第三百零八章 論戰(2)
更新時間:2019-11-10 作者:睡覺會變白
從1983開始 第三百零八章 論戰(2)
上午，某家屬院。 陳長本帶著許非敲開一戶人家的門，開門的是個老太太，疑惑道：“您找誰？” “劉主任在家么？我們特來拜訪。” “老劉，找你的！” 不多時，屋里又出來一位七十多歲的老先生，先辨認了一下，才道：“哦，小陳啊，快進來快進來。” 此人以前是京城市高官，退休后臨危受命，當了國家語言文字工作委員會的主任。85年上任，87年退。 時間很短，但漢字和普通話的調子，正是他走訪調查上報中央，才得以最終確立。 三人到客廳就座，許非自我介紹，胡同沒看過，提書卻知道。 “影視劇自我修養，每期不落，我還剪下來了。” 老先生找出一個剪報本，還真有那十篇文章。 剪報，八九十年代的流行現象。讀書看報時發現感興趣的文字圖片，便剪下來貼在本子上。跟筆友一樣，極具時代感。 “劉主任……” “退休就別叫主任了。” “呃，好。今天來是有個事情想請您聊聊，不知方便不方便？” 許非遞過中青報的那篇評論，老先生戴上花鏡一瞧，“哦，這個我看過，挺有道理的。怎么了？” “我也覺得挺有道理，但太絕對，也有些片面……” 他有備而來，巴拉巴拉聊了半天，心滿意足的離開。 “論電視劇的語言統一，方言不可取。” “讓傳統留在傳統，新時期新作品無需再有地域差異。” “論影視劇對青少年的影響。” 近兩天，文章引起的議論有擴大之勢。 一些人開始支持這種論調，強調影視劇必須用普通話，必須消除地域隔閡，胡同是反其道而行云云。 倘若在后世，這種頒獎禮前后的爭論，通常會運用到飯圈里，來場精彩紛呈的撕逼大戰。 當然現在木有，就算想黑，前提也是對影視藝術的探討，順便埋汰一下胡同。 李沐坐不住了，專門把許非叫了去。 “你小子不從來不吃虧么，怎么被人罵了兩天連個屁都不放？” “正準備放呢，就被您叫來了。” 許非摸出一篇稿子，“我收集資料來著，不打沒有把握的仗。” 李沐仔細看了三遍，問：“你準備投哪兒？” “中青報唄。” “嗯，就事論事，千萬別提金鷹獎。現在還不知道結果，你要把牛逼吹出去了，最后沒拿，整個臺都陪你丟臉。” “明白明白。” 次日，中青報又登了篇文章。 《也論影視劇的地域差異》 “首先感謝那位老兄對胡同的關注，確實研究很深。最近也冒出許多聲音，說的委婉慈祥，同樣感謝。 這里談談我的觀點。 目前的影視作品確實存在地域差異，那老兄認為消除差異的方法，是普通話和挖掘社會共性。 先說說普通話。 這幾日我去拜訪了一位老先生，他主持過語言文字的改革工作，說遇到很多實際問題。 比如，戲曲中如何推廣普通話？ 工作組的意見是，傳統的地方戲曲如粵劇、越劇等，可沿用方言，不然就沒有傳統特色了。新編的戲曲節目，要盡可能推廣普通話，減少方言。 再如，書法如何做到漢字規范化？ 意見是，作為書面交際工具，應嚴格遵守規范。至于書法藝術，可以百花齊放，不能強求一律。 而小組對影視劇的態度，要求少用方言，有些可用可不用的，應力求不用。 由衷佩服這位老先生和當時的工作小組，他們給了藝術足夠的緩沖空間，沒有一棒子打死，強制要求影視作品規范化。 首先我完全支持對普通話的普及，但反對將藝術作品一刀切。 我也參與過《便衣警察》，那里面都是普通話。因為是正劇，風格嚴肅。 胡同說方言，因為是情景喜劇，輕松幽默。影視劇要刻畫人物，突出效果，方言是一種表現手法。 于蘭姑說武漢話的感覺，就是比說普通話好。何況她說的也不是純正方言，我要求她貼近普通話，就是為了讓觀眾聽懂。 還有現在提倡類型劇，比如拍一部警察劇，警察抓了犯人，一問外地農村的。你說他是字正腔圓的普通話好？還是帶點口音更生動？ 或者直接問一句，為什么越劇電視劇、黃梅戲電視劇可以有，胡同卻不能說方言呢？ 我覺得要有個態度，不能為了刻意而刻意，說什么合適，那就說什么。 再談談共性。 那老兄的觀點有些絕對，不是挖掘出共性，就能打破地域隔閡，看的還是質量。 我們談影視劇的地域性，其實根子在整個社會，它是隨著社會生產力和科技的發展而改變。 對世界的認知很重要。 一個土生土長的北方農村人，肯定聽不懂粵語，但他上了學，步入社會，接觸各種各樣的事物，比如港臺音樂，他可能流利的唱出一首粵語歌。 同樣，一個南方長大的孩子，到北方上大學，同學們來自五湖四海，各有各的習慣。這些東西在一起交融、了解，他的認知就不局限在家鄉那一塊。 或者兩個城市的人互不相識，但用計算機發送郵件，成為了朋友。 這就是生產力發展的結果。 當火車越來越快，坐飛機的人越來越多，去趟省城不用再醞釀半個月，說走就走……天南地北的人和信息互相交流，地域間的屏障很容易被打破……” 八九十年代，影視劇存在這個毛病。 早期的馮氏賀歲片過不了長江，南方觀眾對京味兒幽默不感冒。后來社會水平越來越高，信息時代，馮褲子還是玩那點東西，南方觀眾卻愛看了。 當然《老娘舅》、《外來媳婦本地郎》之類，外地人真的看不懂。 某大院，又一個戴眼鏡的大領導讀著報紙。 五十多歲，剛管這攤工作不久，主要就是電影、電視劇、新聞報刊什么的。 他讀的很細致，笑道：“這個觀點很有意思，能從這個角度來闡述地域文化差異。” “也不算新鮮，托夫勒在《第三次浪潮》里就寫過，計算機的出現讓人類慢慢進入信息社會。這個許非，頂多套用了一些理論。”秘書道。 “那也很難得啊，文藝界會拍戲的人不少，會拍戲還有想法的人不多，尤其還這么年輕。《第三次浪潮》傳入國內好幾年了，就沒見文藝界有人讀的。以為跟他們沒關系么？大錯特錯……” 領導簡單提了兩句，就轉向別的話題。 秘書卻心里有數，這是記著了。 從1983開始 第三百零八章 論戰(2)
上午，某家屬院。 陳長本帶著許非敲開一戶人家的門，開門的是個老太太，疑惑道：“您找誰？” “劉主任在家么？我們特來拜訪。” “老劉，找你的！” 不多時，屋里又出來一位七十多歲的老先生，先辨認了一下，才道：“哦，小陳啊，快進來快進來。” 此人以前是京城市高官，退休后臨危受命，當了國家語言文字工作委員會的主任。85年上任，87年退。 時間很短，但漢字和普通話的調子，正是他走訪調查上報中央，才得以最終確立。 三人到客廳就座，許非自我介紹，胡同沒看過，提書卻知道。 “影視劇自我修養，每期不落，我還剪下來了。” 老先生找出一個剪報本，還真有那十篇文章。 剪報，八九十年代的流行現象。讀書看報時發現感興趣的文字圖片，便剪下來貼在本子上。跟筆友一樣，極具時代感。 “劉主任……” “退休就別叫主任了。” “呃，好。今天來是有個事情想請您聊聊，不知方便不方便？” 許非遞過中青報的那篇評論，老先生戴上花鏡一瞧，“哦，這個我看過，挺有道理的。怎么了？” “我也覺得挺有道理，但太絕對，也有些片面……” 他有備而來，巴拉巴拉聊了半天，心滿意足的離開。 “論電視劇的語言統一，方言不可取。” “讓傳統留在傳統，新時期新作品無需再有地域差異。” “論影視劇對青少年的影響。” 近兩天，文章引起的議論有擴大之勢。 一些人開始支持這種論調，強調影視劇必須用普通話，必須消除地域隔閡，胡同是反其道而行云云。 倘若在后世，這種頒獎禮前后的爭論，通常會運用到飯圈里，來場精彩紛呈的撕逼大戰。 當然現在木有，就算想黑，前提也是對影視藝術的探討，順便埋汰一下胡同。 李沐坐不住了，專門把許非叫了去。 “你小子不從來不吃虧么，怎么被人罵了兩天連個屁都不放？” “正準備放呢，就被您叫來了。” 許非摸出一篇稿子，“我收集資料來著，不打沒有把握的仗。” 李沐仔細看了三遍，問：“你準備投哪兒？” “中青報唄。” “嗯，就事論事，千萬別提金鷹獎。現在還不知道結果，你要把牛逼吹出去了，最后沒拿，整個臺都陪你丟臉。” “明白明白。” 次日，中青報又登了篇文章。 《也論影視劇的地域差異》 “首先感謝那位老兄對胡同的關注，確實研究很深。最近也冒出許多聲音，說的委婉慈祥，同樣感謝。 這里談談我的觀點。 目前的影視作品確實存在地域差異，那老兄認為消除差異的方法，是普通話和挖掘社會共性。 先說說普通話。 這幾日我去拜訪了一位老先生，他主持過語言文字的改革工作，說遇到很多實際問題。 比如，戲曲中如何推廣普通話？ 工作組的意見是，傳統的地方戲曲如粵劇、越劇等，可沿用方言，不然就沒有傳統特色了。新編的戲曲節目，要盡可能推廣普通話，減少方言。 再如，書法如何做到漢字規范化？ 意見是，作為書面交際工具，應嚴格遵守規范。至于書法藝術，可以百花齊放，不能強求一律。 而小組對影視劇的態度，要求少用方言，有些可用可不用的，應力求不用。 由衷佩服這位老先生和當時的工作小組，他們給了藝術足夠的緩沖空間，沒有一棒子打死，強制要求影視作品規范化。 首先我完全支持對普通話的普及，但反對將藝術作品一刀切。 我也參與過《便衣警察》，那里面都是普通話。因為是正劇，風格嚴肅。 胡同說方言，因為是情景喜劇，輕松幽默。影視劇要刻畫人物，突出效果，方言是一種表現手法。 于蘭姑說武漢話的感覺，就是比說普通話好。何況她說的也不是純正方言，我要求她貼近普通話，就是為了讓觀眾聽懂。 還有現在提倡類型劇，比如拍一部警察劇，警察抓了犯人，一問外地農村的。你說他是字正腔圓的普通話好？還是帶點口音更生動？ 或者直接問一句，為什么越劇電視劇、黃梅戲電視劇可以有，胡同卻不能說方言呢？ 我覺得要有個態度，不能為了刻意而刻意，說什么合適，那就說什么。 再談談共性。 那老兄的觀點有些絕對，不是挖掘出共性，就能打破地域隔閡，看的還是質量。 我們談影視劇的地域性，其實根子在整個社會，它是隨著社會生產力和科技的發展而改變。 對世界的認知很重要。 一個土生土長的北方農村人，肯定聽不懂粵語，但他上了學，步入社會，接觸各種各樣的事物，比如港臺音樂，他可能流利的唱出一首粵語歌。 同樣，一個南方長大的孩子，到北方上大學，同學們來自五湖四海，各有各的習慣。這些東西在一起交融、了解，他的認知就不局限在家鄉那一塊。 或者兩個城市的人互不相識，但用計算機發送郵件，成為了朋友。 這就是生產力發展的結果。 當火車越來越快，坐飛機的人越來越多，去趟省城不用再醞釀半個月，說走就走……天南地北的人和信息互相交流，地域間的屏障很容易被打破……” 八九十年代，影視劇存在這個毛病。 早期的馮氏賀歲片過不了長江，南方觀眾對京味兒幽默不感冒。后來社會水平越來越高，信息時代，馮褲子還是玩那點東西，南方觀眾卻愛看了。 當然《老娘舅》、《外來媳婦本地郎》之類，外地人真的看不懂。 某大院，又一個戴眼鏡的大領導讀著報紙。 五十多歲，剛管這攤工作不久，主要就是電影、電視劇、新聞報刊什么的。 他讀的很細致，笑道：“這個觀點很有意思，能從這個角度來闡述地域文化差異。” “也不算新鮮，托夫勒在《第三次浪潮》里就寫過，計算機的出現讓人類慢慢進入信息社會。這個許非，頂多套用了一些理論。”秘書道。 “那也很難得啊，文藝界會拍戲的人不少，會拍戲還有想法的人不多，尤其還這么年輕。《第三次浪潮》傳入國內好幾年了，就沒見文藝界有人讀的。以為跟他們沒關系么？大錯特錯……” 領導簡單提了兩句，就轉向別的話題。 秘書卻心里有數，這是記著了。 從1983開始 第三百零八章 論戰(2)
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