521 第二位動作導演

第二位動作導演

《警察故事》殺青結束，隨之立刻進入緊張的后期制作階段，同時也意味著失去競爭7月、8月暑期檔的大好機會，成龍、洪金寶等人感覺很可惜，王小虎卻拍拍他們的肩膀說：“沒事，咱們手里有院線呢！”

無論是在香港或者好萊塢，只要手里有院線，也就意味著你壟斷了電影產業的最終輸出端，趕不上net節檔、暑期檔沒關系，我們完全可以延長影片上映時間嘛，這年頭沒有什么比延長放映、重映更能增加票房收入了。

成龍、洪金寶等人這才松了一口氣，他們這才想起當年為什么阿虎質疑在公司展初期就收購院線的事情，從心眼里佩服死他了。

看著大家為后期制作忙碌，王小虎這幾天總算有了空閑，開始著手安排進入大6的另外一部戲，在萌生進入大6取景拍攝《神話》的同時，這部戲已經在他腦海里醞釀了足夠的火候。

這部電影是王小虎為李連杰打造的，同時也要照顧一下幾年來不曾在熒幕上露面的元彪。

自從《洪熙官》上映之后，李連杰就跟周星馳等人每天在基地雷打不動的堅持鍛煉，除了學習詠net拳之外，還涉及到很多方方面面的搏擊術，而時下在香港搏擊界有點小名望的周比利也會時不時的客串教練。當然，龍虎武師工會也有很多深藏不漏的高手，這些都讓李連杰感覺很新鮮，學習的積極性讓周星馳這個武癡都佩服。

這部影片的名字就叫《龍在少林》。

《龍在少林》說的是小龍雖然在少林寺練得一身好武功，但畢竟年紀尚輕、童心未泯，雖有慧根，但仍欠磨練。老主持見此，決定派小龍下山尋找佛緣。初次踏足城市的小龍事事感到新鮮好奇，鬧出笑話連篇，最后小龍與師兄失散，流落街頭，幸好他在饑寒交迫之下認識了街童肥蟲。......歷盡艱險，終于將佛奪回。在狄西佛林，鐘一山莊嚴地將佛安裝在佛像身上，終于完滿的完成了任務。這時，少林寺的老主持也趕來，他祝賀小龍找到了真正的佛緣。

原版的《龍在少林》是釋小龍的經典代表作，除捧紅了釋小龍之外，郝邵文這個小諧星也深受大家的喜愛。兩個小家伙一個是功夫了得，一個是搞笑作怪，在《龍在少林》之前就曾經合作拍攝了《笑林小子》系列，之后又合作拍攝了《黃金島歷險記》、《哪吒大戰美猴王》等等膾炙人口的影片。

可以說釋小龍和郝邵文以剃光頭、戴墨鏡的造型博得社會大眾的笑聲與掌聲，也陪伴了很多人成長。只是后來兩人隨著年齡的增加，當年那頑皮可愛的形象漸漸不被觀眾所接受，于是也在影壇銷聲匿跡，求學的求學、出國的出國。

王小虎還記著重生前最后一次看到釋小龍出演的電影是《葉問2》，只不過那時候的釋小龍是2o多歲的大男生，演技更是一般人不敢恭維，聽說還跟級女生......

話題有些扯遠了，王小虎自從將李連杰“拐”到香港之后，就開始考慮如何安排這位未來的功夫皇帝展道路，思來想去最終決定讓他在之后的幾年時間中走當年釋小龍的路線。

就是在螢幕上裝可愛、大秀功夫，培養人氣的同時也磨練他的演技，為將來鋪墊好星光大道。

在所有釋小龍的作品中，王小虎唯獨相中了《龍在少林》，這并不是沒有原因的，因為在五六年之后，李連杰就會出演《少林寺》，都是少林，一部兒童版，一部少年版，這也是順理成章的事情。（貌似77年的李連杰個子已經很高了，呃，大家就把他當成釋小龍那樣的可愛模樣吧。）

王小虎先是閉目在記憶中回想了一下《龍在少林》的劇情，對電影有了整體的概念之后，這才落筆寫劇本大綱。

在香港編劇界，如果有人知道王小虎是先將電影“過目”，然后在寫劇本的話，肯定會大吐血。因為按照他們的習慣，往往是在腦子里先有一個創意或者點子，這個創意可以是一把武器，一個搞笑點，一個人等等，然后根據這些創意來進行繁衍出更多的人物、情節，串聯起來也就是劇本的雛形，而且劇本是隨時進行調整和改動的，有時感覺拍攝出來的效果不好后會在現場修改，所以大部分都是影片拍攝完成了，劇本也終于定稿了，這樣的影片質量可想而知。

香港電影在輝煌的十年中涌現出大量才華橫溢的編劇，但是他們依舊采用這樣的手段，導致最后編劇界斷層，新生力量無法接過前輩們的衣缽，成為9o年代初期香港電影產量、質量嚴重縮水的主要因素。

好在王小虎很留意劇本的創作，就像當初他收的幾個徒弟，如今的李少南已經成為新藝城、許氏、袁氏、德寶四家影視公司的p

綾拘薷母涸鶉耍母鑫佬槍疽壞┯惺裁春玫牡闋櫻突嶠綾鏡拇罌騤iao給李少南負責的部門，李少南會動一批年輕的劇本學徒對劇本進行完善，就像當年王小虎那樣折磨他一樣，這樣一條龍流水作業效率非常高，質量也能最大限度的貼近普通市民，最具有代表性的當屬許氏公司年前上映的《天才與白癡》。

王小虎的劇本都是他自己親自來完成，并不是他不想讓李少南等人來幫忙，而是目前的李少南只適合香港商業化的操作模式，他們的劇本主要針對香港、東南亞地區的觀眾。

而《神話》、《龍在少林》除了面對香港、東南亞地區的觀眾之外，還要考慮大6方面，特別是《神話》更是要打向好萊塢市場的，這些劇本必須要精益求精，容不得半點馬虎。

在王小虎寫完《龍在少林》的故事大框，準備打電話讓元彪、李連杰等人來辦公室免談之前，洪金寶舀著一個劇本敲門進來。

“阿虎，我有一個劇本想拍，你先幫我把把關。”

王小虎停下筆，將劇本舀過來一看名字頓時笑了：《三德和尚與稻米六》，然后看看編劇的名字是一個叫黃楓的人。

“黃楓？這不是當年拍攝《奪命金劍》的那個導演嗎？”王小虎抬起頭問道。

那是1971年11月，王小虎重生不久就和元彪投靠已經做武術指導的洪金寶，就是因為在《奪命金劍》中拼命表現才引起圈內人的關注，黃楓就是《奪命金劍》的導演。

想想已經六年過去了，當年自己還是個小小的龍虎武師，現在卻是圈內屈一指的娛樂界大亨了，而黃楓在拍攝完《奪命金劍》之后，又拍攝了《山東響馬》、《合氣道》、《中泰拳壇生死戰》、《黑路》、《跆拳震九州》等電影，今年的暑期檔還有他導演的新片《四大門派》呢。

只不過《四大門派》的票房并不是很景氣，上映12天僅收獲124萬港元的票房，院線直接將其撤下來了。

洪金寶說：“嗯，他幾年前看了我拍攝的《敗家子》后，感覺這類的電影還有些可以拍的題材，前陣子就遞給我這個劇本。”

王小虎點點頭，在記憶中《三德和尚與舂米六》是洪金寶7o年代末難得的經典，作為洪金寶部編、導、指、演的功夫片，三mao雖未完全脫開此類型片的老套，但加入了詼諧的元素，并應用了立體化的鏡頭變換和剪接手法來豐富動作表現。之后的姐妹篇《贊先生與找錢華》同樣被成為洪金寶早期作品的經典制作，你可以在片中看到洪金寶還不算肥碩卻靈活十足的身影。

如果按照王小虎現在的想法，這類型的電影完全不用拍攝了，畢竟七小福兄弟在自己的帶領和教育下，已經漸漸形成了各自的動作風格，當年《敗家仔》、《醉拳》已經掀開了功夫喜劇的大門，這類型的電影拍攝一部兩部無所謂，但是一旦多了，觀眾們就會審美疲勞。

何況現在《警察故事》上映在即，香港功夫片領域即將進入一個嶄新的篇章。

“三mao，你真想拍？”王小虎抬起頭望著洪金寶問道。

洪金寶嘿嘿一笑，使勁點點頭說：“想拍，太想拍了，上次的《敗家仔》沒拍過癮，再說這種類型的電影票房并沒有飽和，德寶除了一部《七小福》外還沒有別的作品，必須要打打市場的知名度啊。”

“也好！”王小虎將劇本大致看了下后說：“不過這個劇本必須要修改一下，最好你有自己的東西在里邊。”

“嗯，我會這樣做的。”洪金寶說完這番話同時又遞上來一份預算書，“我大致算了一下，成本大約不到八十萬港元，在咱們公司應該算是小成本了。”

“好，正好《警察故事》快上映了，你可以進行綜合宣傳。”王小虎對于洪金寶能堅持自己的觀點很支持，畢竟三mao這幾部電影在功夫片的歷史長河中也是不可多得的喜劇功夫片，自己沒有理由不讓他拍攝出來。

7月底，《警察故事》完成了四分之一的后期制作，可以說這是協和公司成立以來花費時間最多的一部電影，其他電影后期制作因為投資少，動作場面少，無論是剪輯還是后期錄音都相對比較輕松，即便是今年的《洪熙官》也只用了不到一個月的時間就全部搞定。

但是十幾天過去了，《警察故事》才完成四分之一，而且還是粗剪，你完全可以想象整部片子浪費了多少膠片。事實上膠片占據了《警察故事》總成本的十分之一，光是膠片的費用足夠拍攝好幾部普通電影了。

占據成本比重最大的就是演員的片酬，林青霞、林鳳嬌、成龍、周潤、董驃、馮克安等等都是目前港臺地區的一線明星，直接燒進去四百多萬港元，另外兩個畢竟燒錢的是：道具、保險。

影片中的車輛，布景、炸藥、玻璃等等是《警察故事》中消耗量最大的成分，尤其是玻璃，別看著演員們舀頭、身體去撞玻璃遭罪，那些玻璃的價錢也不便宜，所以后來王小虎哭笑不得的說：這他娘哪是《警察故事》啊，分明就是《玻璃故事》，影片拍攝完畢后，光是碎玻璃就運出去好幾車！

《警察故事》在沒有上映之前，王小虎是不會考慮進入大6進行取景的。趁著這段時間的空間，他開始為《龍在少林》挑選劇組主要人員。

導演的位子當仁不讓的交給袁和平來勝任，這是王小虎在今年六月份否定了袁和平遞交的《鷹爪鐵布衫》劇本后明確告訴他的事情：這種劇本你隨便找個人來拍攝就行，你還有更重要更艱巨的任務。

主要演員分別是李連杰、元彪、周星馳、林鳳嬌、吳孟達，當然還有從劉家良的徒弟中接過來的惠英紅。整體的陣容就是這樣的，王小虎將劇本分給所有的演員，讓他們盡快熟悉劇本。

安排完這些任務，王小虎又讓袁和平、元彪兩人根據劇本編排動作設計，這同樣也是一件非常重要的工作，對此元彪表現出很大的積極性，對王小虎說：“阿虎，我總算能參與動作設計了，我盼這一天好久了！”

王小虎苦笑不得的嘆口氣，別人都是削尖了腦袋做明星做演員，七小福的兄弟們倒好，竟然對幕后產生濃厚的興趣。

人各有志，王小虎也只能對這個好兄弟支持和鼓勵，同時他也對袁和平說：“大眼，用心拍吧，等這部電影拍完之后，你就成為香港電影第二位動作導演了。”

“動作導演！”袁和平聞言怦然心動，這個職位所代表的含義對武術指導屆的人來說太重要了，只要能升為動作導演，也就代表著你能勝任大部分動作電影類型，這是一種身份上的優越感，同時也會成為圈內的拔尖代表。

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