從文學、畫作、電視劇、電影開始，各行各業都少了許多東野司耳熟能詳的名字。 沒了夏目漱石的文藝表白月色真美，沒了川端康成的伊豆舞女、雪國，同樣也沒有午夜兇鈴、咒怨等優秀日本恐怖電影。 但可惜的是—— 東野司有點無奈。 前世他作為美院畢業生，接觸的也就是各國有名的畫作，至于文學、通俗漫畫這些玩意兒...？ 老實說，東野司還真不太清楚。 有些有名的日本漫畫，諸如海賊王、柯南這些...設定倒是聽過，個人也有點印象，畫個一話、兩話出來倒沒問題，但根本不可能長篇連載。 所以東野司還真挺羨慕起點網文那些主角的。 他們隨手能從腦子里面‘打印’出自己想要的漫畫、小說等東西然后拿出去賣錢。 要是自己有這人形打印機能力還愁吃飯？ 不過還好，東野司上一世作為小有名氣的畫家，雖說沒看過多少漫畫，但日劇、電影那些卻刷過不少。 在畫室里畫畫，無聊了就夾著手機看。 什么午夜兇鈴、咒怨、非自然死亡、白色巨塔、孤獨的美食家等等劇情，都記得挺明白，少有回憶不起來的地方。 可東野司不是影視專業的，系統加成是在畫畫這一方面，總不能讓他舍長取短，去做電視劇本去電視臺碰狗屎運吧？ 隔行如隔山！ 真要讓東野司寫東西碰運氣？那肯定是逼著張飛寫兵書——狗屁不通。 他沒必要舍長取短。 且東野司本身畫工不差，又有系統加成，再加上腦中的前世日本及很多地區都火過的名電影、名電視劇的精彩劇本的大概印象。 把它們改編成漫畫，這必然能從如今陷入低谷的日本漫畫產業卷出一筆巨款來... 人總不能被錢難死嘛。 種種學習、回憶、推敲。 花了兩三個星期的時間，這份名叫午夜兇鈴漫畫緊趕慢趕，終于在東野司手下誕生了。從繪畫開始的東京生活 第三章.射墨、噴墨、用拖把畫畫——
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