第二八七章 消費差異

在一些傳統作家眼中，好的文學是可以受到所有人喜愛的。人為的把作品分出男女來是對于文學的一種侮辱，是一種文學的倒退，是……

其實要說這種說法正確吧，也對。從古至今，國內國外都沒有把文學按照男女劃分的。但是要說這種說法錯吧，也對，因為這些人對于網絡文學并不了解。

網絡文學的男頻、女頻只是一種相對的劃分方法，而不是絕對的。女生也可以閱讀男頻作品、甚至創作男頻作品；同理，男生也可以閱讀和創作女頻作品。目前網站有一些男頻作品的女讀者比男讀者還多，也有許多女讀者在男頻混的風生水起。

其實對于男頻、女頻的關注不應該聚焦于性別之上。當初的這種劃分只是根據男女閱讀習慣、口味的不同而進行的一種區分，并不是對立。

對于戰斗類題材（武俠、仙俠、玄幻等，甚至是商戰），男生更加喜愛，或者更加直白一些，男生對于權力與金錢的喜愛更多一些，把這些題材綜合起來加起來大的標簽，只有男頻合適；女頻也是如此，對于愛情題材，女生的受眾多一些，不管古言現言你加標簽也只能是加女頻。

而且許多人關于從古至今沒有男女頻劃分的說法，所以男女頻的劃分是一種錯誤的分法的認知也不正確。

古代為什么沒有男女頻的劃分？因為從古至今女性幾乎沒有受教育的權力，女性一直以來也不是文人墨客的目標讀者。夏國女性擁有受教育的權力也僅僅只有百余年，而且以前也只是富家千金才有機會，整體的數量仍然很少，可就是這么少的群體在當時也有了一些專門針對女性向的作品，只是分類沒有那么細致。

到夏國成立以后開展了掃盲教育，才讓大部分女性開始有機會讀書識字。可當時條件艱苦，文學市場也難以深入底層。直到近些年夏國經濟飛躍發展，百姓生活蒸蒸日上，文學市場迎來了一段時間的繁榮。這時市面上也出現了許多專門面向女修的文學作品、期刊雜志，只是沒有女頻這種叫法。

所以以前沒有女頻作品并不是值得夸耀的事情，那是因為女性地位低，不識字。如今整個社會的文化水平都得到提升，不提多高的文化水平，但幾乎所有人沒有閱讀障礙。所以在巨大的市場需求下，才出現了進一步的細分。所以男女頻的出現不是倒退，反而是進步。

再者，男女頻的劃分除了是用來區分題材和主要受眾群體以外，也因為男女頻的消費習慣也不一樣，并且存在著極大的差異。

目前夏國的所有年輕人不分男女，幾乎都受過年限不等的教育。但是從比例來看，女性的比例天生就比男生少，又因為一些原因，夏國的男女比例相差挺大。反應到網文市場之上，那就是男頻的讀者數量比女頻多不少。

但因為男女的消費習慣不同，人多不一定力量大。在網絡文學上面，女頻的讀者不論是從人均花費、在線時長、充值頻率、充值額度等各個方面都高于男頻讀者。愛書屋ishusexs

這個數據并不是說明女頻的讀者更有錢或者更敗家，而是消費觀念確實存在差異。

如果有一筆相同的錢分別給男女兩個人用來娛樂。線下男生可能就是吃飯、喝酒、唱歌、足療，線上則是玩游戲充值；女生的話可能是線下購物，線上也是購物，文娛方面則可能就是看書了。

另一個方面對于自己錢男生會進行分配。比如多少錢吃飯、多少錢打游戲、多少錢看書，如果看書的花費不夠了，他們可能會去尋找盜版或者暫時放棄；而女生則很少規劃，或者規劃了以后根本不按規劃進行，如果一本小說好看她會一直看下去，知道錢花光了可能才會意識到飯錢都沒有了。

這屬于沖動型消費，男女都有，只是兩者沖動的點不同。男生面對游戲、汽車等物品時可能也會沖動。

正是因為女生在文學作品上的這種沖動，愛花錢。同樣的作品收藏，女頻的收訂比男頻要高。而且這種情況還會影響線下，一些簽售活動、周邊產品，女生的參與度、購買力都很厲害。

許多女頻作者可能主站成績不是特別突出，但是每年的稿費并不比頂尖的作者差，就是因為實體等延伸產品的銷量好。

其實夏國有一句俗語說的就很對“女人和孩子的錢最好賺。”。這句話不止是在夏國，放之四海而皆準。

夏國每年的排行榜前列的入選者從事的都是網絡購物、網絡游戲以及房地產行業的大佬。網絡購物是女生的最愛、網絡游戲則的主要群體則是孩子，即使房子也是為了給老婆孩子一個安全的小窩。

女頻目前的體量比男頻小得多，一開始的處境也很艱難，但到了現在，雖然作者數量、作品數量和男頻都不是一個數量級，但是創造的利潤并不比男頻少多少。憑借的就是超高的付費比例、暢銷的實體作品以及對外輸出。

不管是南越還是暹羅，女性的受教育程度同樣大幅度提高，而針對女性的一些公共設施或者對于女性的關懷還很不夠，同樣適合女性閱讀的文學作品也十分匱乏。這時夏國的網絡文學則如同沙漠甘霖一般，走進了她們的生活。

在南越近兩年的引進書單上網絡文學占了八成，而在引進的網絡文學當中，女頻作品的占比數量甚至超過了八成。

女頻，不止走紅國內，如今更是制霸周邊國家。女頻的春天似乎到來了。

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