149 浮雕作印,印作畫

一面。

原本李簡指其為‘紅日’的那團朱紅，如今已經變成真正的‘紅日’。紅如蛋黃的太陽，不知是夕陽還是朝陽，被霞云掩映半邊，仿佛隱隱的放射出柔和的光芒。原本凌亂的黃白石紋，在李簡巧奪天工的刻刀下，變成一片連綿的云海。如棉如紗，連成一片，瀚瀚澹澹，浩浩蕩蕩。

原本血量不夠的淡紅色，如今已經化作映射紅日華彩的云端霞光；原本只是雜質的黃色和白色，則化作綿綿云體，漸變深入；原本丑陋的黑色和褐色，化作云朵之間云線，以及背陽方向的陰影。

整幅浮刻的畫面，光暗明晰，過度自然，惟妙惟肖。

甚至恍惚間，整個圖案似乎正在運動。紅日似乎正在緩慢的升起，又似乎正在緩慢的下沉。一朵朵紅霞染邊的云朵，似乎正在隨著罡風的攪動，沉浮變幻。真實的近乎神異。

一面。

之前被李簡指為‘鶴頂’的兩小團朱紅，此時也徹底活了過來。兩只丹頂仙鶴，頂著這兩團朱紅，扇動著帶著黑色翎羽的白色雙翅，在云海中翩遷飛舞，若隱若現。

隱約的，大家似乎感覺到那云海與之前那面云海連成一片，翕動、聚合韻律統一。隱約的，大家似乎聽到兩聲清越的鶴唳，在山間云海陣陣回蕩。一種遠離俗世的野逸氣息撲面而來。

一面。

原本被指為‘孤峰絕頂’，‘遒勁古松’的凌亂黑褐紋理，變成了一塊突兀孤立，氣勢逼人。有著插云之勢的孤峰。

石黑如鐵，線條嶙峋剛利，闡述著萬千年的風霜，透著堅硬與滄桑。

在峰頂，一棵疤痢層疊、枝干丫杈的古松，破巖而出。古松銅枝鐵干，形態如向天龍爪，墨硬如鐵的枝干、黛墨如云的松針，姿態極美、極力，雖然蒼古氣息濃郁。但卻毫無蒼老暮色，反而散發出勃勃生機，不屈的精神透畫而出。

一面。

原本被指為‘儒袍老者’的紋理，仿佛活了一樣。化作一個山峰之巔，云海之畔，當風側立，昂首望天的老者。原本一團凌亂的黑黛色，變成一身黑色儒袍，儒帶飄舞。仿佛能夠聽到山嵐鼓動的烈烈之聲。原本一團黑、褐、白交雜的紋理，變成一顆斜向上望，蒼顏皓首的側面。仔細看，隱隱的與路老爺子有幾分相似。

老者氣質極為出塵。仙氣飄飄，仿佛不是人間凡人，似乎隨時都能乘風而去一樣。

這……這……

當大家在李簡手中方章的轉動中，看清四面浮刻之后。全部凝滯了，震撼的無以復加。

李簡創造的根本就不是藝術，而是仙術。是將一個世界裝入方章之內的仙術。

眾人所見的，仿佛不是浮于表面的浮刻，而是透過一層玻璃，看著另一個世界，那個世界風起云涌，有著插天接云的高山，有著野逸清鳴的野鶴，有著蒼勁崢嶸的古松……

還有一個長得很像路老爺子的儒袍仙人，站在峰巔云海之畔，當風而立，隨時準備乘風而去。

這個世界仿佛有著難以想象的魔力，仿佛能夠將人的靈魂吸攝進去，親身感受到那山巔鋪面而來的罡風，親手觸碰那山石、古松的遒勁，親耳傾聽到那野鶴鳴啼的清越。而現實世界中，則只剩下一副軀殼，看不到、聽不到、感受不到！

毫無疑問，這是一件神作，幾乎有著蠱惑人心的力量！有著攝人心魄的神奇！

看著一群人目瞪口呆，一時間反應不能的樣子，李簡心中涌起了滿滿的‘裝逼成功’的快感。不過，他并沒有表現出來，而是決定‘將裝逼進行到底’，于是，李簡裝模作樣的繼續道：

“還是看不清楚么？沒關系，印出來雖然會讓韻味少掉八分，但是也更直觀一點。”

說完，李簡打開隨印章石附贈的印泥，將手中的印章石橫放著按進了印泥之中。這印泥并不是常見的朱紅色，而是罕見的墨黑色！

之前因為被方章世界攝了魂的眾人，直到李簡將印章按入印泥，再看不到印章浮刻的時候，才終于因為看不到，而靈魂附體清醒過來。當一激靈間看到那方被收入方章的‘世界’即將被墨黑色的印泥所‘玷污’的時候，忍不住不約而同的驚呼一聲：

“住手！”

“不要！”

面對一眾人眾口一聲的近乎，面對著十幾雙‘你在犯罪’的眼神，李簡很淡定的吐出四個字：

“稍安勿躁！”

然后，繼續把方章在印泥中打滾，直到浮刻的四面已經在大家痛心，甚至痛恨的眼神中，完全被墨黑色色覆蓋，李簡才從茶幾底下抽出一張八開的白紙，將方章擺到上面滾了起來。

古松、老者、云鶴、紅日……四幅圖案接連出現。

很快，四面浮刻在紙上印下的圖案就連成一片，成為一整幅圖畫。

當完整的圖案出現的時候，作為國畫大師的何老爺子，就禁不住一愣，然后喝了一聲彩。

“好一幅旭日東升圖！”

濃重的黑墨儼然已經將這副四連印，化作一幅絕佳的潑墨山水。峰巔之上，儒袍老人負手而立。身后是破巖而出的蒼勁古松，身前是茫茫云海。云海中，兩只仙鶴在嬉戲飛舞，在最遠端，一輪紅日冉冉升起。

這副潑墨山水畫，意境深深，畫風大開大合。雖然無論云、旭日、古松，盡皆墨黑。但是意境渲染，層次紋理，使得人能從那黑中，看到日的紅，云的白，霞的彩，葉的綠。

初升的旭日雖然靜靜的懸停在畫面之上，但是卻給人以奮力向上，活力無窮的感覺。就像一顆剛剛發芽的種子，雖然艱難，但是沒有什么能夠阻止他破土而出。就像一個初出生的襁褓嬰童一樣，雖然孱弱，但卻生命力無窮。

在這種感覺的帶動下，山巔的老人，云間的朱鶴，身后的蒼松，似乎都活力起來，散發著勃勃生機！

雖然這幅潑墨畫，因為是印來而不是用畫筆畫出的，使得話中沒有筆鋒的鋒芒，但僅憑這意境，就已經堪稱大師之作了！

就當諸位還在研究這幅被何老爺子稱之為《旭日東升圖》的水墨畫的時候，李簡卻并沒有停下動作，而是將手中的方章轉了一下，再次按在了紙上。

老者、云鶴、紅日、古松，四幅圖案接連出現，再次化作一幅潑墨山水。

然而，雖然只是四幅畫小小的改變了一下順序，整幅畫的意境就已經截然不同。

因為最遠端的紅日變成了蒼松，于是紅日就不再是旭日，而是成為點鐘的太陽。給人的感覺，已經不再是旭日的溫和，而是有種光芒奪目、溫熱的感覺。因為紅日的變化，整幅圖的已經也因之大變。

如果說之前那幅《旭日東升》代表著生命力，像是一個初生幼兒的話。那么這幅可以名之為《朝陽圖》的潑墨畫，則有著無窮的活力，就像是朝氣蓬勃的童年、少年。

無論是半懸的朝陽、翻滾的云海、嬉戲的朱鶴，還是臨風站立的老人、古松、孤峰，都在這幅畫中顯現出難以形容的活力。似乎，畫面中每一寸都是活的、都是時刻在動的。

尤其是儒袍老人，只是一眼，就會讓人心中不由的浮起一句詞——老夫聊發少年狂！

當何老爺子因為李簡印出的這幅畫面相差仿佛，韻味、意境截然不同的畫，而倒抽冷氣，震撼莫名的時候，李簡的動作并沒有停。而是將手中的印章換了一面后再次印了下去。

一次、兩次！

很快，又是兩幅畫面相似，意境各異的潑墨山水畫誕生了。

第三幅畫，云鶴、紅日、古松、老者。

紅日變成當空烈陽。老者腳下的山峰徹底變成云海四繞的孤峰，原本面向紅日的老者，也變成的背向紅日。

如果一定要給這幅畫起一個貼切的名字的話，那么《烈日圖》無疑再合適不過了。

畫面的意境仿佛人正壯年，整個畫面中充滿了力量感。烈日炎熱刺目的力量，云海與罡風仿佛瀚澹無邊的偉力，孤峰巋然崔嵬的力量，古松抓緊山巖不懼風雨的力量，就連原本儒帶飄飄的老者的線條似乎都剛硬起來，似乎那枯瘦的身軀中藏著無窮力量。

整幅畫的韻味變的極剛、極烈、極硬！

第四幅畫，紅日、古松、老者、云鶴。

紅日再次變得溫和，化作一輪夕陽。云中嬉戲的云鶴，變成了歸巢的歸鶴。山石更加崔嵬，古松更加滄桑，老者的氣質也化作一片平淡。

這幅畫可以名之為《夕陽云海圖》的畫面，雖然沒有《旭日》的生機，沒有《朝陽》的活力，沒有《烈陽》的力量，但是這片溫和，這片平淡，這片稍縱即逝的美，卻堪稱四幅畫之首！

最美不過夕陽紅！(

都市之巫法無天 149 浮雕作印,印作畫