613江火:我不要指代意義上的歷史第一,我只要歷史第一

和abc方才切走畫面的行為相比，此刻的他們，安靜如常，因為

今年不把最佳導演頒給江火，才是大眾都能接受的選擇。

也是江火希望瞧見的事實。

很多人都說，最佳影片、最佳導演、最佳剪輯，其實是一個串燒獎項，因為這三個獎項的對應性很大，尤其是最佳影片和最佳導演，一旦分開，含金量就有所不足。

很多人都認為，如果你是最佳導演，那你的影片必定是最佳影片，因為對于所有導演而言，電影，才是他們的發聲渠道，若是你得到了最佳導演，卻沒法拿下最佳影片，又或者說是拿下了最佳影片，卻沒法得到最佳導演，那只能證明，那一年的影片和導演，不分伯仲，也可以說，兩個人的實力，都沒有達到碾壓對方的地步。

但實際上，這個觀點，其實是錯誤的。

最佳影片和最佳導演，完全就是兩件事情。

這是好萊塢發展下的歷史遺留問題，若要追溯，時間，得回撥至黃金時代。

上個世紀三十年代，好萊塢正處于典型的大制片廠時期，沿用至今的‘制片人中心’制度，就是當時出現的，對于一部電影影響最大的，便是制片人，在當時，導演只是一個相對普通的工種，很多人，連剪輯權都沒有，更別說現在大伙夢寐以求的最終剪輯權了。

在那個年代，人們根本就不認為，最佳影片和最佳導演有關系。

因為這是被割裂的兩個職位。

最佳影片是褒獎制片人的獎項，褒獎那些代表著資本家的家伙，而最佳導演，不過是各家影業公司養著的拍攝工具罷了，他們的地位，非常的低。

即便最佳影片和最佳導演的獎項有所重合，但沒人，將其畫上等號。

對于制片人而言，這是挑戰資本權威的體現，而對于導演而言，這是向資本靠攏的征兆。

在這種情況下，隨著各大導演的崛起，好萊塢，也出現了權力交接。

‘制片人中心’制度名存實亡，大導演的權利逐漸攀升，以至于最后，發展至攀比手中的最終剪輯權誰有這個權利，誰才是導演中的numberone。

但在當時，最佳影片和最佳導演也沒有重合。

因為那個時候，好萊塢得面臨電視的沖擊，有線電視讓電影的市場份額驟然銳減，而能夠救市的大片，能夠對抗有線電視發展的史詩級電影，肯定會獲得當年的最佳影片，而最佳導演，則更講究戲劇性與技術性，和輿論無關。

最佳影片和最佳導演這貌合神離的一對兒，直至一九六七年，才真正的合體。

一九六七年，是新好萊塢出現的第一年，從那時候開始，最佳影片和最佳導演幾乎年年重合，導演們揮舞起了自己的屠刀，開始搶班奪權了，以導演為最核心的創作者地位基本確立，而很多大導演，從那時候開始，便兼任制片人職位。

正是因為如此，才會有最佳影片和最佳導演必須合體，否則名不副實的說法出現。

因為現在，制片人近乎等于導演，而掌權導演，絕對會是制片人。

如果哪一年的作品，會出現最佳影片和最佳導演不符，除了黑幕不談外，一般只會有兩種可能，要么就是作品的名氣，大于導演的名氣，你這個導演雖有才華，但太嫩了。

要么就是導演技術牛嗶，但作品的種類，評委不喜歡。

奧斯卡每年的入選作品，其實可以歸類為兩種。

一是講述美國精神的主旋律，二是探討人文情感的文藝片。

一般情況下，后者比前者更受歡迎，除非像是《拆彈部隊》、《國王演講》這類正確的不能在正確的電影，不然的話，學院一般選擇后者。

所以，最佳影片和最佳導演必須重合的說法，其實是從導演口中傳出來的。

好不容易把權利攥在手里，他們怎么可能會放棄？

但這種事情說著說著，就成真了。

現在，哪里還會有人去討論，當初爭權奪利時的血腥？

那些殘忍，不過是現在光鮮浮華下的墊腳石罷了。

當然了，按他們這種評選方法，今年，實際上沒人能和《夢露》對毆。

江火的名氣，足以碾壓其余四名導演，《夢露》，更是史詩級的電影。

若是把江火她換成斯皮爾伯格，或許就是八提八中的大滿貫了。

但，就如同斯嘉麗方才的感言一樣，有的時候，說的，永遠比做的，要好聽。

更何況，推脫不要比內定拿獎更有難度，雖然江火沒有拿獎，但她卻非常享受現在這一刻，因為她真切的感受到了，權力的存在。

和三年前不同。

當時的她是想要拿獎，卻沒辦法。

而現在的她，是為了名聲，選擇性的登臺拿獎。

畢竟，當年湯姆漢克斯用積累了數十年的聲望換來了史上第二次連莊影帝，都被外界民眾噴的是狗血淋頭，如此一來，那這第一人，還是交給卡車司機的前妻好了。

當大衛領獎完畢，走向后臺接受采訪時，已經走完流程的斯嘉麗，回到了江火身旁。

看著那笑意連連的家伙，她這才放下了心來。

抬手抓住了對方的手掌，輕捏幾下同時，也在向對方傳遞，我很高興的情緒。

“你放心，我真的不沮喪。”感受到對方的小動作，江火笑著搖了搖頭。

“好吧，和三年前相比，你的心態，更好了。”

斯嘉麗沒有忌諱，靠著江火小聲嘀咕了一句。

說話的同時，那張笑臉，和吃了蜜糖一般開心。

而在聽見這放心言語后，江火更是贊同的點了點頭。

她的心態當然很好。

因為她追求的，壓根就不是最佳導演。

她真正的追求，其實是

還沒等她的思緒走完，今年的影帝，也已出爐。

“丹尼爾戴劉易斯，《血色將至》。”

這是他第二次榮獲影帝殊榮，而他，也已是四提二中了。

和陪跑的喬治克魯尼、約翰尼德普相比，另外兩位競爭者，維果莫特森和湯米李瓊斯似乎心有不甘，但此刻，他們也只能眼睜睜的看著臺上的劉易斯再次捧杯，捧起他們期望得到的小金人，鼓掌慶祝屬于對方的勝利。

在現場的歡慶聲中，發表完感言的劉易斯，拿著小金人進入了后臺。

隨著他的消失，艾倫阿金與海倫米倫，則攜手出現，他們倆是今晚的最后頒獎嘉賓，而他們頒發的，也是最重要的獎項最佳電影。

將近三個小時的頒獎儀式，讓觀眾們感到了疲倦。

不過，隨著兩位老者的到來，現場的大伙，依舊打起了精神。

嗡嗡低語轉瞬即逝，客套的頒獎詞，也從他們的口中，吐露而出。

“電影，是一門視聽藝術，它能給每個人，帶來不同的靈感與啟迪，甭管你是在影院欣賞的大眾，還是出沒于臺前幕后的家伙，在我們為提名者而感到驕傲時，請告訴自己，如果我想，我也能，這門藝術，沒有門檻”

在艾倫阿金笑起的同時，舞臺的燈光，也隨之暗淡。

亮起的大銀幕上，滾動播放著今年的五部候選影片。

隨著一個又一個的畫面切換，丹尼爾戴劉易斯、喬治克魯尼、哈維爾巴登、凱拉奈特莉、斯嘉麗約翰遜……這些大牌演員的炫技表演，引發了現場的陣陣掌聲，最終，當畫面重新切回現場，在銀幕燈光的襯托下，艾倫阿金與海倫米倫笑盈盈的讀出了五部作品的名字，“今年，被提名為最佳影片的作品是《老無所依》，制片人斯科特魯丁、伊桑科恩、喬爾科恩《贖罪》，制片人蒂姆貝萬、艾里克費爾納、保羅韋伯斯特《邁克爾克萊頓》，制片人西德尼波拉克、詹妮弗福克斯、克里奧倫特《血色將至》，制片人喬安妮塞勒、保羅托馬斯安德森、丹尼爾盧皮《我與夢露的一周》，制片人江火，史蒂文斯皮爾伯格”

當鏡頭打給江火時，錯失最佳導演的她，現在顯得有些緊張，方才那爽朗明艷的笑容已然收起，雙腿并攏，軀干挺直，那熱切的眼神，表示出了對獎項的在意。

如此表現，也令現場的嘉賓們，輕笑了起來，所有人都知道，史蒂文斯皮爾伯格，和去年的馬丁斯科塞斯一樣，只是過來給影片背書的，實際上，這部電影，就是她一手操辦的，所有的功勞，其實都能歸于她一個人。

但即便如此，和另外那些大串名字相比，兩個人的陣容，也顯得有些獨。

雖說奧斯卡只會為最佳影片準備至多兩個小金人，但報的人越多，也能證明他們在圈中的關系啊可江火，并不在意這一切，她在意的，就只有最后這一個小金人。

“而奧斯卡獎頒給”在她的注視下，艾倫阿金與海倫米倫打開了信封，隨著他們的動作，場內立刻就安靜了下來，陷入了一股幾乎凝固的寂靜之中。

舞臺上的兩位，顯然沒有吊胃口的意思，看見卡片內容的同時，心照不宣的笑容，流露而出，因為這個獎項，也沒有懸念。

“《我與夢露的一周》，制片人：江火、史蒂文斯皮爾伯格！”

瞬時間，《鉆石是女孩最好的朋友》這個電影背景音樂直接響起，當那輕快的旋律出現在江火的耳畔時，興奮的笑容，躍然于臉。

震耳欲聾的尖叫聲，滔天海浪般的掌聲，那些足以掀翻屋頂的聲音，對于她而言，沒有半點影響，即便她的笑容和現場的氣氛一樣，達到了巔峰，但

真正令她興奮的，并不是這些。

《我與夢露的一周》，讓斯嘉麗拿下了影后？獲得了兩個重要獎項？

這些都不重要。

因為她去年也上臺了。

去年也因為最佳電影，而上臺了。

沒錯，《我與夢露的一周》獲得最佳影片，的確是內定的事實，但

江火獲得最佳影片兩連樁，這也是事實啊！

成為史上第一位獲得奧斯卡最佳導演的女性？

不好意思，這個皇冠，我還真不要。

今年，沒有任何沖奧片產出的她，明年，還會來！

她會帶著正在拍攝的《貧民窟的百萬富翁》過來！

她要的，壓根就不是那個富有歧視意義的代指獎項。

零七年《無間行者》、零八年《我與夢露的一周》、零九年《貧民窟的百萬富翁》……

既然你們歧視我，那我就送給你們三部無法拒絕的電影！

史上第一個三連莊她要定了，不僅如此，她還要最佳影片的三連莊！

至于爭議？

抱歉，這些電影，是你們自己，親手推上來的。

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