第三〇九章 九號半欲現江湖
更新時間:2019-04-21 作者:卓色彤
金色綠茵 第三〇九章 九號半欲現江湖
馬迪堡俱樂部新財務主管西爾維婭小姐在半島上看見羅伯特·巴喬的時候，一陣陣幸福的眩暈，差點迷失了自己。誰說只有男人才花癡？ 羅伯特·巴喬，一位富有憂郁色彩的英雄。他是一名足球天才，一位堪比拉斐爾·桑西的藝術家。他的職業生涯并不能稱得上完美，然而正是這份殘缺，完美的成就了巴喬悲情主義英雄的藍色氣質。他是一位照亮了整個亞平寧的傳奇，也是征服了全世界的憂郁王子。 巴喬是應其好友、體育總監哈斯勒的邀請，前來德國漢諾威造訪馬迪堡的。 整個上午都是不訓練的，但卓楊接到通知后來到了半島上，歡迎完巴喬之后，大家直接坐進了藍樓的會議室里，這本來就是巴喬來此的目的。 參加會議的包括總監矮腳虎哈斯勒、主教練渣叔克洛普、競技主管安德雷斯·穆勒，他和巴喬也曾是尤文圖斯的隊友，再有就是卓楊和整個一線隊教練組成員。 會議開始，巴喬什么寒暄都沒有，直接沖著卓楊發問：“卓楊，你對九號半了解多少？”卓楊聞言愕然。 最早的時候，球衣是沒有號碼的。然后發展到后來，只有上場的球員有號碼。沒錯，因為那時候不興換人。所以，所有上場人員身背的號碼，都不是由自己選定，而是由位置來決定的。意甲甚至到上世紀九十年代還是這樣，上場的十一人，按位置從1到11，沒有人有固定號碼。 隨著時間推移，尤其隨著442菱形中場站位的時興，逐漸每個號碼都有了自己專屬的位置。 比如說，‘1’號鐵定是門將，2、3必然是邊后衛，諸如此類。還有些號碼則被賦予了特殊和標志化的意義。 9號代表中鋒，11號則是邊鋒或影鋒，5號成為了后防拖后核心的象征。而10號，則是一支球隊的中場核心，組織靈魂的前腰。 在10號前腰號令足球江湖的年代，這一號碼的活動位置基本上在中圈和前場三十米線的區域內，這些傳奇的球星們也被現在人們稱之為‘古典前腰’，例如蘇格拉底、拉易、魯伊·科斯塔、里克爾梅…… 當然，發展到現代足球位置早已模糊，場上分工也不像古典足球那么分明，球衣上號碼的意義也逐漸淡漠，馬特烏斯老了去打清道夫還不是一樣背著‘10’。現在各支球隊里的號碼更多是一種傳承和個人代表，例如巴西隊的10號，那是貝利的傳承；阿根廷10號，則是要接過球王的衣缽；A米蘭的6號，紀念著偉大的巴雷西…… 然而足球總是在與時俱進，對了對抗10號前腰的神機妙算，堅硬的后腰甚至獸腰開始出現，例如法國的黑又硬們。足球場上的全面提速和身體對抗強度的增大也讓古典前腰逐漸沒落，現代球隊的組織核心開始后移。 這樣一來，場上就出現了這樣一個問題：前場中線至對方禁區前這么大一塊區域，缺少組織進攻的人和攻擊天賦。在這個區域內，球隊需要一個中前場的多面手，他可以干原先前腰、影鋒甚至中鋒的工作，這個球員需要有統治這一 這是華麗的分割線 友請提示:長時間閱讀請注意眼睛的休息。： 這是華麗的分割線 片區域的能力。 他并不是傳統意義上的10號，因為更具對球門的攻擊性；他也不是正經9號，因為他還要負責整個攻擊線的組織策劃。于是，9號半型球員應運而生。 足球場上自然不可能出現‘95’這個號碼，說它是‘九號半’是為了區別于傳統10號和9號。 有著不輸中鋒的搶點得分能力和意識，同時具有前場拿球，致命一傳的能力，并且在必要時可以扮演11號的反擊角色或者回歸10號的節奏控制角色。也就是說，除了9號的正面硬撕職責之外，他可以擔任前場所有角色，同時還是球隊進攻發起者。 前場自由人！——這才是9號半球員真正的意義。 開創9號半類型的先驅是昔日法國著名球星普拉蒂尼，他在并不具備頂級帶球推進能力的情況下，通過穿針引線、策動大兵團整體進攻，和自己妖孽般的把握后插時機、進球率的罕見風格中，成為了這個位置的先驅者。 比普拉蒂尼更出色的自然是球王馬拉多納，他用最頂尖的人球結合、鬼見愁的突破過人和宏偉開闊的視野，再加上鬼神難測的組織傳球能力，將前場自由人的精髓展現得淋漓盡致。 當今足壇最為接近這一概念的是羅納爾迪尼奧和卡卡，以及托蒂和皮耶羅。不過，這四位各自有側重的方面也都有各自不足。小羅球場策劃能力稍欠，他更像一個11號影鋒，和他類似的是羅馬王子托蒂；卡卡最拿手的是快速進攻推進，他的腳下過人技術一般，標準的現代性攻擊型前腰；皮耶羅最為全面，但他的硬傷也最為明顯，大賽把握機會能力差，大場面露怯。 真正傳承‘9號半’并將其發揚光大的就是正在藍樓會議室里侃侃而談的羅巴特·巴喬。 巴喬在瓦倫蒂諾·馬佐拉引領攻勢足球被蘇佩加悲劇終結的40多年后，重新開啟了意大利的進攻藝術，其在技術層面壓倒里維拉、小馬佐拉等人的優勢就在于：他既是馬拉多納那樣四項全能的高手，又不是普拉蒂尼那樣從中圈開始策動穿插的“偽10號”，而是游弋在二前鋒位置上，自成一體的9號半，也是最讓人產生“9號半”條件反射的代表符號。 卓楊位置前提到鋒線之后，其實他打的就是傳統意義上的‘11’號影鋒，也叫第二前鋒。但實際效果并不怎么理想。雖然新賽季卓楊依然場場進球，但明顯是因為他的個人能力體現，而并非新戰術的威力，馬迪堡也只是取得了3勝兩平兩負的勉強戰績。 卓楊在前面拿不到球，球隊中場進攻組織還相當生澀。并不是把卓楊從防守中解脫出來就能完全釋放他的攻擊力，也并不是將卓楊推上前線中場的組織就能大而化之。 渣叔看出了問題，他試圖用時間來解決；哈斯勒也看出了問題，他要用‘9號半’戰術來解決。 為了強化卓楊的進攻，讓他更靠近對方大門理所當然，但讓他的組織策劃和運籌帷幄無用武之地，實則是是暴珍天物。巴喬的9號半，天生就應該適合卓楊。 金色綠茵 第三〇九章 九號半欲現江湖
馬迪堡俱樂部新財務主管西爾維婭小姐在半島上看見羅伯特·巴喬的時候，一陣陣幸福的眩暈，差點迷失了自己。誰說只有男人才花癡？ 羅伯特·巴喬，一位富有憂郁色彩的英雄。他是一名足球天才，一位堪比拉斐爾·桑西的藝術家。他的職業生涯并不能稱得上完美，然而正是這份殘缺，完美的成就了巴喬悲情主義英雄的藍色氣質。他是一位照亮了整個亞平寧的傳奇，也是征服了全世界的憂郁王子。 巴喬是應其好友、體育總監哈斯勒的邀請，前來德國漢諾威造訪馬迪堡的。 整個上午都是不訓練的，但卓楊接到通知后來到了半島上，歡迎完巴喬之后，大家直接坐進了藍樓的會議室里，這本來就是巴喬來此的目的。 參加會議的包括總監矮腳虎哈斯勒、主教練渣叔克洛普、競技主管安德雷斯·穆勒，他和巴喬也曾是尤文圖斯的隊友，再有就是卓楊和整個一線隊教練組成員。 會議開始，巴喬什么寒暄都沒有，直接沖著卓楊發問：“卓楊，你對九號半了解多少？”卓楊聞言愕然。 最早的時候，球衣是沒有號碼的。然后發展到后來，只有上場的球員有號碼。沒錯，因為那時候不興換人。所以，所有上場人員身背的號碼，都不是由自己選定，而是由位置來決定的。意甲甚至到上世紀九十年代還是這樣，上場的十一人，按位置從1到11，沒有人有固定號碼。 隨著時間推移，尤其隨著442菱形中場站位的時興，逐漸每個號碼都有了自己專屬的位置。 比如說，‘1’號鐵定是門將，2、3必然是邊后衛，諸如此類。還有些號碼則被賦予了特殊和標志化的意義。 9號代表中鋒，11號則是邊鋒或影鋒，5號成為了后防拖后核心的象征。而10號，則是一支球隊的中場核心，組織靈魂的前腰。 在10號前腰號令足球江湖的年代，這一號碼的活動位置基本上在中圈和前場三十米線的區域內，這些傳奇的球星們也被現在人們稱之為‘古典前腰’，例如蘇格拉底、拉易、魯伊·科斯塔、里克爾梅…… 當然，發展到現代足球位置早已模糊，場上分工也不像古典足球那么分明，球衣上號碼的意義也逐漸淡漠，馬特烏斯老了去打清道夫還不是一樣背著‘10’。現在各支球隊里的號碼更多是一種傳承和個人代表，例如巴西隊的10號，那是貝利的傳承；阿根廷10號，則是要接過球王的衣缽；A米蘭的6號，紀念著偉大的巴雷西…… 然而足球總是在與時俱進，對了對抗10號前腰的神機妙算，堅硬的后腰甚至獸腰開始出現，例如法國的黑又硬們。足球場上的全面提速和身體對抗強度的增大也讓古典前腰逐漸沒落，現代球隊的組織核心開始后移。 這樣一來，場上就出現了這樣一個問題：前場中線至對方禁區前這么大一塊區域，缺少組織進攻的人和攻擊天賦。在這個區域內，球隊需要一個中前場的多面手，他可以干原先前腰、影鋒甚至中鋒的工作，這個球員需要有統治這一 這是華麗的分割線 友請提示:長時間閱讀請注意眼睛的休息。： 這是華麗的分割線 片區域的能力。 他并不是傳統意義上的10號，因為更具對球門的攻擊性；他也不是正經9號，因為他還要負責整個攻擊線的組織策劃。于是，9號半型球員應運而生。 足球場上自然不可能出現‘95’這個號碼，說它是‘九號半’是為了區別于傳統10號和9號。 有著不輸中鋒的搶點得分能力和意識，同時具有前場拿球，致命一傳的能力，并且在必要時可以扮演11號的反擊角色或者回歸10號的節奏控制角色。也就是說，除了9號的正面硬撕職責之外，他可以擔任前場所有角色，同時還是球隊進攻發起者。 前場自由人！——這才是9號半球員真正的意義。 開創9號半類型的先驅是昔日法國著名球星普拉蒂尼，他在并不具備頂級帶球推進能力的情況下，通過穿針引線、策動大兵團整體進攻，和自己妖孽般的把握后插時機、進球率的罕見風格中，成為了這個位置的先驅者。 比普拉蒂尼更出色的自然是球王馬拉多納，他用最頂尖的人球結合、鬼見愁的突破過人和宏偉開闊的視野，再加上鬼神難測的組織傳球能力，將前場自由人的精髓展現得淋漓盡致。 當今足壇最為接近這一概念的是羅納爾迪尼奧和卡卡，以及托蒂和皮耶羅。不過，這四位各自有側重的方面也都有各自不足。小羅球場策劃能力稍欠，他更像一個11號影鋒，和他類似的是羅馬王子托蒂；卡卡最拿手的是快速進攻推進，他的腳下過人技術一般，標準的現代性攻擊型前腰；皮耶羅最為全面，但他的硬傷也最為明顯，大賽把握機會能力差，大場面露怯。 真正傳承‘9號半’并將其發揚光大的就是正在藍樓會議室里侃侃而談的羅巴特·巴喬。 巴喬在瓦倫蒂諾·馬佐拉引領攻勢足球被蘇佩加悲劇終結的40多年后，重新開啟了意大利的進攻藝術，其在技術層面壓倒里維拉、小馬佐拉等人的優勢就在于：他既是馬拉多納那樣四項全能的高手，又不是普拉蒂尼那樣從中圈開始策動穿插的“偽10號”，而是游弋在二前鋒位置上，自成一體的9號半，也是最讓人產生“9號半”條件反射的代表符號。 卓楊位置前提到鋒線之后，其實他打的就是傳統意義上的‘11’號影鋒，也叫第二前鋒。但實際效果并不怎么理想。雖然新賽季卓楊依然場場進球，但明顯是因為他的個人能力體現，而并非新戰術的威力，馬迪堡也只是取得了3勝兩平兩負的勉強戰績。 卓楊在前面拿不到球，球隊中場進攻組織還相當生澀。并不是把卓楊從防守中解脫出來就能完全釋放他的攻擊力，也并不是將卓楊推上前線中場的組織就能大而化之。 渣叔看出了問題，他試圖用時間來解決；哈斯勒也看出了問題，他要用‘9號半’戰術來解決。 為了強化卓楊的進攻，讓他更靠近對方大門理所當然，但讓他的組織策劃和運籌帷幄無用武之地，實則是是暴珍天物。巴喬的9號半，天生就應該適合卓楊。 金色綠茵 第三〇九章 九號半欲現江湖
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