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第六十四章 敲門磚(2)

更新時間:2020-06-20  作者:睡覺會變白
從1983開始 第六十四章 敲門磚(2)
“這個信仰迅速崩塌的年代。

我們以前崇拜的是偉人,烈士,科學家,勞動模范……我們曾以為世界就是這個樣子,但當改革開放到來,短短幾年間就讓每個人體會到了社會變革的沖擊與迷茫。”

戴臨風抿了口茶水,直接被這個開頭吸引。

“在此之前,我們的主流文化都是宏大的,以革命敘事為主體的各類作品。

人物和價值觀都存在明顯的政治界限,革命的、反對革命的、不也不反對的……幾乎所有的影視作品都可以用這三類概括。

但上海灘卻很難用一種革命、不革命的概念來界定。

它的故事主題和結構,是黑幫江湖、血腥暴力、兄弟情義、兒女情長。

它的人物形象立體豐滿,我們形容許文強,往往覺得他是個好人,但同時又不能否認,他其實就是個流氓頭子。

這正是上海灘的成功之處,世上沒有絕對的好人,也沒有絕對的壞人,人性復雜,才是生活真實。

我們之前的影視作品,都無限趨同于一種屬性——政治性,以至于抹掉了它與生俱來的兩個屬性:藝術性和商業性。

一些老魔都人,都在批評這部電視劇,說人物和社會環境不是真實的魔都,演繹的不是上海灘,而是香港灘。

的確,上海灘不符合歷史,但它符合大眾文化需求。

這其實是一種電視劇的全新模式,在挑戰著我們的傳統觀念,是一種文化輸出……”

戴臨風把老花鏡摘下,仔細擦了擦重新戴上,并且用筆在這兩句話上畫了條線。

“大運動之前,我們的創作能力十分強大。改革開放之后,原創能力似乎消失殆盡,只會拍名著,拍小說。

固然在藝術層面上,秉持著弘揚中華文化的理念,但這些名著、小說絕不符合群眾日益增長的精神需求。

現在的觀眾已經不滿足于革命敘事的偉光正,想看到更多元化,更接近生活,或更符合精神幻想的作品。”

“老戴!”

“老戴!”

妻子見他進了書房就沒出來,忍不住喊了幾聲,還不應,遂推開房門,見老頭坐在椅子上,捧著份稿紙一動不動。

“看什么呢,這么專心致志的……”

妻子嘀咕一句,輕手輕腳的關上門。

“文化輸出,首先要有強大的商業價值和認知共性。

比如前幾年的霍元甲,今年的上海灘,首先觀眾要喜歡,尤其是青少年喜歡。其次,兩地同根同源,不存在認知差異。”

戴臨風就像審閱內參、報告一樣,拿著鋼筆不斷批注,看到這一段忍不住寫道:“加里森敢死隊、血疑是國外作品,并非同根同源,卻形成熱點,何解?”

他寫完思量,又把這句話劃掉,重新寫道:“加里森敢死隊在于戰爭和成長,血疑在于疾病和家庭倫理,此乃全人類的認知共性,且有群眾對新事物的極度渴求在內。”

接著往下看。

“青少年的觀念并非根深蒂固,容易接受新事物。當他們把一部作品當成了生活中的一部分,很容易扎根到土壤,形成一種真正的文化基因。”

戴臨風皺著眉不太理解,畢竟有時代局限。

其實很簡單,一說漫威大法都懂了吧?甭強調什么“我就不喜歡漫威”“我從來不看漫威電影”。

還有一群人嚷嚷,不能讓漫威荼毒青少年巴拉巴拉。

這種論調特沒勁,因為說白了還是國產電影不行,要是年年都有紅海行動、流浪地球,中國電影產業越來越好,自身實力過硬,觀眾必然是的。

“商業性的概念很難表達,暫總結為兩點:通俗化和娛樂化。

我們在很長一段時間都不是一個經濟社會,1979年,魔都電視臺播出了參桂補酒的,才宣告國內第一條電視的誕生。

我們的作品,更多是對社會現象的弘揚和批判,是展現人民的生活狀態,根本沒有所謂的通俗化和娛樂化。

不過隨著經濟,物質豐富,具有天生平臺優勢的影視劇,其商業性也會越來越顯著,甚至能達到一種起決定作用的程度。”

看到這兒,戴臨風不禁笑了笑,提筆批注:“未免夸大其詞。”

因為八十年代沒有娛樂圈,沒有明星,那叫文藝工作者。每個參與進來的人,皆抱著一種對待藝術作品的態度,自覺身上挑著重擔,影視劇都是很神圣的東西。

而最后,文稿中寫道:

“無論題材立意、故事結構,還是人物塑造、電腦特效等等,我們都非常非常落后。連很多演員的表演方式,都承接著樣板戲的習慣。

一部霍元甲如此,一部上海灘如此,國門初開,已窺端倪。若不發奮進取,再過幾年、十幾年,當外來文化大舉進軍,我們便只能做一個被動輸出的對象。”

“……”

洋洋灑灑一萬多字,文筆清晰,邏輯分明。

戴臨風逐字逐句的看,甚至某些段落重復的看,以致脖子酸痛,眼睛昏花,不得不起身運動了一下。

運動之后坐下來,又覺意猶未盡,干脆重新看了一遍。

首先,他完全同意許非對上海灘的觀點。

由于這部劇在民間影響太大,前不久連參考消息這樣的報紙都給予了關注。也的確有一些老魔都人大肆批判,還拿83年的電視劇上海屋檐下作對比。

這是根據夏衍的話劇改編,原汁原味的老魔都,跟上海灘涇渭分明。

但戴臨風覺著沒必要對比,這就是兩種不同的表現形式。一個遵從歷史,一個更符合大眾需求。

跟著也引出第二個論題,國內的原創作品太少了。

民國時期以及搞運動之前,那會沒有電視劇,都是電影人。那些電影人的創作能力非常強,比如李天濟的小城之春、袁牧之的馬路天使、謝晉的女籃五號等等,都是經典傳世的作品。

結果一場運動給搞沒了,現在真的就會拍名著,拍小說。

拿去年來講,今夜有暴風雪、紅巖、高山下的花環(電視劇版)、長夜行都是小說改編。

再有就是,戴臨風對“文化輸出”和“商業屬性”兩個觀點持保守意見,總覺著有些夸大。

但他對“自家的影視產業要發奮進取,避免被人家干掉”卻絕對。

“哎……”

老頭喝著早已涼了的茶水渾然不覺,自言自語道:“這小子的花樣還真多。”

他忽然發現,自己對許非的印象非常清晰。

第一次,是研究探春故事線的時候,覺著年輕人有想法,極為難得。然后又知道了他善畫畫,多才多藝。

第二次,是在片場看賈蕓的戲,覺著非常新鮮出彩,哦,還是個會演戲的。

第三次,便是今天。

這份文稿的價值頗高,已不僅僅是有想法、會演戲能形容的了。

戴臨風也是遼省人,早期參加過革命,后來調進央視,一路坐到了副臺長的位置。他的閱歷自非常人可比,曉得這小子定有所圖。

就像古代文人入京,會將自己的詩詞經義投給名宿大儒,以獲得舉薦。

老頭比較開明,不然也不會引進國外電視劇,在央視增加業務。所以他并不反感這樣的方式,只要你是真材實料。

…………

從第一篇文稿之后,倆人便達成了某種默契。

許非有想法了就寫點東西出來,然后送過去,戴臨風都收著,但從不發表意見,更沒問他想求什么。

其實剛重生那會,許非就列過一份自己能干什么的清單,最后發現還是老本行最拿手。只是年代特殊,個人行為束手束腳,必須得拓展人脈,培養關系。

所以甭看他忙活,目標一直明確。

當然了,他進紅樓夢劇組也不只為了培養關系,是真心喜歡這部劇,好容易重生一次,自然得參與參與。

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