第五百八十九章 完人制作大法

墨菲和羅斯的關系不一般，這導致他想把影片失敗或者成為爛片的幾率降到最低，因此開始考慮方方面面的情況。

人一旦考慮的太多，往往會出現自我否定，二十世紀福克斯的第一筆資金到位后不久，墨菲在多方思考之后，忽然覺得最初制定的拍攝方式不是太好。

有了這樣的想法，他思考的更多，整整兩天的時間里，都把自己關在了辦公室中，重新考慮影片的主題。

就像《混亂之城》反應的是恐懼和理念沖突一樣，墨菲拍攝制作影片之前，首先確定的就是電影的主題，現在的這一部主要是社會環境對人的影響，以及個人選擇……

這樣的主題用在羅斯身上合適嗎？被天主教牧師的侵犯，是導致他走上一條不歸路的直接原因，但被侵犯的人不止是羅斯一個，其他人呢？

短短的兩天中，墨菲腦海中閃過無數的念頭，都無法做出決定，直到他想起曾經在太平洋對岸讀書的時候，上過的關于傳記影片的課。

“是的，羅斯是個例。”

想到曾經那些千篇一律的個人傳記性質的影片和電視劇，墨菲終于拋棄疑慮，堅定了最初的想法，“但這就是一部羅斯的個人傳記影片，何必去管其他的人？”

無論什么樣的傳記影片，終究離不開藝術加工，但藝術加工的度必須掌握好，這方面墨菲有足夠的反面教材。

隨后，墨菲開始回憶曾經在太平洋對岸看過的傳記影片和電影，以及一些理論上的問題，這些可以讓他保持清醒，避免犯下最基本的錯誤。

當代的電影幾乎逃不開對人物的描寫，幾乎所有影片都在講述人物與時間、空間的關系，而人物傳記，是電影中最好拍也是最難拍的一種，好拍之處在于，看某些紀錄片時會覺得在看一個人的編年體discovery歷史頻道，平淡到榨不出一滴油來；而說起難拍，傳記片最大的難點在于創作者要保持一個相對中立的態度，拒絕價值評判的同時把故事拍得精彩。

這對于導演的要求相當的苛刻，尤其是主角還是一個聲名狼藉的人物時。

以曾經的墨菲接受的教育，拍攝羅斯這樣的人的傳記電影，一定要把他徹底打入地獄，但問題是羅斯這樣的人就像幫助過他和小羅伯特唐尼以及監獄里面其他一些人那樣，沒有善的一面嗎？

當然，也絕不能只盯著他善的一面，拍成偉光正，那樣就太低級、幼稚和厚臉皮了。

再次確定思路，保持最初的主題不變之后，墨菲回憶起了曾經在對面專業學校學到的相關理論，以及那時候導演提過的一些導致傳記影片失敗的典型的問題。

曾經他接受電影教育的那段時間，對面的電影行業中，幾乎找不到一部出彩的人物傳記影片。

為什么那邊的電影行業很長時間內都難以拍出好的傳記題材的影片？墨菲還記得，曾經很多人在分析原因時說，拍攝人物傳記片往往因為人物原型的在世或者其后人的干涉，使得導演在拍攝的時候難以以客觀的視角去看待傳記片中的主人公。

但在他的導師看來，這樣的理由似乎是在為影片自身的不足尋找借口，在世界電影史上，也發生過不少傳記片導演與傳記片的原型人物的糾紛。

早在1941年，時年25歲的奧遜威爾斯就拿出了自己的處女作《公民凱恩》，因為本片影射了當時的報界大亨赫斯特，赫斯特不滿于影片中對于自己形象的處理，就極力阻撓本片的上映，他一方面在自己的報紙上發表文章抨擊好萊塢，企圖迫使好萊塢放棄對影片《公民凱恩》的發行；另一方面，他又大量收購《公民凱恩》的拷貝和負片并統一銷毀，使得很多影院當時無法上映《公民凱恩》。

雖然遇到了如此刁難，奧遜威爾斯仍然沒有屈服，還是決定讓影片如期上映，結果可想而知，《公民凱恩》遭到了票房滑鐵盧。

時至今日，《公民凱恩》并沒有因為票房的失敗而影響自身的價值，在美國電影學會評選的“百年百大電影”評選中，《公民凱恩》赫然名列榜首。

導師當時分析《公民凱恩》成功的原因，首先在于導演奧遜威爾斯敢于選擇具有爭議性的人物作為自己的傳記片主人公。

赫斯特雖然作為報界大亨，為了讓自己的報紙能夠獲得更多關注甚至不惜炮制虛假新聞。然而在影片《公民凱恩》中，導演對于作為赫斯特化身的凱恩并沒有急于做出一邊倒的價值判斷，而是選擇通過五個與凱恩相處過的人的回憶來呈現他們眼里的凱恩。

在凱恩養父的眼里，凱恩是個有遠大理想和政治抱負的年輕人；而在凱恩的伙伴眼里，凱恩又是一個為了達到目的，不惜違背自己以前誓言的惡魔，正是通過不同人的回憶，一個多面立體有深度的凱恩形象才樹立起來了。

反觀那邊很長一個時期內的人物傳記片，往往是以英雄和偉人作為主人公，而且價值判斷一目了然，好人則極好，壞人則極壞，體現不出人物形象自身的復雜性。

不過，墨菲也知道，很多時候并不是導演想這么做，其中的原因及其復雜，尤其是站在好萊塢往對岸看，其他電影還好說點，個人傳記影片受到的限制實在是太多了。

那邊的的人物傳記片向來難拍，受掣肘的地方太多，不好發揮，既不能像很多好萊塢所謂的“個人傳記片”那樣憑空杜撰情節，又不能像一些傳記電影那樣去如實紀錄，總之是不僅束縛了想象力，還肢解真實的歷史，大體上就是以夸贊為主，負面歷史含蓄帶過或者盡量不提，總體上還沒有脫離當年顏色電影的拍攝手法——完人制作大法。

那些人完美的都不像是人，反而只是一個個完美的符號。

所以，這些電影不但失去了觀眾，甚至后來者幾乎沒有任何傳播度。

這樣只描寫積極面，沒有消極面，人物自身性格沒有矛盾層次，跟周圍人群也不會產生巨大的生活矛盾沖突，情節也就波瀾不驚，別說是優秀的電影了，離合格的電影恐怕都有十萬八千里那么遠。

當然，那邊的導演也意識到問題的存在，只是限于各種說不出口的原因，只能另想辦法解決。

例如缺少了人物性格的層次，電影為了增加矛盾感，很多導演只能將人物代入國家和民族與敵斗爭的環境中，以大矛盾來頂替人物的小矛盾，于是出來的效果就是高風亮節般的廟宇殿堂形象。

不夸張的說，這簡直是在建造神臺，離活生生的擁有七情六欲的本色人物差距太大。

相比于大洋對岸的導演們，墨菲面對的拍攝制作環境無疑要寬松許多，最起碼不會有政治方面的限制。

不止是這樣，還有更為有利的一面，那就是墨菲不會面臨類似喬丹貝爾福特這樣的麻煩人物，畢竟羅斯不會因為電影有些地方的改編，而將他和劇組告上法庭。

別小看這些，個人傳記片的當事人或者后人，往往都會成為影片拍攝、制作和上映的阻礙。

墨菲記得很清楚，當年某位劉姓天王出演的的電影公映后還被突然冒出的所謂趙云“后人”指責，稱趙云不是戰死，是壽終正寢，揚言要告上法庭。

估計那位導演得知此信，肯定一頭虛汗。

當時墨菲的同學還跟他議論過，導演保不準心想：“我不就是憑空想象一下嘛，這么較真還讓人演義嗎？你咋不狀告羅貫中把史實中的雜號將軍趙云編進五虎上將里了呢？敢情是只能編好聽的，那下回拍再時讓趙云原地滿血復活，并且長生不老得了。”

后面某人拍攝的關二爺的電影就好多了，最起碼不會受到所謂后人的騷擾，因為史實記載，關羽水淹七軍時殺掉了魏國大將龐德，后來魏軍攻入成都時，龐德之子龐會為先鋒，其盡斬關羽子嗣及族裔，致滅門。

那部影片播出后，如果冒出一個關羽“后人”來告狀，可以直接脫鞋抽他臉了……

即便是這些娛樂性很強的完全不能稱之為傳記的電影都會備受困擾，更不用說真的傳記影片了，墨菲不用考慮這方面的不利因素，無論對他這個導演，還是對整個劇組來說，都是極其有力的條件。

閉關三天之后，墨菲徹底解決了理念方面的問題，召集劇組所有部門負責人開會，被命名為《迭戈羅斯》的影片的籌備，也進入了正軌。

演員方面，雖然斯坦頓黨徒集體加盟，但還是需要尋找合適的演員，比如羅斯身邊的那個光頭黑人的飾演者，就需要劇組找一個不是很難搞又不玻璃心的黑人演員。

此外，劇組將會在洛杉磯實地拍攝，墨菲也帶人回到了久違的發跡的地方。(

好萊塢之路 第五百八十九章 完人制作大法