第一百零五章 不疼嗎,我的哥

雖然這首MV是寫給刀馬旦的，但是裴琰之和孫雅琪也商量過，要給其他的行當留一個展示的機會，可以讓他們出現在第一遍的副歌結束之后，有大概一分鐘左右的時間，用來展現其他行當的功夫。

就連張景林都沒有想到，今天的拍攝會這么的順利，所有的人都是鉚足了勁，沒有一絲一毫的懈怠，畢竟秦院長在下面坐著，這些戲曲學院的老師們也都是要拿出自己的真功夫。

小生演員的聲音特點是真假聲相結合，講究“三音”，也就是“龍調”“膛音”及“虎音”，“龍調”也叫“龍音”，是京劇小生的唱腔的源頭。“龍調”的創始人是清道光年間的京城和春班的小生演員龍德云前輩，其唱法多用于唱工戲見長的武小生角色，嗓音高亢激昂，他飾演的呂布、羅成、趙云等，一時間譽滿京城。由此，人們把他貫用的這種唱法稱之為“龍調”。

但是龍德云的這種唱法難度太高，其他的小生演員根本沒有那么好的條件，所以，著名小生演員徐小香先生，將這種嗓音改良了一下，就成了現在小生演員唱得腔調了。

“膛音”，就是小嗓的低音，因為小生和青衣在唱的時候都要用小嗓，因為小生表演的人物就是年輕的帥氣男子，所以聲音比較尖細，但是還要體現出男人的陽剛之氣，所以就有了“膛音”的出現，使得小生的聲音不像青衣那樣的女性化。

而“虎音”則是小生演員入門的鑰匙，“虎音”同樣來自“胸腔”，“虎音”含有剛勁的意思，在演唱技法上，吐字要清晰，行腔起落要有力，由始至終都要帶著剛勁兒，在使用上，要剛中帶柔，柔中含剛，剛與柔相互映襯，相互揉合。但它始終是貫穿于低音區和中音區，乃至高音區。唱起來氣宇軒昂，虎虎生威。當然，更多的是靠氣息的支撐，這也是小生與旦角在唱法上最根本的區別。

而今天這位小生演員，可是葉派的傳人，葉派的唱法嗓音寬厚圓潤，氣度大方，扮像英俊，表演細膩，行腔剛勁遒健，華麗婉轉，是龍、虎、鳳三音的總合，演唱，似飲玉液瓊漿，沁人肺腑，而且有一個說法，有一位老前輩聽過葉韶蘭的演出，聽完之后，沉吟了片刻，用低沉的聲音跟周圍的人說道，“虎豹雷音，這種唱法果然是真的！”

之前從來沒有人給葉派的唱法定性，但是這位老前輩的一句話，讓所有人都對葉派小生有了一個深刻的認識，虎豹雷音，這是形意拳上的一種境界，虎豹雷音，金鼓齊鳴，算是內功大成的一種獨特的方式。

今天的這位小生演員，名叫葉小蘭，正是葉紹蘭的兒子，三十多歲的年紀，長得是眉分八彩，目若朗星，帥的不行，這其實也是唱小生演員的一個最基本的要求，就是帥，你要是長得跟岳云蓬一樣，就別唱小生了！

不過這位葉小蘭的聲音里，龍音虎音都有，膛音也不錯，但是聽起來多少的有點燥的慌，并沒有那種細膩圓潤的感覺，雖然裴琰之并沒有聽過葉紹蘭的戲，但是很明顯的可以感覺到，這個葉小蘭并沒有學到家。

不過，等到念白的時候，葉派的特點就出來了，裴琰之聽得也是搖頭晃腦，家學淵源就是不一樣，吐字清晰自不必去說，那種揮灑自如的感覺，真的是讓人賞心悅目啊！

小生演員唱完之后，花旦，老生，青衣，武生，武旦，一個個的輪流上場，一時間，舞臺上群雄爭霸，武生和武旦的對打更是精彩紛呈。

現在已經沒有孫雅琪的事了，所以孫雅琪就站在裴晏之的身邊，有些不服氣的看著那名武生演員，說道，“這個武生，我倒是要看看他有什么本事，敢把我的絕活說的一文不值，哼！”

但是等人家武生真的出場了之后，孫雅琪就沒有那么的盛氣凌人了，眼中也是閃過了一絲佩服，訕訕的說道，“果然不愧是專業的武生啊，真厲害啊！”

看著前倨后恭的孫雅琪，裴琰之也是不由得一笑，心里說道，人家可是專業的武生演員，咱們這刀馬旦在人家的眼里，可不就是跟歌里唱的那樣，耍花槍，這些東西，在人家的眼里，連基本功都算不上！

只見臺上出現三張桌子，有人過去，踩著梯子，將三張桌子摞了起來，一張桌子一米左右，三張就是三米，只見趙孟旭手里提著自己的長槍，從后面按著桌子幾下就上到了最上面，這個時候，所有人都屏氣凝神的看著他，生怕出現一丁點閃失。

要知道不知道有多少的武生演員都是在表演的時候，一時失手，直接就摔成了殘廢，從此告別舞臺，民國的時候，裴琰之還聽說過當場摔死的武生呢。

裴琰之也是聚精會神的看著，雖然自己以后去學馬派不需要學這種純正武生的玩意，但是每次看到這種場景，還是忍不住的要為武生演員叫好，這是真正的硬橋硬馬的真功夫，來不得半點虛假的，不行那是真不行。

只見趙夢旭再上面連眉頭都沒有皺一下，亮了一個相，然后直接一個側身就翻了下來，而且落地的時候直接一個劈叉就落在了地上，手中的長槍穩穩當當的端在手中，頓時場上場下都是一陣的喝彩聲。

看的旁邊的裴琰之也是不由得一皺眉頭，雙腿不由自主的合在了一起，但是手上還是不住的鼓掌。

不疼嗎，我的哥！

————

第一次推書，給我一個黑黑的小面子。這位作者寫的是正經醫藥文，但是他骨子里騷氣，經常在書里焊住窗戶開車，我覺得你們應該去看看職業藥師。從戲曲大佬到天王巨星 第一百零五章 不疼嗎,我的哥