第三百六十七章 死亡不屬于共產主義

死亡不屬于。

這是蘇宣部發動的新一輪輿論戰爭口號，將刀鋒指向了美國人的輿論宣傳。比起掩蓋痕跡卻又無孔不入的美國情報局，更加專注在輿論方面的蘇聯選擇光明正大的叫板這位輿論戰爭的專家。

作為美國戰略宣傳的中情局，冷戰設計者之一喬治·坎南就此不諱言，不過他情愿用個好聽一點的詞文化部來形容中情局，他說過這樣一句話，“美國沒有個文化部，中央情報局有責任來填補這個空缺。”

與美國不同的是，蘇聯在宣傳方面選擇了刻意宣傳的做法，他就是要讓所有人都看到這就是蘇聯宣傳之下的社會，也是他們所看到的真實社會。從1991年開始，蘇聯用最困難時期的莫斯科與現在繁榮昌盛的莫斯科做出了對比。

“1991年的冬天大街上蕭條一片，幾乎所有的店鋪都緊閉上了門窗。這是不幸的一年，在經濟上的失敗政策導致了蘇聯呈現出大規模的經濟衰退。物資匱乏的人民不得不在面包店門口排起了長隊，因為他們已經無法為莫斯科市民供應足夠的食物……”

這樣的手法放在以前的時代，無異于是在抹黑蘇聯政府的形象，但是國家宣傳部門的親自監制影片和提供材料，讓紀錄片的導演有了繼續拍攝下去的勇氣，蘇爾科夫向他保證過一定要還原一個真實的蘇聯，而不是以前宣傳部門中那個政府想讓人民看到的虛假世界。

接下來是慘烈的菠蘿的海三國動亂，憤怒的人群，裝甲車的鎮壓，導演將著墨點集中在了士兵的無助。保護無辜民眾的片段上，雖然并沒有明確的指出誰對誰錯，但是通過影片卻能發現導演對那些英勇保護人民的內務部士兵給予了更多的片段和著墨點。

車臣戰爭的血腥往往與別斯蘭的人質事件聯系在一起，通過對那些驚恐無辜的小孩眼神鏡頭特寫。無意中加深了對那群宗教分子的痛恨，然后是車臣戰爭的打壓，當火箭炮死亡的呼嘯聲降落到敵人頭上時，每一個人都會不由自主的歡呼與喝彩。

在戰場的表現上，蘇爾科夫還特地的制造了一些虛假的鏡頭。比如即將被敵人包圍的第九連隊士兵在臨死之前拉開手雷的撞針與敵人同歸于盡。比如命令雌鹿直升機向陣地開火，與敵人一同消滅在子彈之下的指揮官，煽情的手法往往能夠博得更多的眼淚，同時也能潛移默化的達到你想要的目標。

接下來是這幾年來的經濟建設，蘇爾科夫特地選擇了三座城市，列寧格勒，莫斯科，伏爾加格勒的發展作為對比，從1991年的衰退到1995年的奮起直追，亞納耶夫只用了四年的時間。就做到了戈式蠢材一輩子也無法達到的目標，讓蘇維埃的巨輪在復興之路上不斷前進。

昏暗的放映室內展播了這出紀錄片，等到結束落下字幕之后，蘇爾科夫終于松了一口氣，這個紀錄片非常完美的記載了蘇聯從衰落到崛起的整個過程，雖然前面的陰郁色調有違背社會主義的核心價值體系，但是最后繁榮昌盛的點睛之筆卻讓蘇爾科夫親自執筆操刀的紀錄片獲得了一致的好評。

《死亡不屬于》，這是對美國曠日持久的宣傳戰爭的新一輪攻略。蘇聯的宣傳部比任何時刻都要嚴陣以待。因為這部宣傳片自己說好并沒有用，必須獲得人民群眾的滿意才行。如果連自己的人民都無法拿下，那么蘇宣部可以選擇就地解散了。

當這部紀錄片在莫斯科電影院上映的時候。蘇爾科夫還特地去了上映的影院一趟，他希望能夠聽到民眾的呼聲，而不僅僅是不知真假的好評如潮。

電影院里燈光很昏暗，每個人都在專心致志的盯著屏幕上微弱的亮光。這場紀錄片剛剛在電影院上映，就呈現出座無虛席的情況，每個人好奇這幾年的發展就如同好奇克格勃的絕密檔案一樣，民眾想知道那位半路出家的走主席，是如何走過這將近五年的殘酷生涯。

蘇爾科夫光顧電影院完全是秘密的，電影院方面完全不知情這位宣傳部長的到來。所以坐在蘇爾科夫身邊的群眾都是真實的，并不是哪里請來的臨時演員。

蘇爾科夫仔細觀察著每一個人的神情舉止，他們認真而又虔誠的目光就好像是仰望主的信徒，專注，目不轉睛的望著屏幕上發生的一切。除了電影剛播放出蕭條景象時的竊竊私語，后來群眾完全的安靜了下來，情緒被帶入到了電影的世界之中，有人輕聲嘆息，還有退役的老兵在看到車臣的那一幕悄悄的抹掉眼角的淚痕。

俄羅斯民族是善于締造悲劇或者帶動激昂的天賦藝術家，就像蘇爾科夫大量的在影片中引用平緩低沉的曲調，賺取觀眾們激動地淚水，在經過了將近四十分鐘的悲劇之后，下半段的影片開始逐步步入偉大復興的情節，講述蘇聯從衰落到崛起的痛苦過程。

看見這一幕，這位坐在電影院角落里的灰衣主教終于笑了，他知道這是一部非常成功的紀錄片，唱響了蘇聯輿論戰爭的號角。

“亞納耶夫總書記，這一次，我們一定會贏。”蘇爾科夫微笑著自言自語，他沒有繼續看下去，而是選擇走出電影院，因為還有更加重要的任務等著蘇爾科夫去完成。

在電影字幕落下的時候，原本以為會離場的觀眾并沒有散去，當第一個人從電影的氛圍之中回過神之后，他站起身開始鼓掌，周圍的人也同樣站起身，對這部紀錄片致以最高的敬意。

謝謝你們，讓我們看到了一個偉大的祖國。(

蘇聯1991 第三百六十七章 死亡不屬于共產主義