第二百六十六章 改變審美

樓下食堂已經關門了，幾個人影鬼鬼祟祟的溜進來，也不開燈，抹黑打開電視機，聲音調小，熟練無比。

其中有個十幾歲的小姑娘，肉乎乎的臉，笑起來眼睛咪咪著，特喜慶。

什么叫喜慶，就是她笑的時候，你也想跟著樂；就是點了胭脂的白面饅頭；就是天生具有親切感。

“虹虹，你那個抽中了么？”

“沒呢沒呢，明天公布。”

“那你能抽中么？”

“我怎么知道，那么多人寫。”

姑娘滿懷期待，“要是能參加茶話會就好了，就能見著小蓓姐姐了。”

“是呀是呀，小蓓姐姐多好看。”

小伙伴齊聲附和。

胡同里面的角色，白奮斗無疑最受歡迎，其次便是陶蓓，男的喜歡，女的也喜歡。尤其那些愛漂亮的小姑娘，已經把她的穿搭奉為圣經，不自覺想模仿。

“噓，小聲點，開始了！”

食堂安靜下來，黑漆漆的只一點光。

今天是文藝青年那兩集，講白奮斗又一次考電影廠無果，偶然認識了一個家伙。這哥們吹逼，說準備拍部大戲。

“哎喲，有眼不識泰山……”

葛尤十分狗腿的握住何兵，“不知您都拍過什么作品，讓我也崇拜崇拜。”

“嗨，說出來就跟我驕傲似的。”

何兵掰著手指頭算，“什么凱歌、藝謀、田壯壯，什么姜聞、葛尤、劉曉慶，這么說吧，但凡在江湖上有點字號的，我都認識。”

白奮斗瘋了，死乞白賴想混個角色。對方就想騙錢，聯系盲流圈的幾個朋友，一同演了出戲。

以白奮斗和文藝青年為主，大雜院沒啥鏡頭。

“小蓓姐姐怎么還不出來呀？”

“就是，我可是冒著生命危險才看的。”

“可能在后面吧。”

姑娘們十分不爽，然后，就看著江杉了。

電視機里，何兵領著葛尤來到工作室，一一介紹。

“這是著名的青年畫家杜鵑……”

江杉抬著下巴斜了一眼，氣質高冷，大卷發極具個性。

“哇，這個姐姐好看。”

“嗯嗯，味道不一樣。”

“她叫什么啊？”

“后面有演員表，氣質真的好好！”

得，一群墻頭草。

這兩集對十幾歲的孩子來說，有一定觀影門檻，但隨著劇情發展，幾個騙子開始給葛尤講課，立時又滿場包袱。

到最后，白奮斗聽導演忽悠，到街上突破自我。

“今天你把他打發哪兒去了？”

“讓他解放天性去了。”

“那怎么還沒回來，不會出事吧？”

“哎，回來了！”

只聽“咣當”一聲門響，何兵幾人扭頭看，想知道什么情況。

姑娘們也好奇的不得了。兩秒鐘后，屏幕里晃晃悠悠出現一個身影，在看清楚的同時，瞳孔瞬間放大。

一種控制不住的崩裂感，狠狠沖刷著笑神經和臉部肌肉。

“噗！”

“噗！”

“哈哈哈哈！”

幾個姑娘先是笑，跟著往后仰，接著又往前倒，一顫一顫連聲都變了。

咣啷咣啷！

更有撞桌子的，摔下椅子的，食堂內糟亂一片。

與此同時，電視機前的所有觀眾，無不前仰后合，笑岔了氣。

這年頭不像后世，看女裝都看吐了，男扮女裝還非常新鮮，特別葛尤那個造型，那個氣質。

碎花襯衣，頂著長發，絲巾包頭。

拔新領異，慘不忍睹！

“怎么回事？怎么回事？”

食堂夸張的響動引來了教練，燈光大亮，幾個姑娘排排站被訓話。

巴拉巴拉一通罵，喜慶的小姑娘忽然舉手，“教練，是我們不好，您讓我們看完吧，最后一點了。”

“嗯？”

教練氣樂了，“有本事啊，還讓你們看完？那不演完了么，一天就兩集，咦？”

大家一塊扭頭，發現片尾過后，居然又出現了一幕畫面。

那是一段短短的默劇，黑白畫面，卓別林時代的風格。

談不上什么情節，葛尤穿著標志性的衣裳，在街上閑逛，遇到何兵調戲徐凡，上去英雄救美，結果被揍。

在戲里，幾個文藝青年花了極低的成本，為白奮斗拍了這部短片。

在戲外，許非琢磨了好久好久，花費遠遠超過“極低”。

他就是要一種古老的，原始的影像狀態。全程沒有聲音，畫面粗糙，不時有劃痕出現。

徐凡被救后，并沒有一見傾心，跟著王志聞走了。最后一個鏡頭，葛尤鼻青臉腫，對著鏡頭在笑。

短片本身沒什么，但配上前面他被各種戲耍，拼命堅持，追求夢想……便似注入了某種靈魂，令人目不轉睛，無限慨嘆。

那個姑娘睜著大眼睛，更是悠然神往。

馮褲子有句很著名的言論：“有很多垃圾觀眾，才有那么多垃圾電影。”

不完全對。

當《小時代》在2013年拿下4.83億的票房時，別的投資方一看，呀哈，原來這種撕逼智障的影樓風就能讓觀眾滿足，咱們也拍。

當《孤島驚魂》以不到500萬投資，回收9000萬票房時，人家一看，呀哈，原來粉絲的錢這么好賺，咱們也拍。

當鹿版《盜墓筆記》突破10億時，人家再一看，呀哈，原來流量大IP簡直絕配，咱們也拍。

當一部爛片，由于各種因素獲得成功時，必然會有一大批跟風之作，且不斷突破下限。

投資方——制作方——觀眾，影視產業鏈是一個圓，并非單向的，都為要爛片大行其道負責。

還有一句更著名的話：“人民群眾喜聞樂見，你不喜歡，你算老幾？”

也不完全對。

有些時候，審核者違背觀眾意愿。但還有些時候，人民群眾的審美沒有想象中的那么高。

市場和審美都需要培養，看看國內的環境，從年，這就是一個觀眾審美由低到高的過程。

明白啥叫好片，啥叫爛片，并且自覺抵制爛片。

那放到八十年代，情況更嚴重，一群極度饑渴的觀眾，根本辨別不了啥叫好，啥叫爛，有的看就行。

而《胡同人家》的出現，不能說大為改觀，起碼對部分觀眾產生了影響。

首先得明白，這是一部情景喜劇，嬉笑怒罵皆成文章。然后得會看，知道哪塊是包袱，哪塊應該笑了。

比如老天津衛聽相聲，你是不是行家，就看你會不會叫好。

第一部打基礎，先讓觀眾接受，第二部全面開花，節奏同步，這叫會看了。

《胡同2》播出數天之后，《京城青年報》的互動版塊再度火爆，對話集也重出江湖，在街頭巷尾流傳。

沒有了質疑形式、題材的言論，都往更深了探討，且迅速與其他電視劇區分開。

“群像到底怎么拍？看看胡同。

人來客往的不算，單講大雜院的十位。

白奮斗，性格好人品好，就是嘴賤了點，長的丑了點，頭發少了點。他看似一個底層小人物，實則是改革開放的先鋒者。

現在有多少人能狠心下海？又有多少人在經商失敗后，能堅韌不拔的操持一份街頭文化產業？

陶蓓，時尚女青年的典型，愛潮流，趕時髦，有點作，有點嬌慣，但她的可愛和原則性，讓人不得不愛。

十個人性格各異，各代表一類群體，堪稱社會縮影。

但群像并非單純的區分，還要講故事。胡同讓每集獨立成篇，針對不同的事件和客串人物展開，讓十個人變成了觀察者、評論者和參與者。

這在國產劇歷史上第一次出現，足以成為今后類似作品的教科書。”

“胡同已經跳出了國產劇的范疇，開宗立派。

開了情景喜劇的宗，立了京腔影視作品的派。我敢斷言，以后此種語言風格的作品會越來越多。

但它不僅如此，還有很多表現手法、思想內涵，都非常值得研究。

它不再先入為主的將人物分成善、惡、美、丑，而是展現了一種普通的，最真實的人群面貌。

每個人都有優點缺點，每個人都有被喜歡和討厭的一面，每個人都有良知和欲望。

一群小市民，以平民化的視角針砭時弊，痛快淋漓。比如前兩集，取名《無題》，我看的時候還在奇怪，看過之后毛骨悚然。

重男輕女的現象非常普遍，但在我的觀影印象中，這是最直接的一次批判。

而它偏偏還是部喜劇，這正是胡同的魅力，包藏在世俗之下的咄咄逼人。”

“保持了上一部的同等水準，針砭時弊綿里藏針，又秉承了一貫的聰明態度——始終讓基調處于上揚的積極走向。”

“或許我們再過十年看這兩部劇，仍然不會過時。”

“幽默是一種境界，一個被審美對象，是你往那兒一站，觀眾就會心一笑。

喜歡胡同的編劇組，知道我們的癢癢肉在哪兒，光把手指頭放在嘴邊一吹，我們就笑了。因為有共鳴，說到心里去了。”

當然也有批評的，主要針對文藝青年兩集。

“胡同的幽默是高級幽默，有個地方卻把握的不好，為什么要讓葛尤扮女人呢？一下子拉低檔次。”

“文藝青年前面非常精彩，講課那一段真材實料，都是藝校課程的改良版。后面扮女人接受不了。”

“我認識一個在京城流浪的文藝青年，學美術的，生活狀態真是一樣。最后的默片更是經典，感覺完全出來了，唯一的敗筆就是扮女人這點。”

“低俗！”

京臺內，許非翻著報紙評論，問：“觀眾來信有這方面的意見么？”

“有，但少數。”馮褲子道。

“我也問了身邊朋友，大部分覺得沒啥，挺逗樂。”趙寶鋼道。

“少數也別忽視，這年頭不重視觀眾意見，沒好果子吃。”

許非想了想，“這樣，不開茶話會么？請幾個記者來，正好咱們交流交流。”

（還有……）

從1983開始 第二百六十六章 改變審美