第462章 三大派系
更新時間:2019-12-13 作者:懶人長庚
巨星洪澤 第462章 三大派系
正式上課的第一天，秦銘就給所有人一個下馬威。 演員需要形體鍛煉的，所以表演課很多都是在練功房進行，而導演課卻不需要，理論上的東西比較多。 洪澤今天沒有早起跟表演系的人去練功，因為他還不知道地點，出去了也找不到地方，干脆就沒去。 開學的第一堂課，秦銘給大家上課，講的是戲劇發展史。 大家聽課都有點不認真，洪澤倒是很認真，他覺得，中戲開這門課，應該有它的道理。 秦銘看大家都在走神，眉頭一皺，敲了敲桌子吸引大家注意后，問道：“咱們班的同學，還沒自我介紹過，對吧？我問問你們，你們未來想干什么？是來混個學歷，還是要當導演，要當演員？就你們這個上課的態度，能干成什么？” 全場安靜。 秦銘道：“不要認為進了中戲，就萬事大吉，你們看看目前圈里，成名的藝人，有幾個是中戲的？就中戲這幫名演員，在圈里混了多少年才成名？跟他們同期的呢？都被淹死了！這條路，沒有你們想象中的那么好走。你們學的還不是表演，是導演。導演要拍一部戲有多難，你們是知道的，你學校里的知識都不過關，人家一問你三不知，誰找你拍戲？誰給你投資？做夢吶？” 全場繼續安靜。 秦銘指了指洪澤道：“你們班里有洪澤，起步比你們不知道高多少，高考狀元，著名歌手，演員，他是班級里唯一可以不聽課的人。但你們肯定也看了他博客寫的，推了公司，就為了好好學習，剛剛全班二十九個人，就兩三個同學在聽課，其中就有他。他都這樣的認真，你們有什么資本不聽課？” “戲劇發展史聽上去不重要，所以你們不學習，對吧？你們知道當導演，最難的地方在哪嗎？就是要博學。你連戲劇怎么發展的都不知道，歷史上有多少戲劇大師都不知道，你給那些名演員講戲聊天時，腹內空空，哪個能服你？” 洪澤點頭，他很認可這一點。 陳云生當初給他們講戲的時候，真的是博學，歷史上的藝術發展，演技的流派，各個導演的特征，張口就來。 這些大導演的水準，絕對不是外人隨便可以趕得上的。 秦銘繼續說道：“我就說這么多，這門課，愛聽不聽。” 說完后，他繼續講課。 這回，班里沒那么多開小差的了，基本都在認真聽課。 秦銘講完了課，離開，同學們也收拾東西往外走，下一節課也要換教室。 導演系的課程基本是理論與實踐并行，課業相對來說還是比較重，比表演系要重很多，當然比不上一般大學的課業那么重，只是相對而言。 上午的課是理論課，下午就是去練功房練形體。 導演系教表演，這是中戲的特色，來中戲考導演系的，很多都是沖著表演來的。 洪澤也有這方面的想法。 他的表演方式，不系統，更多的是自己琢磨的，需要學院派的打磨。 中國最早的學院派表演理論體系，就是四十多年前中戲的老師弄出來的，翻譯的國外的文獻資料，把方法派和體驗派帶入到中國，后來又有了表現派的表演。 三大表演派別，中戲都有教。 表現派是通過多方面的肢體、動作、面部表情來詮釋人物，表演的好壞主要看演員的態度，有沒有花時間去揣摩人物，也跟演員的閱歷有關，沒相對的生活經驗，就會比較失真，最后也跟知識儲備有關。 洪澤的表演傾向于表現派，他就是這樣的分析人物，去以自己的知識體系分析了解人物，或者去想去體驗相對于的生活。 這也是科班演員常用的辦法，因為通用性比較強。 體驗派跟方法派的核心差不多，都是要把自己當成角色，徹底把自己當成要演的角色，出演的角色，就是自己。 體驗派需要演員有很強的共情能力，演員在用這種辦法演戲的時候，往往會帶出一個后遺癥就是很難出戲，進入角色太深，難以從角色中走出來。但同樣的，體驗派的演員，所演出的角色，情緒和感染力上，要比表現派強一個檔次。 方法派和體驗派是很類似的，算是體驗派的一種延伸。 這一派的演員，并不是完全的把自己當初角色，而是把自己真實的情緒代入到角色中去，哭是真哭，想著的不是角色的境遇，而是自己的境遇，傳遞的情感不是角色的情感，是自己的情感。 方法派和體驗派猛一看是一樣的，但實際上是不一樣的，一個是完全角色的情緒角色的思考，一個是角色的表現自己的情緒。 三大表演派系，表現派跟方法派和體驗派是對立的。 不過，現在的藝人在拍戲時，基本都是混雜著來，更多的是自己對角色認真不認真。 科班出身的更多偏向表現派，前期工作做的很好，把一個角色該有的東西都擺出來，然后去詮釋。 有時候科班演員演的渣，這就是閱歷不夠，沒見過乞丐的生活，憑借自己的想象去演乞丐，當然演不好。 也有時候，演員演的渣，是知識儲備不夠。 正如洪澤藝考三試的時候說的，是要文化素養足夠，一本《三國演義》都沒看過，讓一個演員憑借道聽途說的內容，去演曹操這樣的奸雄？怎么能演得出來？ 相對的，體驗派和方法派的演員，就不會做太多的前期工作，體驗派直接把自己當成了角色，方法派拆分了一個個情緒點，把自己代入進去，前期的工作不需要那么完善。 洪澤的表現派表演方法，也只是自己瞎子摸象的來搞，，就算真走這條路子，也得認真系統學習一下，怎么分析角色，怎么理解角色，怎么觀察生活。 表演派的表演方式，對演員本身的素養要求很高。 不想去尬演的話，就真得提高自己才行。 如果真達不到那種程度時，可以考慮一下體驗派和方法派的東西，進行細微的修正。 這也是目前大部分演員的路子，綜合走路。 巨星洪澤 第462章 三大派系
正式上課的第一天，秦銘就給所有人一個下馬威。 演員需要形體鍛煉的，所以表演課很多都是在練功房進行，而導演課卻不需要，理論上的東西比較多。 洪澤今天沒有早起跟表演系的人去練功，因為他還不知道地點，出去了也找不到地方，干脆就沒去。 開學的第一堂課，秦銘給大家上課，講的是戲劇發展史。 大家聽課都有點不認真，洪澤倒是很認真，他覺得，中戲開這門課，應該有它的道理。 秦銘看大家都在走神，眉頭一皺，敲了敲桌子吸引大家注意后，問道：“咱們班的同學，還沒自我介紹過，對吧？我問問你們，你們未來想干什么？是來混個學歷，還是要當導演，要當演員？就你們這個上課的態度，能干成什么？” 全場安靜。 秦銘道：“不要認為進了中戲，就萬事大吉，你們看看目前圈里，成名的藝人，有幾個是中戲的？就中戲這幫名演員，在圈里混了多少年才成名？跟他們同期的呢？都被淹死了！這條路，沒有你們想象中的那么好走。你們學的還不是表演，是導演。導演要拍一部戲有多難，你們是知道的，你學校里的知識都不過關，人家一問你三不知，誰找你拍戲？誰給你投資？做夢吶？” 全場繼續安靜。 秦銘指了指洪澤道：“你們班里有洪澤，起步比你們不知道高多少，高考狀元，著名歌手，演員，他是班級里唯一可以不聽課的人。但你們肯定也看了他博客寫的，推了公司，就為了好好學習，剛剛全班二十九個人，就兩三個同學在聽課，其中就有他。他都這樣的認真，你們有什么資本不聽課？” “戲劇發展史聽上去不重要，所以你們不學習，對吧？你們知道當導演，最難的地方在哪嗎？就是要博學。你連戲劇怎么發展的都不知道，歷史上有多少戲劇大師都不知道，你給那些名演員講戲聊天時，腹內空空，哪個能服你？” 洪澤點頭，他很認可這一點。 陳云生當初給他們講戲的時候，真的是博學，歷史上的藝術發展，演技的流派，各個導演的特征，張口就來。 這些大導演的水準，絕對不是外人隨便可以趕得上的。 秦銘繼續說道：“我就說這么多，這門課，愛聽不聽。” 說完后，他繼續講課。 這回，班里沒那么多開小差的了，基本都在認真聽課。 秦銘講完了課，離開，同學們也收拾東西往外走，下一節課也要換教室。 導演系的課程基本是理論與實踐并行，課業相對來說還是比較重，比表演系要重很多，當然比不上一般大學的課業那么重，只是相對而言。 上午的課是理論課，下午就是去練功房練形體。 導演系教表演，這是中戲的特色，來中戲考導演系的，很多都是沖著表演來的。 洪澤也有這方面的想法。 他的表演方式，不系統，更多的是自己琢磨的，需要學院派的打磨。 中國最早的學院派表演理論體系，就是四十多年前中戲的老師弄出來的，翻譯的國外的文獻資料，把方法派和體驗派帶入到中國，后來又有了表現派的表演。 三大表演派別，中戲都有教。 表現派是通過多方面的肢體、動作、面部表情來詮釋人物，表演的好壞主要看演員的態度，有沒有花時間去揣摩人物，也跟演員的閱歷有關，沒相對的生活經驗，就會比較失真，最后也跟知識儲備有關。 洪澤的表演傾向于表現派，他就是這樣的分析人物，去以自己的知識體系分析了解人物，或者去想去體驗相對于的生活。 這也是科班演員常用的辦法，因為通用性比較強。 體驗派跟方法派的核心差不多，都是要把自己當成角色，徹底把自己當成要演的角色，出演的角色，就是自己。 體驗派需要演員有很強的共情能力，演員在用這種辦法演戲的時候，往往會帶出一個后遺癥就是很難出戲，進入角色太深，難以從角色中走出來。但同樣的，體驗派的演員，所演出的角色，情緒和感染力上，要比表現派強一個檔次。 方法派和體驗派是很類似的，算是體驗派的一種延伸。 這一派的演員，并不是完全的把自己當初角色，而是把自己真實的情緒代入到角色中去，哭是真哭，想著的不是角色的境遇，而是自己的境遇，傳遞的情感不是角色的情感，是自己的情感。 方法派和體驗派猛一看是一樣的，但實際上是不一樣的，一個是完全角色的情緒角色的思考，一個是角色的表現自己的情緒。 三大表演派系，表現派跟方法派和體驗派是對立的。 不過，現在的藝人在拍戲時，基本都是混雜著來，更多的是自己對角色認真不認真。 科班出身的更多偏向表現派，前期工作做的很好，把一個角色該有的東西都擺出來，然后去詮釋。 有時候科班演員演的渣，這就是閱歷不夠，沒見過乞丐的生活，憑借自己的想象去演乞丐，當然演不好。 也有時候，演員演的渣，是知識儲備不夠。 正如洪澤藝考三試的時候說的，是要文化素養足夠，一本《三國演義》都沒看過，讓一個演員憑借道聽途說的內容，去演曹操這樣的奸雄？怎么能演得出來？ 相對的，體驗派和方法派的演員，就不會做太多的前期工作，體驗派直接把自己當成了角色，方法派拆分了一個個情緒點，把自己代入進去，前期的工作不需要那么完善。 洪澤的表現派表演方法，也只是自己瞎子摸象的來搞，，就算真走這條路子，也得認真系統學習一下，怎么分析角色，怎么理解角色，怎么觀察生活。 表演派的表演方式，對演員本身的素養要求很高。 不想去尬演的話，就真得提高自己才行。 如果真達不到那種程度時，可以考慮一下體驗派和方法派的東西，進行細微的修正。 這也是目前大部分演員的路子，綜合走路。 巨星洪澤 第462章 三大派系
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