第一百七十九章 東京不熱,但是很難(上)
更新時間:2020-02-27 作者:油炸大金
我的光影年代 第一百七十九章 東京不熱,但是很難(上)
回禮神馬的… 當然是開玩笑，兩人合影留念，呂瀟然讓副導演帶領劇組回國拍攝剩余的劇情，副導演是宋小飛。 他則準備留下來待兩天… 一方面，他想見見北野武，另一方面也算是考察一下日苯市場。 十一區，關于電影的審美很難理解！ 舉個例子：日苯觀眾對電影新技術有一種排斥感，而今3D電影在中國等很多新興市場攻城拔寨，所向披靡，卻在日苯舉步維艱。 關于日苯國產3D電影不夠賣座的原因，東映電影宣傳部部長相原晃表示：“與美國電影不同，日苯國產電影更加重視劇情。” 應該再加一句：更加重視二次元！ 日苯電影確實衰落了，不說別的，單說產量：日苯電影每年的產量在400部左右，其中一大半是動漫電影… 當初，日苯五大電影廠一年生產500多部電影，到了80年代初，只有20多部了。 因為制片廠制度崩潰，導致整個70年代大師們幾乎都沉默了，沒有太多優秀作品拿出來，黑澤明都跑到蘇聯去拍電影了。 更重要的是制片廠崩潰使攝影、燈光、美術得不到很好傳承，這導致了整個電影制作水平的下滑。 進入80年年代，因為家庭錄像帶興起，日苯出現了獨立電影的風潮，出了一批新秀。 不過這些年輕導演都是拍錄像帶起家的，有一部分甚至是拍情色片起家的，比如《入殮師》的導演。 這部分人拍的電影大部分都是低成本電影，制作比較粗糙，根本沒法想以前那樣拍電影了。 這時候好萊塢電影開始發力，票房上全面壓制日苯電影，這進一步壓縮日苯電影的生存空間。 然后，2006年日苯本土票房反超好萊塢… 但這時市場的主流是動畫片，以及電視劇的劇場版，已經是二次元的世界，想像當初那樣大師輩出不可能了！ 就像山田洋次說的那樣，黑澤明要是在今天也拍不出《七武士》那樣優秀的電影了，因為當年那些導演、攝影、美術大師背后大量勤勉的工作人員已經不在了。 ——每年的動畫電影、電視劇劇場版占了票房市場的百分之四十！ 風靡全球的《阿凡達》在日苯碰了壁——宮崎駿的《千與千尋》、《哈爾濱的移動城堡》、《幽靈公主》三部電影都比它票房高… 甚至還有《跳躍的大搜查線》系列電影… 《鋼鐵俠》牛逼吧，《鋼鐵俠3》日苯票房沒到16億日元… 事實上，整個漫威系列在日苯的票房也就那樣，《復聯3》全程被一個死神小學生——《名偵探柯南：零的執行人》吊打，甚至票房都沒有進前十。到了復聯4，漫威還是被這個死神小學生吊打，這次是《名偵探柯南：紺青之拳》，也不是說沒有死神小學生柯南，漫威就能夠翻身，《驚奇隊長》火遍全球的時候，在日苯被藍胖子哆啦A夢吊打。 日苯是動漫大國，現實生活中的每一處幾乎都存在著二次元的風格，相比較外來文化，更加喜歡日常被滲透已久的動畫角色。 超級英雄這種在他們看來，只不過是投資比較大的特攝片，逼格不夠！ 翻譯也很有問題，《復仇者聯盟》在日苯翻譯成《超人大作戰》，所以，漫威也不管了，直接放任鷹眼追殺日苯黑幫… 當然，《復聯4》也是點背，趕上《柯南》《KINGDOM》《蠟筆小新》，素質三連… 還有，《五十度灰》也在日苯遇冷，這個可以理解，大哥，那可是日苯市場，《五十度灰》那種輕度SM，隔靴搔癢而已！ 都港區西麻布，一家豪華居酒屋。 西麻布權八，3つ目にご紹介するのは。 《殺死比爾》一部戲帶紅了權八… 店內燈光比較暗但是很開闊，挑高的空間，一點也不壓抑。 一點也不像傳統意義上的日式居酒屋！ 負責跟呂瀟然聊天的叫佐藤康弘。 這位從03年開始在上海國際電影節日苯電影周從事運營工作，對兩邊都很了解，中文雖然有些生硬，但說的慢一點，還是能聽懂的。 他先說了日苯的市場情況：“日苯的銀幕數量是3545塊，800家電影院！” “2000年以后日苯上映影片歷史性的突破了1000部，此后一直維持在1000部以上。” “1000部？” “對，百分之六十都是海外進口片！” 佐藤接著道：“去年，1087部電影上映，其中TOP10影片票房收入達644億日元，票房占比28.17；TOP20影片票房收入合計980億日元，票房占比42.87；票房超10億日元的52部影片票房收入合計1618億日元，占比78.80。其余1035部影片票房占比僅為21.2。” 呂瀟然抿了一口梅酒，然后問：“票房破十億很難嗎？” “…很難，如今的市場，真人電影根本沒有生存空間！除去你知道的動漫電影，還有電視媒體大舉進入電影市場！在如今的行業格局中，電影的制作發行由東寶、松竹、東映三大公司和多個中小獨立電影公司及電視臺共同組成，具有一定的獨特性與相對的穩定性。” “事實上，每年日苯上映的海外電影很多，甚至要超過本國制作電影的數量，只不過這些電影票房收入不是很好，大都上映三天，然后線下發行DVD…” “如果是你的電影，我們可以給出200家電影院，但是，票房不好的話，我們還是會下檔的！” 呂瀟然反問：“…有新垣結衣也不夠？” 佐藤搖頭：“日苯的很多影迷都是追導演，而不是追演員，所以要提高中國電影在日苯的知名度，打導演牌很重要。” “…《奪寶聯盟》是合拍片！” 佐藤答非所問：“近年很多日苯演員收到中國導演的邀請，比如中井貴一、小田切讓等，但遺憾的是他們演出的影片沒有在日苯上映，不為日苯人所知。” “為什么？” “…因為賣不出去！” 中井貴一演的《戰國》，小田切讓《狼災記》… 呂瀟然有點愕然… 他還以為攻略十一區市場很簡單呢… 想了想，問了一句：“就沒有中國演員在日苯有名嗎？” 佐藤奇怪的看了他一眼：“有啊！” “誰？” “程龍、劉得華…” “我是說年輕一代。” “…你很有名啊！” “我？” “《獨膽特工》在日苯賣了6億日元，《白日焰火》賣了6億日元，《烈日灼心》也賣了8億日元…你不知道嗎？” 我踏馬上哪知道… 海外成績，呂瀟然從來只關注一個大概數據… 橙子直接把版權賣給東寶，然后東寶負責發行。 “…我這么有名嗎？” “嗯，你很有名！” “早知道《奪寶聯盟》，我也參演了！” “其實，近年一些根據暢銷書改編的電影在日苯頗受歡迎，如果中國電影瞄準日苯市場，可以考慮對日苯的暢銷書進行改編翻拍。” 我的光影年代 第一百七十九章 東京不熱,但是很難(上)
回禮神馬的… 當然是開玩笑，兩人合影留念，呂瀟然讓副導演帶領劇組回國拍攝剩余的劇情，副導演是宋小飛。 他則準備留下來待兩天… 一方面，他想見見北野武，另一方面也算是考察一下日苯市場。 十一區，關于電影的審美很難理解！ 舉個例子：日苯觀眾對電影新技術有一種排斥感，而今3D電影在中國等很多新興市場攻城拔寨，所向披靡，卻在日苯舉步維艱。 關于日苯國產3D電影不夠賣座的原因，東映電影宣傳部部長相原晃表示：“與美國電影不同，日苯國產電影更加重視劇情。” 應該再加一句：更加重視二次元！ 日苯電影確實衰落了，不說別的，單說產量：日苯電影每年的產量在400部左右，其中一大半是動漫電影… 當初，日苯五大電影廠一年生產500多部電影，到了80年代初，只有20多部了。 因為制片廠制度崩潰，導致整個70年代大師們幾乎都沉默了，沒有太多優秀作品拿出來，黑澤明都跑到蘇聯去拍電影了。 更重要的是制片廠崩潰使攝影、燈光、美術得不到很好傳承，這導致了整個電影制作水平的下滑。 進入80年年代，因為家庭錄像帶興起，日苯出現了獨立電影的風潮，出了一批新秀。 不過這些年輕導演都是拍錄像帶起家的，有一部分甚至是拍情色片起家的，比如《入殮師》的導演。 這部分人拍的電影大部分都是低成本電影，制作比較粗糙，根本沒法想以前那樣拍電影了。 這時候好萊塢電影開始發力，票房上全面壓制日苯電影，這進一步壓縮日苯電影的生存空間。 然后，2006年日苯本土票房反超好萊塢… 但這時市場的主流是動畫片，以及電視劇的劇場版，已經是二次元的世界，想像當初那樣大師輩出不可能了！ 就像山田洋次說的那樣，黑澤明要是在今天也拍不出《七武士》那樣優秀的電影了，因為當年那些導演、攝影、美術大師背后大量勤勉的工作人員已經不在了。 ——每年的動畫電影、電視劇劇場版占了票房市場的百分之四十！ 風靡全球的《阿凡達》在日苯碰了壁——宮崎駿的《千與千尋》、《哈爾濱的移動城堡》、《幽靈公主》三部電影都比它票房高… 甚至還有《跳躍的大搜查線》系列電影… 《鋼鐵俠》牛逼吧，《鋼鐵俠3》日苯票房沒到16億日元… 事實上，整個漫威系列在日苯的票房也就那樣，《復聯3》全程被一個死神小學生——《名偵探柯南：零的執行人》吊打，甚至票房都沒有進前十。到了復聯4，漫威還是被這個死神小學生吊打，這次是《名偵探柯南：紺青之拳》，也不是說沒有死神小學生柯南，漫威就能夠翻身，《驚奇隊長》火遍全球的時候，在日苯被藍胖子哆啦A夢吊打。 日苯是動漫大國，現實生活中的每一處幾乎都存在著二次元的風格，相比較外來文化，更加喜歡日常被滲透已久的動畫角色。 超級英雄這種在他們看來，只不過是投資比較大的特攝片，逼格不夠！ 翻譯也很有問題，《復仇者聯盟》在日苯翻譯成《超人大作戰》，所以，漫威也不管了，直接放任鷹眼追殺日苯黑幫… 當然，《復聯4》也是點背，趕上《柯南》《KINGDOM》《蠟筆小新》，素質三連… 還有，《五十度灰》也在日苯遇冷，這個可以理解，大哥，那可是日苯市場，《五十度灰》那種輕度SM，隔靴搔癢而已！ 都港區西麻布，一家豪華居酒屋。 西麻布權八，3つ目にご紹介するのは。 《殺死比爾》一部戲帶紅了權八… 店內燈光比較暗但是很開闊，挑高的空間，一點也不壓抑。 一點也不像傳統意義上的日式居酒屋！ 負責跟呂瀟然聊天的叫佐藤康弘。 這位從03年開始在上海國際電影節日苯電影周從事運營工作，對兩邊都很了解，中文雖然有些生硬，但說的慢一點，還是能聽懂的。 他先說了日苯的市場情況：“日苯的銀幕數量是3545塊，800家電影院！” “2000年以后日苯上映影片歷史性的突破了1000部，此后一直維持在1000部以上。” “1000部？” “對，百分之六十都是海外進口片！” 佐藤接著道：“去年，1087部電影上映，其中TOP10影片票房收入達644億日元，票房占比28.17；TOP20影片票房收入合計980億日元，票房占比42.87；票房超10億日元的52部影片票房收入合計1618億日元，占比78.80。其余1035部影片票房占比僅為21.2。” 呂瀟然抿了一口梅酒，然后問：“票房破十億很難嗎？” “…很難，如今的市場，真人電影根本沒有生存空間！除去你知道的動漫電影，還有電視媒體大舉進入電影市場！在如今的行業格局中，電影的制作發行由東寶、松竹、東映三大公司和多個中小獨立電影公司及電視臺共同組成，具有一定的獨特性與相對的穩定性。” “事實上，每年日苯上映的海外電影很多，甚至要超過本國制作電影的數量，只不過這些電影票房收入不是很好，大都上映三天，然后線下發行DVD…” “如果是你的電影，我們可以給出200家電影院，但是，票房不好的話，我們還是會下檔的！” 呂瀟然反問：“…有新垣結衣也不夠？” 佐藤搖頭：“日苯的很多影迷都是追導演，而不是追演員，所以要提高中國電影在日苯的知名度，打導演牌很重要。” “…《奪寶聯盟》是合拍片！” 佐藤答非所問：“近年很多日苯演員收到中國導演的邀請，比如中井貴一、小田切讓等，但遺憾的是他們演出的影片沒有在日苯上映，不為日苯人所知。” “為什么？” “…因為賣不出去！” 中井貴一演的《戰國》，小田切讓《狼災記》… 呂瀟然有點愕然… 他還以為攻略十一區市場很簡單呢… 想了想，問了一句：“就沒有中國演員在日苯有名嗎？” 佐藤奇怪的看了他一眼：“有啊！” “誰？” “程龍、劉得華…” “我是說年輕一代。” “…你很有名啊！” “我？” “《獨膽特工》在日苯賣了6億日元，《白日焰火》賣了6億日元，《烈日灼心》也賣了8億日元…你不知道嗎？” 我踏馬上哪知道… 海外成績，呂瀟然從來只關注一個大概數據… 橙子直接把版權賣給東寶，然后東寶負責發行。 “…我這么有名嗎？” “嗯，你很有名！” “早知道《奪寶聯盟》，我也參演了！” “其實，近年一些根據暢銷書改編的電影在日苯頗受歡迎，如果中國電影瞄準日苯市場，可以考慮對日苯的暢銷書進行改編翻拍。” 我的光影年代 第一百七十九章 東京不熱,但是很難(上)
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