第二一零章 調查

和相聲一樣，在夏國成立以后依賴于廣播的發展，評書重新煥發生機，聽眾甚廣。后來電視開始普及的時候，還有電視評書節目。可是隨著科技的進一步發展，娛樂的方式越來越多，評書逐漸式微，連相聲都不如了。

相聲還有晚會、慰問等一些生存空間，但評書的空間越來越小。即使在今天，依賴于一些小劇場，相聲重新走進大眾的視野，評書依然不景氣。除了幾個老藝人勉強支撐，新人有些青黃不接的苗頭。現在百姓能看到的線下的評書表演也多是依賴于相聲劇團，在演出當中加一段評書表演，很少有單獨的評書演出團體。

起行想把網文和評書結合起來，做一個探索，目前只能找相聲團體合作。當然，如果反響不錯的話，后期可以開一個單獨的書館。

至于內容倒是不必過于擔心，反正網文數量眾多，總有合適的。而且都說網文作者水，但是評書藝人比網文作者還水。

像傳統的四大名著，一百回、一百二十回的回目，評書藝人可以說到幾百回。如果看評書本子，一些傳統名著都被擴容了很多的東西。而且評書藝人在說書的時候還喜歡閑白，一個鐘頭的時間可能大半時間都在閑聊。一個評書人物可能就引申出許多新的故事。

當然了，網文和評書之間還是有區別的，也不能拿來就用。具體的還要等找到合作團隊以后細談。

除了評書以外，另一個偏向于傳統的行當，話劇，也是葉寧瞄準的合作對象。

夏國歷史悠久，劇種眾多，小的地方劇種不說，單單有影響力的劇種就十幾種。不過作為戲劇的一種，話劇在夏國的歷史并不長，剛剛百年左右。

上世紀初，話劇這一戲劇形式進入夏國，然后開啟了風雨飄搖的百年之路。在上世紀前半葉，夏國風雨飄搖，話劇這一藝術形式不單單是一種娛樂，有時它成為了一種武器、一劑鼓舞振奮民心的良藥、一個喚醒民眾的警鐘。

時光流轉，歲月荏苒，輾轉到了夏國成立，話劇仍然發揮著巨大的作用。不過在上世紀末，話劇和相聲等傳統藝術的命運差不多，越來越小眾。

也不是它們不好了。只是當時夏國經濟實力弱，百姓沒有閑錢，無暇考慮娛樂。所以許多劇團為了生存，都開始拿補貼，成為國有劇團。

劇團活了，但是話劇死了。演員沒有進取心，作品不接地氣。一些經典的劇目也成了小眾的藝術，與普羅大眾無緣。

直到新世紀初期，夏國著名的喜劇大師陳佩斯一頭扎進話劇這片荒漠，激起了一片漣漪。

陳佩斯，一個不喜歡喜劇卻被迫走上喜劇之路的天才。他的所作所為與這個世界格格不入。上世紀八十年代，夏國的電影色彩還沒有喜劇的容身之處。他拍攝了第一部喜劇電影。

1997年，馮大炮拍了內地第一部賀歲喜劇，從此賀歲喜劇成為春節電影市場的標配。而此時的陳佩斯基本已經告別電影圈。此時距離他最后一部參與制作的《太后吉祥》已經過去了兩年，沒有人記得這部電影當時的標簽是“第一步賀歲片。”。

八十年代，夏國的喜劇形式還被相聲把持。他演了一個《吃面條》，從此夏國多了一個新的喜劇形式，并且逐步取代相聲。

當90后、00后熟悉的小品演員陸續在春晚大放異彩的時候。因為版權問題，陳佩斯對春晚說了NO，然后上山種樹了。

世紀之初，話劇團隊都在捧著鐵飯碗，在演著嚴肅題材的話劇，而私人話劇團隊近乎沒有。陳佩斯拿著三十萬抱著破釜沉舟的勇氣一頭扎進話劇市場。他成功了，第一部作品《托兒》票房四千萬。

話劇市場的四千萬！這無異于一個炸彈震驚整個話劇圈。而此后風靡夏國的喜劇團隊開心麻花要到兩年以后才成立。

如今經過幾年的探索以后，話劇市場也在慢慢的復蘇，各地都有了私人的話劇團隊。話劇市場雖然還不繁榮，但市場潛力巨大。

雖然網文并非所有題材都適合話劇改編，但一些經典劇情如果拿到話劇舞臺，效果應該也會不錯。開心麻花的經典話劇《夏洛特煩惱》現在還沒有誕生，離搬上大熒幕更是遙遙無期。可它的許多橋段和網文當中的娛樂文有異曲同工之妙。

與其便宜別人，不如自己下場。當然了，想要把網文的故事搬上舞臺，比把網文改成評書難得多。除了需要一群演技精湛的演員。編劇，尤其是懂網文的編劇也是重中之重。

除了這些可以在線下實驗的點子，葉寧還有一些其它可以延伸的點子，不過有些想法在他看來都不靠譜，過于天方夜譚了。所以還是先把目前的幾個想法實現再說。

而且不管是書店、讀書會、社團抑或者傳統的評書、話劇，這些東西都不是一朝一夕可以實現的。葉寧一拍腦袋可以想出來一個想法，但是不能一拍腦袋就上。

就算在別人看來他這是打水漂的做法。可打水漂也有打水漂的玩法，每一個想法、項目都需要經過詳細的市場調查，制定可行性報告的。這樣即使真打了水漂，也有幾個水花。而不是一頭扎河里，撲通一下沒影了，連個水花也沒有。

況且在他的規劃當中，線下的市場不是水漂激起的幾個浪花，也不是大海騰起來的巨浪。不管是水花還是巨浪，總有風平浪靜的時候。他想讓線下市場變成趵突泉，不停的噴涌。

趵突泉，泉趵突，

三股水，光咕嘟，

咕嘟咕嘟光咕嘟！

我真不是網文作者 第二一零章 調查