742.大師

當然不是說卡梅隆就不會講故事，而是怎么說呢，就好像是考試，如果劃分出“講故事”和“大場面”兩門課程，并且各自滿分都是150分的話，那么卡梅隆估計在大場面上能拿滿分，講故事，怕是就只有140分了；而斯皮爾伯格相反，講故事是滿分，大場面略有欠缺，140分。兩人的水平是旗鼓相當的，都站在了世界最頂尖導演的位置上，只是兩人的側重點不太一樣。

卡梅隆更喜歡大場面，更喜歡花錢，更喜歡給人以視覺的享受。在視覺享受的同時，加入一些內涵的、深刻的東西，提升電影的檔次。斯皮爾伯格則相反，斯皮爾伯格看上去更愿意講故事，大場面當然也有，但只是故事的配菜而已。

總之，兩位導演各有擅場，不能說哪一位就一定比另一位強。

只不過作為后來人的周方遠有些遺憾，在他重生的那些年，卡梅隆依舊強勢，老皮則開始被人質疑年老力衰。

還好《玩家一號》上映后，其展現的奇觀，確實是讓人大開眼界，老牌導演斯皮爾伯格成功為自己扳回了一城，證明自己依然寶刀不老。

尤其是重生前的那幾年，與斯皮爾伯格齊名的好萊塢四大天王導演中的另外三個馬丁·斯科塞斯、詹姆斯·卡梅隆、喬治·盧卡斯要么已退出江湖，要么出片率奇低，尤其卡梅隆的《阿凡達》，簡直讓人等的想掐死他。只有斯皮爾伯格還保持著近乎一年一部作品的節奏，勤奮的令人發指。盡管諸如《吹夢巨人》《間諜之前》《戰馬》等電影確實是沒那么激動人心，但他還是將丹尼爾·戴劉易斯、馬克·里朗斯送上了奧斯卡的頒獎臺，實力依舊不容小視。

尤其是那個年代的好萊塢，漫威與DC掀起的動漫片依舊在蔓延，新一代大導已經變成了克里斯多夫·諾蘭、丹尼斯·維倫紐瓦、保羅·托馬斯·安德森、達米恩·查澤雷等人，但他們確實是還沒有徹底完成接班。斯皮爾伯格，好萊塢依舊需要他，《玩家一號》就再次展現了他一流的商業掌控力。

斯蒂芬·斯皮爾伯格，猶太裔米國導演。

他1946年生于俄亥俄洲的辛辛納提，自小就熱愛電影藝術。四歲就用家里的8毫米攝影機拍攝周圍的生活。16歲時，初步具備電影思想與實踐能力的斯皮爾伯格拍攝了第一部標準長度的影片《火光》，少年斯皮爾伯格依靠這部電影賺到了100美元，這是他的第一筆票房收入。從此，斯皮爾伯格踏上了電影征程。

在他30多年的導演生涯中，既有《大白鯊》、《ET》、《奪寶奇兵》、《拯救大兵瑞恩》這些振聾發聵的商業力作，又有《紫色》、《太陽帝國》、《辛德勒名單》《林肯》這樣散發著濃郁藝術氣息的佳品，還有《人工智能》、《少數派報告》這樣領風氣之先、玩高科技制作于股掌的時髦作品。各種風格都能玩得轉，除了他之外，幾乎找不到第二人。即便與他同名的三位，馬丁·斯科塞斯似乎只擅長拍黑幫片，詹姆斯·卡梅隆似乎更適合拍攝科幻片，而喬治·盧卡斯只有一個《星球大戰》就構成了一個帝國，他們的風格都不如斯皮爾伯格那樣多變。牛逼之處還在于，無論是商業片還是藝術片，在他的手中都能取得巨額的票房成績。

斯皮爾伯格是好萊塢自己培養的電影奇才。

好比香榭麗舍代表法蘭西的某種氣質一樣，斯皮爾伯格已經成為了當今米國電影的標簽式人物。他的很多作品，無論是商業片還是藝術片，影響力都遠超過了影片本身，隨著時間的變化而衍生出越來越多的可闡釋性。

《大白鯊》是斯皮爾伯格正式開始好萊塢導演生涯后的第二部作品，也是一部將全世界人民嚇壞了的作品。大白鯊的尖牙利齒已經在銀幕上耀武揚威了將近三十年，可至今卻仍然讓人不寒而栗。《大白鯊》上映時間1975年，票房收入26000萬美元。《侏羅紀公園》，這部電影不但取得了天文票房，還在全世界掀起了恐龍熱潮。但是隨著時間的流逝，人們發現，這部電影成功的原因不僅僅是開創性的數字技術奇觀，同時也深入探討了科學如果不加以控制，會帶來什么樣的災難后果的宏大主題。當初是標準的商業片，結果后人發生其中蘊含了極大的藝術價值。在觀看這些電影時往往沉醉于片中那些離奇的情節和充滿想象力的神奇畫面，看完電影以后我們又會驚嘆，在斯皮爾伯格頭腦終居然能夠蘊藏如此豐富的想象力。

早年間，能夠創造出《第三類接觸》《ET》這樣的影片，在于斯皮爾伯格對于天空和宇宙的興趣由來已久。他的父親是一名愛好廣泛的計算機工程師，在斯皮爾伯格4歲的時候，父親在睡夢中將他叫醒，帶著他到一片草地上觀看流星雨。從那次經歷開始，幼年的斯皮爾伯格對宇宙、對外星生命產生了濃厚的興趣。人類對于外星生命的探索從來都是引人注目的，因此好萊塢電影中也不斷的出現各種外形星形象。而且，在斯皮爾伯格的科幻片中，外星生命往往并不可怕，而是充滿了童趣與可愛，溫暖而且令人神往。

與這些可愛的外星生物相伴的，斯皮爾伯格電影中另一類充滿想象力的形象，怪獸。與善良地外星人不同的是，這些怪獸則往往是可怕而兇殘的角色。不論是《大白鯊》中吃人的巨鯊還是《侏羅紀公園》中兇殘的恐龍，都在影片中扮演著人類敵人的角色。斯皮爾伯格電影中的怪獸往往扮演著恐怖殺手的角色，而影片中，人類主角需要經過刺刀見紅的頑強搏斗，才能最終戰勝怪獸，保住性命。據說《大白鯊》公映之后，被嚇壞的米國人多年不敢去海邊游泳，米國的旅游業也因此損失慘重。

同外星人一樣，斯皮爾伯格電影中的怪獸同樣是充滿想象力的，從某種意義上說，它更象是斯皮爾伯格童年時代的一場惡夢。斯皮爾伯格在回憶他童年時代時，曾經提及過一部由迪斯尼公司出品的著名動畫影片，《白雪公主》。這部迪斯尼動畫片一直被認為是美妙、愉快沒有恐怖內容的少兒經典，但斯皮爾伯格回憶說，他8歲看這部動畫片時，片中巫婆的出現使他徹底墮入不可抑止的神經質般的恐懼之中。斯皮爾伯格這種膽小鬼似的表現恰恰說明，他從幼年時期就開始顯示出對于周圍世界的極端敏感。而這種對生活的敏感一旦轉化成在藝術創作中的敏感，就必然會在作品中顯現出非凡的創造力和感染力。

對比善良的外星生命，我們會發現一個有趣的現象，斯皮爾伯格電影中兇殘的怪獸往往是地球上存在或者曾經存在的生命。從這一點可以看出，他的電影中的怪獸不僅僅是一場孩子般惡夢，同時還隱含著斯皮爾伯格對于人類面臨的危險處境的憂慮和反思。如果我們將怪獸的范圍無限擴大的話，《辛德勒名單》中瘋狂屠殺猶太人的德國何嘗不是比大白鯊和恐龍更加殘暴的怪獸呢？

從年間，斯皮爾伯格同喬治·盧卡斯合作拍攝三部《印第安納瓊斯》系列電影，這三部電影也被認為是斯皮爾伯格商業片色彩最濃的電影。神秘的寶物、驚心動魄的歷險和濃郁的異國風情使得《印第安納瓊斯系列》成為了天方夜談似的童話，在那些或玄妙、或瑰麗、或陰毒、或神秘的場景中。可以看出來，斯皮爾伯格的歷險片中同樣蘊含著孩子般的奇妙幻想。少年斯皮爾伯格關于探險的幻想很多時候是那些關于精靈鬼怪層出不窮的念頭，這些念頭又往往帶有惡作劇的性質。

就好比一次他哄騙自己的三個妹妹去看他藏在儲藏室里的一個頭骨，這個頭骨被他設計成不僅瞪著的眼珠可以轉動，里面還閃著陰森的光亮。后來，所有這些恐怖鬧劇都成了《印第安納瓊斯系列》中的情節。孩子般的游戲心態使得斯皮爾伯格導演的這個系列電影在讓人激動不已的同時又能捧腹大笑，它的所有元素集結在一起恰恰構成了娛樂片最基本的架構，而斯皮爾伯格源自童年時代的豐富幻想又使得這個架構渾然天成，無可挑剔。

如今的年過半百的斯皮爾伯格在公眾場合露面時臉上總是帶著招牌式的微笑，有許多人認為他微笑時看起來就像一個孩子，有些狡黠，有些天真，對周圍的世界，對廣袤宇宙懷有無比豐富的幻想。有人說過，自迪斯尼以后，再也沒有電影家象斯皮爾伯格一樣，對兒童想象中的狂喜和魔力，有著更富有本能的感受了。而他能夠溫情的對待他的電影時源于他從小就經歷的孤獨，在受傷后他沒有苦大仇深反而以親切相待。

1993年斯皮爾伯格在47歲時終于憑借《辛德勒名單》獲得了奧斯卡最佳導演獎。而就在《辛德勒的名單》的同一年，他還拍攝出了《侏羅紀公園》。同一年之內，在藝術與商業之間，能夠如此平衡的人，世間再沒有第二個，只有斯皮爾伯格一個，只有他一個！

也是他，一手開辟了暑假檔。那是1975年，斯皮爾伯格以電影《大白鯊》“嚇壞”了觀眾也創造了票房紀錄，至此開啟了好萊塢商業大片的新時代。在那個時代，大多數導演還專注在犯罪，政治和社會話題上，比如當年大熱的《飛越瘋人院》和《熱天午后》。但是斯皮爾伯格則反其道而行之。他的作品場面宏大，為人們提供了真正意義上的大銀幕觀影享受。

米國電影學院評選影史100部最偉大電影，斯皮爾伯格占了5部，是所有導演中最多的。英國TotalFilm雜志評選影史最偉大導演，斯皮爾伯格排第3。

能夠和這樣一位大導演站在一起，周方遠也是感慨頗多。

今天斯皮爾伯格能到這里，完全是卡梅隆的邀請，周方遠想要同時和兩位大師合作，他希望能拍一部電影，一部既有卡梅隆式瘋狂場景，又有斯皮爾伯格式深刻內涵的電影。當然了，一部電影同時集中兩位大師，是有些奢侈和浪費的，因為他們之間重疊的部分太多了，更何況以他們如今的地位，想要強行捏合這兩人幾乎是沒有可能的，因為他們都有自己的驕傲，又都是導演界頂尖的人物，說實話，已經不是錢不錢的問題了。

到了他們這個程度，錢什么的，資本什么的，對他們來說，影響已經是非常小了。

因為他們的身份和地位，足以吸引無數的資本，就算不和某人合作，他們也有取之不盡用之不竭的資源可以利用。所以想要同時和兩位合作，一些必要的手段還是要有的，而且不能操之過急，必須徐徐圖之。

周方遠呢，只是有這么一個想法而已，并不是說現在就要如何如何，那是不可能成功的，他得慢慢來，一點點尋找機會。不容易是肯定不容易的，但只要有這個想法，遲早能找到機會。

尤其是斯皮爾伯格，既然他是個堅定的反戰派，又拍攝過《辛德勒名單》這樣的電影，周方遠就一直心心念念的，想要將國人反的事跡也以電影的形式推廣出去，展現一下國人在面對敵人時艱苦作戰頑強不屈的意志。不過現在說啥都是假的，慢慢來吧，總有一天能撬動斯皮爾伯格這位大神。

在別墅門口和對方聊了幾句之后，周方遠便伴隨著卡梅隆和斯皮爾伯格一起，朝宴會的中心走去。

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