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1229. 配與不配

更新時間:2022-08-26  作者:斜線和弦
飛越泡沫時代 1229. 配與不配
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如今的GENZO,幾乎每天都能收到從全國各地寄來的試唱帶,既有志向作為歌手出道的,又有期待以幕后黑衣人身份加入GENZO的。

除了寄到公司來的試唱帶,在幾個大城市都開設分店的LIVEHOUSE,也成為了GENZO的星探發掘新人的據點,定期將表現亮眼的歌手的演出錄像帶送回東京。

巖橋慎一從來沒有退出過對新人的選拔,雖說新人的制作權不再是都由他一手負責,但每一個入社的新人,都要經過他的最終定奪。

此時此刻,就是他從選出的新人里,挑選自己中意的,接著讓工作人員發出面試邀請,面試通過,再決定是由他自己來擔任制作人,還是交給其他人來制作。

唱片公司剛起步的時候,每一步都走得精打細算,因為一旦失敗,就有可能是不可承受之重。但到了現在,既然有了積累,就容許更多的嘗試和失敗,為將來探路。

和小室哲哉的合作是接下來的重點,發掘樂隊是保險牌,作為樂隊起家的唱片公司,每年都必須要留出新樂隊的出道名額。SOLO歌手雖然不太吃得開,但只要推銷有方,找準賣點,也并不是沒有機會大紅。除此之外,每年也要留出一兩個出道名額給試水的歌手,風格比如嘻哈、RNB、或者新浪潮之類。總之,不能夠停止摸索的腳步。

而除了發掘新人之外,還招募了一批以成為作曲家和編曲家、以及制作人為目標的音樂人。渡邊萬由美經營演員培訓班有聲有色,GENZO這邊,也開設了音樂培訓教室。

不過,GENZO的音樂教室,是以招募作曲家、唱作歌手、或者幕后黑衣人為目標的學校,“教唱歌”這一項,并不包括在其中。

歌唱能力這件事,基本上來說,在聽到第一卷試唱帶的時候,就已經決定了這個人能否有機會成為歌手。以歌手為目標被招進公司的新人,聲樂課也都是外包出去,和簽了合約的聲樂教室長期合作。

開年以來,巖橋慎一從親自面試過的新人當中,挑選出了四組。樂隊和SOLO歌手各一半。

兩個以SOLO歌手為目標的都是女孩子,兩支樂隊,則一支是由男性成員組成,另一支是最近幾年流行的女主唱搭配男樂手的形式。

接連幾年舉辦的女子搖滾音樂節,掀起了一陣以女主唱為中心的組隊熱,學校的輕音社團里,女學生自發組成樂隊,這樣的情形也在增加。

但目前來說,女主唱組隊熱,更多地還是體現在地下音樂界里主心骨式的人物想要組一支樂隊時,會下意識把“做點girlpop”作為備選項,以及唱片公司看到了女主唱為中心的樂隊的商業價值,樂意于選拔這樣形式的樂隊。

然而,唱片公司普遍的做法,是替原本要作為SOLO歌手出道、卻因為SOLO市場不好混而暫時擱置的女歌手找幾個男性樂手來扮演隊友,因為這樣能迅速成軍一支“樂隊”。

或許只有當有志于組樂隊的女性能自發在校園里相遇,或是進入地下音樂界,憑著自己的音樂打出名氣——到了那樣的時候,才算女子搖滾真正有了自己的一席之地。

不過,說起來有趣的一個現象是,唱作俱佳的男性,常常以樂隊中心人物的身份出現。但唱作俱佳的女性,基本上卻都是作為SOLO歌手出道的。

前些年,唱片業界的情形是,女SOLO歌手比起男SOLO歌手,要更容易嶄露頭角,與樂隊市場的陽盛陰衰形成對比的,是SOLO市場的陰盛陽衰。但在最近這幾年,卻變成了女性主唱的“girlpop”大行其道,與此同時,男SOLO歌手獲得成功的不在少數。

之所以如此,和偶像時代落幕,樂隊時代開啟,是有著重要關系的。

偶像時代落幕之后,厭倦了偶像時代的表演的觀眾,開始重視起了自作自唱這樣的形式,讓不少原本在幕后的作曲家,也以歌手的身份出現在臺前。又加上樂隊時代開啟,而樂隊的一個重要標志就是自己創作,更加讓觀眾對擁有創作才能的歌手青睞有加。

與此相對應的,則是因為偶像時代的落幕,新的流行難以誕生,導致普通的SOLO歌手,沒有足夠吸引大眾的閃光點。漂亮、帥氣、好唱功,這些都成了不是特色的特色。

在這樣的情形下,巖橋慎一認為沒有創作能力的女SOLO歌手尚且能一試,但沒有創作能力的男SOLO歌手,根本沒有推銷的必要。

而同樣是沒有創作能力,之所以女SOLO歌手比男SOLO歌手更有價值,是在于女SOLO歌手存在另一種可能:成為某種時尚潮流的引領者。

這也是為什么,巖橋慎一選擇的兩個SOLO歌手都是女孩子。

其實,要說GENZO的男SOLO歌手,也有兩個。一個是出道后毫無水花的三上健,另一個,是先前AMUSE的大里洋吉委托的福山雅治。這兩個男SOLO歌手,前者不是創作歌手,后者堅持要走創作歌手路線。

不是創作歌手的三上健,在業界從出現到消失都悄無聲息,如今只等合約結束打包解約。而福山雅治這個創作歌手,自出道以來,唱片也始終沒有大賣過。

不過,與出道時第一張單曲連排行榜的邊兒都摸不到——那樣的慘狀相比,后來他的唱片銷量能摸得到排行榜邊緣,最高時能排到十幾二十幾名,至少是一直在穩步上升的。

哪怕上升的步子邁得小小的。

但即使是這樣小幅度的上升,還是得益于他作為廣播節目的主持人積累了人氣,又在事務所的安排下去參加電視劇演出,打開了些許知名度的結果。

從這點變化來說,福山雅治之所以唱片銷量較之出道時略好了一些,不是因為他的音樂質量有了怎樣的提高,而是因為他的知名度和人氣在這期間增加了。

但換個角度來說,有了知名度和人氣之后,能夠帶動他的唱片銷量,也可見福山雅治的音樂,并非完全不對聽眾的胃口。畢竟只是有了點名氣的小藝人,不是什么人氣高到有點風吹草動就有人捧場的大明星,如果真的是制造了些音樂垃圾,聽眾也不會買賬。

福山雅治初出道的時候,巖橋慎一在發現了他廣播節目里的表現頗受歡迎以后,就跟大里洋吉提議,給他開檔冠名的廣播節目,并且,和電臺那邊的制作人商量,在節目時段里加入一些與音樂相關的環節,讓被福山雅治的談吐吸引來的聽眾,注意到他是個歌手。

而在另一邊,AMUSE當初選中福山雅治,本來就是把他作為演員發掘的,對他出道當歌手這件事,沒有報什么太大的期望。出道時成績慘澹,現在能夠回本、并且小賺一點,已經讓事務所感到十分滿意。在這期間,積極為福山雅治安排演員的工作。

其實,對AMUSE來說,外型英俊瀟灑的福山雅治,比起去當歌手,事務所更希望他專注演員事業。而且,相比起不夠出來拔萃的創作才華,福山雅治作為演員的好條件是明擺著的,事務所也不大相信他能以歌手的身份做出些什么。

因此,如今福山雅治這種歌手與演員兩種身份,誰也不搶占誰的風頭,但又能為另一個身份增加些許知名度的狀態,有一種微妙的平衡在里面。

男SOLO不好混,沒有創作才能的男SOLO要想展露頭角,更是想都不要想。但一個唱作俱佳,才華橫溢,并且沒有去組樂隊的男SOLO,要想找出這么個新人,更是個大難題。

去年,倒是有這么個才華橫溢的新人橫空出世。有個叫槙原敬之的男SOLO歌手,一首《どんなときも。》(無論何時)橫掃排行榜,將冠軍單曲、百萬單曲的榮譽盡數收入囊中。

但出現在電視里的槙原敬之,跟帥哥一詞不沾邊兒,像是街邊小店里熱情憨厚的店員小哥,看這張臉就能確定他才華橫溢。

AMUSE對福山雅治的歌手工作規劃采取放任自流的態度,巖橋慎一這個制作人,也不好對一個創作歌手指手畫腳。

真要說的話,如果福山雅治放棄了創作,反倒會讓他徹底失去特色。畢竟,本來就不好混的SOLO市場,“英俊帥哥”在這里,更是最不值錢的標簽。

被巖橋慎一選中的兩個女SOLO歌手,外表來看,都不算是大美人,只能算是普通人里的美女。兩人都不懂得作曲,但都被巖橋慎一要求,務必學習作詞。

巖橋慎一心里,對兩個女孩的定位,都是面向年輕女性,能在年輕女性里帶起某種流行。

他想用“時尚教主”這個詞,但又覺得,兩個女孩都不配。

但是,想到“時尚教主”這種詞,巖橋慎一腦海之中,又不能避免的,浮現出了濱崎步的形象。

然而,此時此刻的濱崎步,只是個孩子而已,還只會跟在雜志里推銷的時尚流行后面跑。在福岡見到她的那一次,她對成為歌手也毫無興趣。

也許,濱崎步將來還是會當歌手。

也許,濱崎步改變了主意,選擇了另一種人生可能。

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