第三二八章 請稱呼我卓大師
更新時間:2021-04-10 作者:卓色彤
金色綠茵 第三二八章 請稱呼我卓大師
卓楊是史詩組曲格瑞絲梅瑞狄斯的創作者，但這次演出卻并非主要由他親自來演繹。 全部23首曲目，卓楊只會在第一幕愛戀的第一首曲目磨坊的少女這是整個演出的首曲，以及演出最后一曲瓦杜茲的山林之夜登臺彈奏。除去這一頭一尾，其他21首曲目都將由茱迪、安吉莉卡、莫爾特尼三人完成。 這也是卓楊一石四鳥計劃的第五鳥提攜新人。 茱迪亞烏吉拉是拉羅查奶奶的關門弟子，安吉莉卡賈尼尼是卓楊的師妹，還是老哥們兒法瓦利的大侄女，安德里亞莫爾特尼在米音院就和自己關系不錯，他是卓楊的崇拜者，也在意大利樂壇小有名氣。 卓楊提攜他們三人，算是自己夾帶私貨，但這場演出本身就是他的貨。三人此次都將以巴音院在校生的名義登臺，也是在業界隆重推出自己的身段。 而五首協奏曲需要的管子弦子各種打擊，吹拉彈唱都來自巴音院交響樂團，指揮也是巴音院副院長、西班牙著名指揮家恩里克多明戈斯。 按理說如此盛大和重要的演出，應該需要大師大腕來助演，這些都是慣例，沒有名角捧場會被業內看不起。卓楊當年舉辦個人第一場音樂會國王的幻想世界時，就曾邀請二位教授大佬瓦迪和諾曼給自己助威，還有明震寰宇的理查德克萊德曼。 但這一次格瑞絲梅瑞狄斯的演出，卻并沒有大佬來助陣，不是請不來，而是因為卓楊本人就是大腕，由他親自壓陣，就足夠了。 音樂會在卓楊優美的彈奏中拉開了序幕，前奏曲磨坊的少女娓娓道來，將現場來賓帶入到了一個天真無邪少女的歡樂時光。 格瑞絲梅瑞狄斯共分為四部，第一部愛戀經過了好幾次重大修改。愛戀講述了17歲的平民姑娘梅瑞狄斯與奧匈帝國皇太子魯道夫的故事，第一次成曲后，卓楊很不滿意，他認為音樂語言的講述方向出了問題。 如果站在魯道夫皇太子的角度，梅瑞狄斯只是他的偷情獵趣對象，他眾多秘密情人之一。在后人和世人的印象里，這樣當然是正確的，也是事實描述，但卓楊認為不妥當。 從梅瑞狄斯的角度看去，魯道夫是她深愛著的男人，是她對愛情最真摯的夢想。對她來說，這就是愛情，美麗而純潔的愛情。 卓楊和蔻爸協商之后，決定換個角度來詮釋這段故事，從少女對愛情的期望來描述，用音樂語言歌頌愛情的美好和偉大。愛上一個人，并沒有錯，魯道夫是皇子，但他也是令少女仰慕的英俊男子。 在卓楊對愛戀的最終詮釋中，極力贊美了純潔無邪的愛情，也絲毫沒有貶低魯道夫的人品。無論如何，他都是約瑟夫家的祖先，沒有他便沒有這些后人。 卓楊甚至將魯道夫和梅瑞狄斯描繪成為一對相互熱戀的情侶，他深愛著她，就像她愛他一樣。他們未能在一起，只是因為身份上的鴻溝和制度等級偏見。 卓楊說，這一定是梅瑞狄斯夫人的心愿，我們應該讓她夢想成真。 在所有族人的回憶中，梅瑞狄斯從未埋怨過魯道夫，直到歲月老去人生走到盡頭時，她依然在想念著他，無怨無悔。 在愛戀唯美的飄揚中，約瑟夫家人，蔻爸和蔻蔻，他們在百年之后終于原諒了歿太子魯道夫。太子爺若是泉下有靈，他應該感激卓楊。 梅瑞狄斯夫人在天堂聽見，她一定會開心，因為半個世紀之后，終于有了一個懂她的年輕人。 金色大廳深深陶醉在少女的愛戀之中，突然間便急轉而下，第二部噩耗傳來。 格瑞絲梅瑞狄斯依據時間線來講述梅瑞狄斯夫人的一生，噩耗自然是在訴說魯道夫吞槍自盡到血腥圣誕的故事。 梅瑞狄斯的手足無措，懷抱著嬰兒的乞求，最后這一切都化為漫天的恐懼。金色大廳里和她一起驚悚，每個人的每個毛孔都在悚然，雪夜的慘案讓現場聽眾感受到了深深的絕望，他們已經無法呼吸。 第三部苦難襲來，無依無靠的梅瑞狄斯和小休伯特躲避著永無休止的追殺，沒有方向只有苦難，就連上帝都在嫌棄和迫害他們母子。 約瑟夫族人在這一刻泣不成聲，蔻蔻捂住耳朵不忍再聽下去，任由淚水在臉上不斷滑落。 第四部母親讓所有人都回憶起了母性的偉大，有媽媽的地方才是家。梅瑞狄斯瘦弱的肩膀，卻成為保護約瑟夫家族最溫暖的翅膀。 原來，格瑞絲梅瑞狄斯不需要傳奇，她不需要偉大，因為她是天使，是天和地，是母親。 格瑞絲梅瑞狄斯獲得巨大成功，當卓楊將琴鍵下最后一個音符余音散去后，金色大廳里全場起立長時間鼓掌，許多人眼含著熱淚。 弗蘭克約瑟夫大公鄭重向卓楊表達了敬意和謝意，直到此時，他才真正接受了他。格瑞絲梅瑞狄斯超乎他想象的震撼和完美，讓約瑟夫家歷時三代的心境圓滿了。 音樂的威力和魔力無與倫比，被邀請來的貴賓都被深深感染，他們在音樂中理解了約瑟夫家對真相的執著，也理解了約瑟夫一族堅持為祖先討要說法的心情。 來到金色大廳的各國政要和王室成員，紛紛上前向蔻爸表達了自己的慰問，也表態將密切哈布斯堡家族內部的事態發展。 巴音院鋼琴專業蜚聲業界，這次演出令他們聲譽提升了一個大境界。三位初出茅廬的演奏者被古典音樂界開始熟知，他們高超的鋼琴技藝得到了大佬們的認可。他們就像當年的卓楊一樣，成功跨過了一道最關鍵的門檻。 而對于卓楊來說，拋開政治意義和世俗紛擾，格瑞絲梅瑞狄斯是他里程碑式的創作。 如果說卓楊以前的諸多作品中有模仿先賢的痕跡，有過往大師融合的蛛絲馬跡，格瑞絲梅瑞狄斯則是他自身對音樂的理解表達，是卓楊藝術造詣集大成的作品，也是他開創個人音樂風格的成功之舉。 從此后，卓楊的創作風格被命名為新浪漫主義。從這一天起，他也獲得了新頭銜。 卓楊大師 B 金色綠茵 第三二八章 請稱呼我卓大師
卓楊是史詩組曲格瑞絲梅瑞狄斯的創作者，但這次演出卻并非主要由他親自來演繹。 全部23首曲目，卓楊只會在第一幕愛戀的第一首曲目磨坊的少女這是整個演出的首曲，以及演出最后一曲瓦杜茲的山林之夜登臺彈奏。除去這一頭一尾，其他21首曲目都將由茱迪、安吉莉卡、莫爾特尼三人完成。 這也是卓楊一石四鳥計劃的第五鳥提攜新人。 茱迪亞烏吉拉是拉羅查奶奶的關門弟子，安吉莉卡賈尼尼是卓楊的師妹，還是老哥們兒法瓦利的大侄女，安德里亞莫爾特尼在米音院就和自己關系不錯，他是卓楊的崇拜者，也在意大利樂壇小有名氣。 卓楊提攜他們三人，算是自己夾帶私貨，但這場演出本身就是他的貨。三人此次都將以巴音院在校生的名義登臺，也是在業界隆重推出自己的身段。 而五首協奏曲需要的管子弦子各種打擊，吹拉彈唱都來自巴音院交響樂團，指揮也是巴音院副院長、西班牙著名指揮家恩里克多明戈斯。 按理說如此盛大和重要的演出，應該需要大師大腕來助演，這些都是慣例，沒有名角捧場會被業內看不起。卓楊當年舉辦個人第一場音樂會國王的幻想世界時，就曾邀請二位教授大佬瓦迪和諾曼給自己助威，還有明震寰宇的理查德克萊德曼。 但這一次格瑞絲梅瑞狄斯的演出，卻并沒有大佬來助陣，不是請不來，而是因為卓楊本人就是大腕，由他親自壓陣，就足夠了。 音樂會在卓楊優美的彈奏中拉開了序幕，前奏曲磨坊的少女娓娓道來，將現場來賓帶入到了一個天真無邪少女的歡樂時光。 格瑞絲梅瑞狄斯共分為四部，第一部愛戀經過了好幾次重大修改。愛戀講述了17歲的平民姑娘梅瑞狄斯與奧匈帝國皇太子魯道夫的故事，第一次成曲后，卓楊很不滿意，他認為音樂語言的講述方向出了問題。 如果站在魯道夫皇太子的角度，梅瑞狄斯只是他的偷情獵趣對象，他眾多秘密情人之一。在后人和世人的印象里，這樣當然是正確的，也是事實描述，但卓楊認為不妥當。 從梅瑞狄斯的角度看去，魯道夫是她深愛著的男人，是她對愛情最真摯的夢想。對她來說，這就是愛情，美麗而純潔的愛情。 卓楊和蔻爸協商之后，決定換個角度來詮釋這段故事，從少女對愛情的期望來描述，用音樂語言歌頌愛情的美好和偉大。愛上一個人，并沒有錯，魯道夫是皇子，但他也是令少女仰慕的英俊男子。 在卓楊對愛戀的最終詮釋中，極力贊美了純潔無邪的愛情，也絲毫沒有貶低魯道夫的人品。無論如何，他都是約瑟夫家的祖先，沒有他便沒有這些后人。 卓楊甚至將魯道夫和梅瑞狄斯描繪成為一對相互熱戀的情侶，他深愛著她，就像她愛他一樣。他們未能在一起，只是因為身份上的鴻溝和制度等級偏見。 卓楊說，這一定是梅瑞狄斯夫人的心愿，我們應該讓她夢想成真。 在所有族人的回憶中，梅瑞狄斯從未埋怨過魯道夫，直到歲月老去人生走到盡頭時，她依然在想念著他，無怨無悔。 在愛戀唯美的飄揚中，約瑟夫家人，蔻爸和蔻蔻，他們在百年之后終于原諒了歿太子魯道夫。太子爺若是泉下有靈，他應該感激卓楊。 梅瑞狄斯夫人在天堂聽見，她一定會開心，因為半個世紀之后，終于有了一個懂她的年輕人。 金色大廳深深陶醉在少女的愛戀之中，突然間便急轉而下，第二部噩耗傳來。 格瑞絲梅瑞狄斯依據時間線來講述梅瑞狄斯夫人的一生，噩耗自然是在訴說魯道夫吞槍自盡到血腥圣誕的故事。 梅瑞狄斯的手足無措，懷抱著嬰兒的乞求，最后這一切都化為漫天的恐懼。金色大廳里和她一起驚悚，每個人的每個毛孔都在悚然，雪夜的慘案讓現場聽眾感受到了深深的絕望，他們已經無法呼吸。 第三部苦難襲來，無依無靠的梅瑞狄斯和小休伯特躲避著永無休止的追殺，沒有方向只有苦難，就連上帝都在嫌棄和迫害他們母子。 約瑟夫族人在這一刻泣不成聲，蔻蔻捂住耳朵不忍再聽下去，任由淚水在臉上不斷滑落。 第四部母親讓所有人都回憶起了母性的偉大，有媽媽的地方才是家。梅瑞狄斯瘦弱的肩膀，卻成為保護約瑟夫家族最溫暖的翅膀。 原來，格瑞絲梅瑞狄斯不需要傳奇，她不需要偉大，因為她是天使，是天和地，是母親。 格瑞絲梅瑞狄斯獲得巨大成功，當卓楊將琴鍵下最后一個音符余音散去后，金色大廳里全場起立長時間鼓掌，許多人眼含著熱淚。 弗蘭克約瑟夫大公鄭重向卓楊表達了敬意和謝意，直到此時，他才真正接受了他。格瑞絲梅瑞狄斯超乎他想象的震撼和完美，讓約瑟夫家歷時三代的心境圓滿了。 音樂的威力和魔力無與倫比，被邀請來的貴賓都被深深感染，他們在音樂中理解了約瑟夫家對真相的執著，也理解了約瑟夫一族堅持為祖先討要說法的心情。 來到金色大廳的各國政要和王室成員，紛紛上前向蔻爸表達了自己的慰問，也表態將密切哈布斯堡家族內部的事態發展。 巴音院鋼琴專業蜚聲業界，這次演出令他們聲譽提升了一個大境界。三位初出茅廬的演奏者被古典音樂界開始熟知，他們高超的鋼琴技藝得到了大佬們的認可。他們就像當年的卓楊一樣，成功跨過了一道最關鍵的門檻。 而對于卓楊來說，拋開政治意義和世俗紛擾，格瑞絲梅瑞狄斯是他里程碑式的創作。 如果說卓楊以前的諸多作品中有模仿先賢的痕跡，有過往大師融合的蛛絲馬跡，格瑞絲梅瑞狄斯則是他自身對音樂的理解表達，是卓楊藝術造詣集大成的作品，也是他開創個人音樂風格的成功之舉。 從此后，卓楊的創作風格被命名為新浪漫主義。從這一天起，他也獲得了新頭銜。 卓楊大師 B 金色綠茵 第三二八章 請稱呼我卓大師
Copyright (C) 2012-2012 哎呦文學網 All Rights Reserved