第九章 五年
更新時間:2017-06-20 作者:老徐牧羊
華娛之黃金年代 第九章 五年
部電影的前期籌備和后期制作往往比電影拍攝更加復雜，即使是小成本的愛情片。 好在沈臨早就做好了相關工作，劇本備案以及審核早在去年就已經提交，電影局已經過審。 很多人可能不太清楚劇本審核的重要性，覺得電影只要拍出來就行，或者在提交劇本審核的同時籌備劇組，這里面最典型的就是導演賈樟可。 當然，賈樟可人家有本事，可以不在乎電影局的意見，就算被禁了，人家有海外市場。 比如，賈樟可的《小武》這部作品沒有批準，就去海外參展，之后，讓國內文化部門對他的印象變差。《站臺》這部作品，更是沒有拿到拍攝許可證，但卻頂風作案將之拍出來了，之后，其的作品就更是長期在國內上了黑名單。 但賈樟可并不在意，因為他在海外小眾文藝市場，擁有定口碑，賺不了大錢，但也不會餓死的那種。事實證明，海外拿再多將，其成就也未必能達到混國內市場的大導演們。比如，后來的寧浩、徐崢等人，很少拿所謂的獎項，但是，國內破億、破十億，次又次刷新票房紀錄，就是最好的褒獎。 電影的根基，畢竟是大眾的票房市場，而不是小眾的電影獎項。 沈臨很清楚，本質上，電影僅是種文化層面的消費品。而消費者，主要是以母語市場為主。 母語市場是湖泊、海洋，創作者是魚兒。魚兒不能夠長期脫離水，時間長了，可能會被渴死。 因此，導演，只有在大6市場取得成功，才能站在世界巔峰。 放棄了大6市場的電影人士，永遠不能成就大氣候。 扯遠了。 事實上，沈臨之所以開始想著跟華藝合作，未嘗沒有利用大公司成熟制作理念的想法。 大公司所擁有的經驗完全不是小作坊工作室能夠相提并論的，攝影、燈光、布景、音效、化妝、服裝等等，大的影視制作公司可以馬上給予支持，相關職位的人選很多，光是這些就不是小型作坊能夠滿足的。 不過，現在跟光線合作了，人家也是擁有制作商業片的成熟班底，對沈臨來說，沒什么差別。 事實上，關于《失戀33天》的劇本分鏡頭草圖，沈臨早已繪制完成，至于劇本分解，還得等劇組籌備完成才能開始。 洗完澡，回到自己的屋子，沈臨分外放松。 將《失戀33天》的分鏡頭劇本塞進書櫥的黑色文件內，然后從旁邊取出沓尚未開封的稿紙，開始了作家的日常，寫東西。 標題是《請回答2oo2》 很明顯，套用了棒子國tvn鎮臺系列神劇。 之所以選擇2oo2這個開篇，也是為了對應1997的偶相風潮，大6的第代真正意義上的追星應該回溯到f4成立的那年，而不是原本劇情當中的hot，畢竟國情不太樣。 （f4是2oo1年成立，但他們風靡大6卻是2oo2年） 事實上《請回答1997》之所以能成功，它所吸引的正是2o、3o代年輕人，正如它所表達的那樣青春、友誼、當然還有愛情！ 按照這個主題來表達，編輯也不是很難。 畢竟前世就是個小編劇，雖然沒怎么出名，但簡單的文字處理能力還是有的。 “第集：十歲 已經二十六歲的我從事的是很普通的電視臺執行編輯的工作，說是執行編輯，實際上是專門給欄目組跑腿。 每天很忙，對我來說最簡單的休息就是偶爾的k歌，每次來到ktv，我都會精神振奮，然后唱《流星雨》 《流星雨》那就是我的1歲呀！ 對于爸爸來說，他的追求是百萬現金，但是我的追求卻是f4的周瑜民！ 二十六歲，這么快就到了悲傷自己到了回憶過去的年紀，但我們的兩千年非常燦爛，無法離開，那么就讓靈魂離開吧。 今天友珍想我告白了 我聽說了 怎么辦 你覺得呢 不知道 要不要我拒絕 干嘛問我 要不要我拒絕她x2你說讓我拒絕她吧 感覺所有人都可以戀愛，而且為了件小事堵上性命的年紀。1歲，大人們都說，我們這個年紀的時候看到落葉也會哭泣，但當時的我們，比任何的大人都嚴肅、激烈、痛苦過。2oo2年，我們的1歲是這麼開始的。 沈臨的房間不是很大，完全沒有億萬富翁應該有的氣派，除了張床、張寫字臺、架衣柜，剩余的空間則是副書櫥。 書櫥內擺放的書籍不多，大都很整齊。 第層擺放的是國內出版社出版的各式小說《那些年，我們起追的女孩》、《最好的我們》、《被神偷走的那五年》、《花千骨》還有則是十余本的《盜墓筆記》 沈臨不可能將全篇《盜墓筆記》背誦默寫，也沒可能把原有的坑填完，他能做到的只是將原來記憶深處三叔的作品盡量還原，順便根據《盜墓筆記》寫了兩本人物番外。 韓少曾經在《雜文選刊》里說過“我希望中國會出現位作家，他的作品版權能達到千萬！即使這個作家不是我！” 就在他說完這句話的第三個月，沈臨幫他把目標實現了，《盜墓筆記》連續三冊暢銷，光是第三冊的稿費加銷售分成，沈臨就成功成為華國第位版稅破千萬的作家！ 當初有不少記者拿這個問題惡心韓少，韓少則表現的很體面，至于他本身的真實想法，沒人知道。 書櫥的第二層擺放的則是近兩年的作品《19，我想跟這個世界談談》《從你的全世界路過》、中英文雙版的《饑餓游戲》、《暗黑童話》。 第三層，孤零零放了本黑色的筆記本，筆記本有些成舊，很不起眼，但只要翻開，就能收獲驚喜，那里面全都是沈臨作詞作曲的音樂作品。 《逆戰》《貝加爾湖畔》《小幸運》，不勝枚舉，只要是沈臨前世聽過的歌，稍微有點記憶的全都在這筆記本上。 這要是哪位音樂人拿到了這個本子，絕對有可能成為華語音樂的大拿！ 可能是跟音樂圈天生磁場不對付，也沒能交到幾個知己之類的，沈臨只能把這個本子放在家中，也許以后會用得上也說不定。 書櫥的最上面的則是些散落的稿紙，大都是劇本的草創夠鏡。 比如《那些年，我們起追的女孩》、《中國合伙人》還有就是《五十度灰》！() 華娛之黃金年代 第九章 五年
部電影的前期籌備和后期制作往往比電影拍攝更加復雜，即使是小成本的愛情片。 好在沈臨早就做好了相關工作，劇本備案以及審核早在去年就已經提交，電影局已經過審。 很多人可能不太清楚劇本審核的重要性，覺得電影只要拍出來就行，或者在提交劇本審核的同時籌備劇組，這里面最典型的就是導演賈樟可。 當然，賈樟可人家有本事，可以不在乎電影局的意見，就算被禁了，人家有海外市場。 比如，賈樟可的《小武》這部作品沒有批準，就去海外參展，之后，讓國內文化部門對他的印象變差。《站臺》這部作品，更是沒有拿到拍攝許可證，但卻頂風作案將之拍出來了，之后，其的作品就更是長期在國內上了黑名單。 但賈樟可并不在意，因為他在海外小眾文藝市場，擁有定口碑，賺不了大錢，但也不會餓死的那種。事實證明，海外拿再多將，其成就也未必能達到混國內市場的大導演們。比如，后來的寧浩、徐崢等人，很少拿所謂的獎項，但是，國內破億、破十億，次又次刷新票房紀錄，就是最好的褒獎。 電影的根基，畢竟是大眾的票房市場，而不是小眾的電影獎項。 沈臨很清楚，本質上，電影僅是種文化層面的消費品。而消費者，主要是以母語市場為主。 母語市場是湖泊、海洋，創作者是魚兒。魚兒不能夠長期脫離水，時間長了，可能會被渴死。 因此，導演，只有在大6市場取得成功，才能站在世界巔峰。 放棄了大6市場的電影人士，永遠不能成就大氣候。 扯遠了。 事實上，沈臨之所以開始想著跟華藝合作，未嘗沒有利用大公司成熟制作理念的想法。 大公司所擁有的經驗完全不是小作坊工作室能夠相提并論的，攝影、燈光、布景、音效、化妝、服裝等等，大的影視制作公司可以馬上給予支持，相關職位的人選很多，光是這些就不是小型作坊能夠滿足的。 不過，現在跟光線合作了，人家也是擁有制作商業片的成熟班底，對沈臨來說，沒什么差別。 事實上，關于《失戀33天》的劇本分鏡頭草圖，沈臨早已繪制完成，至于劇本分解，還得等劇組籌備完成才能開始。 洗完澡，回到自己的屋子，沈臨分外放松。 將《失戀33天》的分鏡頭劇本塞進書櫥的黑色文件內，然后從旁邊取出沓尚未開封的稿紙，開始了作家的日常，寫東西。 標題是《請回答2oo2》 很明顯，套用了棒子國tvn鎮臺系列神劇。 之所以選擇2oo2這個開篇，也是為了對應1997的偶相風潮，大6的第代真正意義上的追星應該回溯到f4成立的那年，而不是原本劇情當中的hot，畢竟國情不太樣。 （f4是2oo1年成立，但他們風靡大6卻是2oo2年） 事實上《請回答1997》之所以能成功，它所吸引的正是2o、3o代年輕人，正如它所表達的那樣青春、友誼、當然還有愛情！ 按照這個主題來表達，編輯也不是很難。 畢竟前世就是個小編劇，雖然沒怎么出名，但簡單的文字處理能力還是有的。 “第集：十歲 已經二十六歲的我從事的是很普通的電視臺執行編輯的工作，說是執行編輯，實際上是專門給欄目組跑腿。 每天很忙，對我來說最簡單的休息就是偶爾的k歌，每次來到ktv，我都會精神振奮，然后唱《流星雨》 《流星雨》那就是我的1歲呀！ 對于爸爸來說，他的追求是百萬現金，但是我的追求卻是f4的周瑜民！ 二十六歲，這么快就到了悲傷自己到了回憶過去的年紀，但我們的兩千年非常燦爛，無法離開，那么就讓靈魂離開吧。 今天友珍想我告白了 我聽說了 怎么辦 你覺得呢 不知道 要不要我拒絕 干嘛問我 要不要我拒絕她x2你說讓我拒絕她吧 感覺所有人都可以戀愛，而且為了件小事堵上性命的年紀。1歲，大人們都說，我們這個年紀的時候看到落葉也會哭泣，但當時的我們，比任何的大人都嚴肅、激烈、痛苦過。2oo2年，我們的1歲是這麼開始的。 沈臨的房間不是很大，完全沒有億萬富翁應該有的氣派，除了張床、張寫字臺、架衣柜，剩余的空間則是副書櫥。 書櫥內擺放的書籍不多，大都很整齊。 第層擺放的是國內出版社出版的各式小說《那些年，我們起追的女孩》、《最好的我們》、《被神偷走的那五年》、《花千骨》還有則是十余本的《盜墓筆記》 沈臨不可能將全篇《盜墓筆記》背誦默寫，也沒可能把原有的坑填完，他能做到的只是將原來記憶深處三叔的作品盡量還原，順便根據《盜墓筆記》寫了兩本人物番外。 韓少曾經在《雜文選刊》里說過“我希望中國會出現位作家，他的作品版權能達到千萬！即使這個作家不是我！” 就在他說完這句話的第三個月，沈臨幫他把目標實現了，《盜墓筆記》連續三冊暢銷，光是第三冊的稿費加銷售分成，沈臨就成功成為華國第位版稅破千萬的作家！ 當初有不少記者拿這個問題惡心韓少，韓少則表現的很體面，至于他本身的真實想法，沒人知道。 書櫥的第二層擺放的則是近兩年的作品《19，我想跟這個世界談談》《從你的全世界路過》、中英文雙版的《饑餓游戲》、《暗黑童話》。 第三層，孤零零放了本黑色的筆記本，筆記本有些成舊，很不起眼，但只要翻開，就能收獲驚喜，那里面全都是沈臨作詞作曲的音樂作品。 《逆戰》《貝加爾湖畔》《小幸運》，不勝枚舉，只要是沈臨前世聽過的歌，稍微有點記憶的全都在這筆記本上。 這要是哪位音樂人拿到了這個本子，絕對有可能成為華語音樂的大拿！ 可能是跟音樂圈天生磁場不對付，也沒能交到幾個知己之類的，沈臨只能把這個本子放在家中，也許以后會用得上也說不定。 書櫥的最上面的則是些散落的稿紙，大都是劇本的草創夠鏡。 比如《那些年，我們起追的女孩》、《中國合伙人》還有就是《五十度灰》！() 華娛之黃金年代 第九章 五年
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