1143.被坑的阿貍
更新時間:2021-05-19 作者:俗人小黑
音樂系導演 1143.被坑的阿貍
熟知新星導計劃的實力的李贊，雖然不說如臨大敵，但是卻也把新星導計劃的這部新電影《夜店》當成了主要對手。 然后，被寄以厚望的《海上巨炮》上了個寂寞！ 總票房居然不到三千萬，直接砸了。 對于阿貍傳媒來說，這段時間，國內方面的成績相當的糟心。 早前阿貍傳媒因為被幾大巨頭針對，有一兩部還不錯的電影，結果排片不給力。 但是大多數阿貍傳媒的項目，都沒有拿到什么好成績。 可以說讓幾大巨頭都看了笑話。 這也是正常的事情，或者說這是題中應有之意。 阿貍傳媒為了挖人，可以說對這些個導演，都是開出了很好的條件。 而那些項目，大多都是這些導演自帶的項目。 沒有經過調查，沒經過統籌等等，這樣的項目，大多最終都是不靠譜的。 所以像李贊這種情況，其實并不少見。 新星導計劃，為什么能一直成功，主要在于，新星導計劃的項目，不是這些導演提供的，一開始是王逸凡拿出創意，然后給編劇組填充。 后來，王逸凡漸漸地放手，但是公司卻形成了自己的一套流程。 新星導計劃，不搞大制作，基本上都是小成本電影，但是這些小成本電影，卻一直都是以故事為主。 而新星導計劃招募的導演，大多都是可以說直接按照劇本去拍。 結果，很少失手。 其實國內之所以爛片頻出，主要還是在于，大多數項目，其實都是導演自帶的項目。 在好萊塢，其實每家公司的劇本庫里面都躺著一大堆的劇本，其中不乏有好劇本，但是卻往往被束之高閣，因為風險！ 創新就意味著風險。 而在好萊塢通常一個項目的發起人是制作人，當然也有導演，或者編劇，但是更多的還是制作人。 而制作人發起的項目，通常更容易通過審核，不是說制作人發起的項目就一定更好，而是因為出發點不同。 對于電影的制作人而言，他們不是導演，他們對電影通常來說，都是 打著商業的目的。 這一點很重要，制作人看的是市場，他們會因為市場反響而更改劇本，剪輯方面，也是會根據商業電影側去剪輯。 但是導演不同，導演是藝術創作者，他們很多出發點其實并不是市場，所以，他們很多時候，都會對自己的作品，夾帶私貨。 這也是為什么，通常獨立電影，會讓人云里霧里，通常獨立電影更容易拿獎。 就是因為，獨立電影導演，大多時候，是擁有剪輯權的，而導演自己剪輯的話，利弊參半。 因為導演的出發點并不是觀眾，不是市場，他們不會因為觀眾愛看什么，就保留什么鏡頭，而是會以自己的想法為中心。 所以獨立電影通常更多的展現出來的是導演的個人風格很明顯的電影。 而大公司的大制作，通常會給人感覺，是工業流水線上的產品，但是卻商業元素十足。 這就是最大的區別所在。 反過來，華國這邊，大多數時候，都是以導演為主。 可以說，在華國導演的功力能力，決定著電影的上限和下限。 而國內這邊，早期為什么爛片頻出？ 因為早前的電影，項目幾乎都是導演自帶的，一個導演，對某個故事感興趣，然后有了想法，找編劇做出劇本來。 接著找投資，而投資方看的大多時候，也不會是劇本好不會之類的，而是先看這個導演以往有什么作品，是不是拿過獎，是不是票房不錯等等。 然后，電影根本沒有經過市場調查，到底是不是現階段的觀眾喜歡的，是不是迎合市場的，這些都不得而知。 其實這也是因為，早期華國的觀眾，其實沒有什么太多的選擇。 早些年，文藝電影也好，商業電影也罷，其實根本差別不大。 因為市場小，電影少，觀眾想看電影，不是觀眾選擇電影，而是大多數時候，電影院放什么電影觀眾就看什么電影。 然后爛片賣座的事情就不稀奇了。 所以，就形成了惡性循環。 當商業電影大規模來襲的時候，國內的商業電影導演卻 是稀缺的很。 而市場擴大以后，資本更加饑渴，然后，我，導演，藝術家，打錢。 可以說饑不擇食，結果被坑的多了，自然而然地就開始有經驗了。 照理說，阿貍傳媒可是有著大數據這個大殺器的。 雖然說大數據主導電影的戰略失敗了，但是實際上，大數據還是很有作用的。 至少對于電影項目的評估方面還是可以做到一些東西出來的，比如市場調查之類的。 可是因為阿貍那個時候，只想著挖人，只想著做大，做全，所以，直接挖那些有過成功的案例的導演。 成功者恒能成功嘛。 阿貍傳媒當不是傻子，他們難道不知道風險嗎？ 但是他們別無選擇，只能選擇，風險相對低一些的操作。 比如一個導演，你前面一部電影，拍的不錯，票房不錯，那么下一部電影，肯定成功率也更高。 但是可惜的是，新星導計劃出來的導演，往往會給人產生一種錯覺，那就是，他們都是成功者。 可是實際上，其他幾家巨頭大多都知道，新星導計劃能夠成功的因素，其實并不在于這些新人導演有多強。 而是在于，這些項目，本身，投入低，那么自然而然地回本的壓力也就低。 其次新星導計劃的導演，其實在在劇組的權利是有限度的。 不是你想怎么拍就怎么拍的，而是要嚴格按照劇本走向來做電影。 結果，成功率是提升了，但是實際上，這些導演的能力，不能說沒有展現出來，但是至少，在很大程度上來說，導演展現出來的只不過是基本功罷了。 而李贊的失敗，其實是可以預見的。 因為之前李贊拍的電影，是小成本電影，幾百萬的成本，票房能有上千萬就足夠回本了。 再加上故事比較完整，導演又沒有權力瞎雞兒亂夾帶私貨，所以，電影通常至少也是及格線之上的。 但是《海上巨炮》這個項目，從幾百萬一下子跨越到了上億。 李贊是很努力，但是文娛產業，從來不是說什么努力就一定能成功的。 音樂系導演 1143.被坑的阿貍
熟知新星導計劃的實力的李贊，雖然不說如臨大敵，但是卻也把新星導計劃的這部新電影《夜店》當成了主要對手。 然后，被寄以厚望的《海上巨炮》上了個寂寞！ 總票房居然不到三千萬，直接砸了。 對于阿貍傳媒來說，這段時間，國內方面的成績相當的糟心。 早前阿貍傳媒因為被幾大巨頭針對，有一兩部還不錯的電影，結果排片不給力。 但是大多數阿貍傳媒的項目，都沒有拿到什么好成績。 可以說讓幾大巨頭都看了笑話。 這也是正常的事情，或者說這是題中應有之意。 阿貍傳媒為了挖人，可以說對這些個導演，都是開出了很好的條件。 而那些項目，大多都是這些導演自帶的項目。 沒有經過調查，沒經過統籌等等，這樣的項目，大多最終都是不靠譜的。 所以像李贊這種情況，其實并不少見。 新星導計劃，為什么能一直成功，主要在于，新星導計劃的項目，不是這些導演提供的，一開始是王逸凡拿出創意，然后給編劇組填充。 后來，王逸凡漸漸地放手，但是公司卻形成了自己的一套流程。 新星導計劃，不搞大制作，基本上都是小成本電影，但是這些小成本電影，卻一直都是以故事為主。 而新星導計劃招募的導演，大多都是可以說直接按照劇本去拍。 結果，很少失手。 其實國內之所以爛片頻出，主要還是在于，大多數項目，其實都是導演自帶的項目。 在好萊塢，其實每家公司的劇本庫里面都躺著一大堆的劇本，其中不乏有好劇本，但是卻往往被束之高閣，因為風險！ 創新就意味著風險。 而在好萊塢通常一個項目的發起人是制作人，當然也有導演，或者編劇，但是更多的還是制作人。 而制作人發起的項目，通常更容易通過審核，不是說制作人發起的項目就一定更好，而是因為出發點不同。 對于電影的制作人而言，他們不是導演，他們對電影通常來說，都是 打著商業的目的。 這一點很重要，制作人看的是市場，他們會因為市場反響而更改劇本，剪輯方面，也是會根據商業電影側去剪輯。 但是導演不同，導演是藝術創作者，他們很多出發點其實并不是市場，所以，他們很多時候，都會對自己的作品，夾帶私貨。 這也是為什么，通常獨立電影，會讓人云里霧里，通常獨立電影更容易拿獎。 就是因為，獨立電影導演，大多時候，是擁有剪輯權的，而導演自己剪輯的話，利弊參半。 因為導演的出發點并不是觀眾，不是市場，他們不會因為觀眾愛看什么，就保留什么鏡頭，而是會以自己的想法為中心。 所以獨立電影通常更多的展現出來的是導演的個人風格很明顯的電影。 而大公司的大制作，通常會給人感覺，是工業流水線上的產品，但是卻商業元素十足。 這就是最大的區別所在。 反過來，華國這邊，大多數時候，都是以導演為主。 可以說，在華國導演的功力能力，決定著電影的上限和下限。 而國內這邊，早期為什么爛片頻出？ 因為早前的電影，項目幾乎都是導演自帶的，一個導演，對某個故事感興趣，然后有了想法，找編劇做出劇本來。 接著找投資，而投資方看的大多時候，也不會是劇本好不會之類的，而是先看這個導演以往有什么作品，是不是拿過獎，是不是票房不錯等等。 然后，電影根本沒有經過市場調查，到底是不是現階段的觀眾喜歡的，是不是迎合市場的，這些都不得而知。 其實這也是因為，早期華國的觀眾，其實沒有什么太多的選擇。 早些年，文藝電影也好，商業電影也罷，其實根本差別不大。 因為市場小，電影少，觀眾想看電影，不是觀眾選擇電影，而是大多數時候，電影院放什么電影觀眾就看什么電影。 然后爛片賣座的事情就不稀奇了。 所以，就形成了惡性循環。 當商業電影大規模來襲的時候，國內的商業電影導演卻 是稀缺的很。 而市場擴大以后，資本更加饑渴，然后，我，導演，藝術家，打錢。 可以說饑不擇食，結果被坑的多了，自然而然地就開始有經驗了。 照理說，阿貍傳媒可是有著大數據這個大殺器的。 雖然說大數據主導電影的戰略失敗了，但是實際上，大數據還是很有作用的。 至少對于電影項目的評估方面還是可以做到一些東西出來的，比如市場調查之類的。 可是因為阿貍那個時候，只想著挖人，只想著做大，做全，所以，直接挖那些有過成功的案例的導演。 成功者恒能成功嘛。 阿貍傳媒當不是傻子，他們難道不知道風險嗎？ 但是他們別無選擇，只能選擇，風險相對低一些的操作。 比如一個導演，你前面一部電影，拍的不錯，票房不錯，那么下一部電影，肯定成功率也更高。 但是可惜的是，新星導計劃出來的導演，往往會給人產生一種錯覺，那就是，他們都是成功者。 可是實際上，其他幾家巨頭大多都知道，新星導計劃能夠成功的因素，其實并不在于這些新人導演有多強。 而是在于，這些項目，本身，投入低，那么自然而然地回本的壓力也就低。 其次新星導計劃的導演，其實在在劇組的權利是有限度的。 不是你想怎么拍就怎么拍的，而是要嚴格按照劇本走向來做電影。 結果，成功率是提升了，但是實際上，這些導演的能力，不能說沒有展現出來，但是至少，在很大程度上來說，導演展現出來的只不過是基本功罷了。 而李贊的失敗，其實是可以預見的。 因為之前李贊拍的電影，是小成本電影，幾百萬的成本，票房能有上千萬就足夠回本了。 再加上故事比較完整，導演又沒有權力瞎雞兒亂夾帶私貨，所以，電影通常至少也是及格線之上的。 但是《海上巨炮》這個項目，從幾百萬一下子跨越到了上億。 李贊是很努力，但是文娛產業，從來不是說什么努力就一定能成功的。 音樂系導演 1143.被坑的阿貍
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