532 幾近成名

槍炮與玫瑰在1991年九月同時發行了兩張專輯“運用你的幻想i（use。誘r。illusion。i）”和“運用你的幻想ii（use。誘r。illusion。ii）”，這兩張專輯一經發行就包攬了公告牌專輯排行榜的冠亞軍，再次上演了兩張專輯同時包攬冠亞軍的奇跡，同時樂隊也伴隨著這兩張專輯登上了樂隊歷史上的最高巔峰。

結束了這兩張專輯的宣傳之后，槍炮與玫瑰開始了長達近兩年時間的世界巡演，在這一次巡演過程中，樂隊賴以創作的靈感來源意茲斯特林（izzy。stradlin）因為不太習慣大規模世界巡演的疲勞，宣布離開了槍炮與玫瑰樂隊。事實證明，這位節奏吉他手的離隊對于槍炮與玫瑰的影響是致命性的，因為在這之后樂隊都沒有創作出任何一首好歌，更不要說是一張專輯了。

就在槍炮與玫瑰樂隊的世界性巡演仍在繼續時，一張具有歷史意義的專輯登上了公告牌排行榜冠軍，這就是涅槃樂隊的“別介意”。涅槃樂隊給整個流行音樂界帶來的打擊都是徹底而致命的，他們徹底埋葬了搖滾的時代，他們所倡導的垃圾搖滾讓所有主流搖滾樂隊看起來都像是小丑一樣，并且沒有任何的思想和靈魂，即使是在1992年上半年依舊處于巔峰狀態的槍炮與玫瑰也一樣逃脫不了涅槃樂隊的沖擊。

最終，“運用你的幻想i”和“運用你的幻想ii”在公告牌上也漸漸力不從心，而此時槍炮與玫瑰樂隊依舊疲憊的進行著無休止的世界巡演。（）當樂隊的巡演終于結束之后，世界早已經變成了另外一個模樣，涅槃樂隊和珍珠醬所引領的垃圾搖滾才是整個社會的主流。

“細面條事件”就是槍炮與玫瑰真正衰退期的起點，樂隊希望能夠通過發行這張朋克的翻唱專輯來扭轉乾坤，雖然專輯得到了許多好評，但無奈缺少了樂隊創作靈魂的存在，樂隊的靈性不可避免地消失了，更不要說垃圾搖滾對整個傳統市場的猛烈沖擊，于是，“細面條事件”也就成為了槍炮與玫瑰走向不可挽回的衰退的見證。在這之后，樂隊更是分崩離析、四分五裂，在未來的三年時間內，樂隊一直毫無作為，槍炮與玫瑰樂隊已經名存實亡。

所以說，“細面條事件”在發行首周就空降公告牌殿軍位置，但這個成績對于槍炮與玫瑰來說卻是沒有任何價值的一個數據。

撇開公告牌的專輯排行榜不說，單看搖滾分類排行榜，十二月第二周的前六名專輯分別來自于珍珠醬、密特勞弗、槍炮與玫瑰、榮耀至死、碎南瓜和涅槃。

在這之中，撇開涅槃樂隊遭遇著內憂外患，導致“子宮內部”專輯的銷量被直接競爭對手珍珠醬力壓一籌，暫且不論。目前這前六名的專輯，密特勞弗一貫就是搖滾的異類，他的音樂從1977年開始就是另類路線；珍珠醬和涅槃所代表的是垃圾搖滾巔峰時期的重要勢力；榮耀至死和碎南瓜所代表的則是試圖打破垃圾搖滾一家獨大的另類搖滾后勢力。（）

只有槍炮與玫瑰，他們所代表的是從六十年代延續下來的傳統硬搖滾，這種傳統勢力已經遠遠落后于時代的腳步，垃圾搖滾的朝代他們就已經看不懂了，而現在榮耀至死和碎南瓜所代表的另一波改革潮流又已經來臨，這讓槍炮與玫瑰在巔峰時期之后，猛然就跌入了谷底，巨大的差距也制造了樂隊內部更加激烈的矛盾。

槍炮與玫瑰的沒落，也更加映襯出如今珍珠醬、涅槃的強勢，同時也讓榮耀至死、碎南瓜的崛起更加明顯。

榮耀至死的“幾近成名”發行首周十一萬銷量、次周十九萬銷量，攀升速度著實駭人，同時也讓人們看到了另類搖滾實力的再一起來臨。1991年整個音樂界見證了涅槃樂隊“別介意”所帶來的史詩變革，現在這一場變革才過去兩年，另一波改朝換代的聲勢又再次襲來。

比起碎南瓜來說，榮耀至死的音樂更加貼近于時代的發展走向，他們音樂之中對于流行、硬核、電子、朋克、英倫、金屬，包括垃圾等風格的雜糅，使得搖滾音樂具備更加豐富的多樣性，同時也更加具有親切感，這也使得“幾近成名”這張專輯伴隨著炙熱的討論，迅速地被廣大聽眾所接受，銷量在次周上漲了接近一倍，這就是最好的證明。

1993年是一個神奇的年份，搖滾專輯在今年迎來了全面爆發，除了珍珠醬、涅槃、碎南瓜、槍炮與玫瑰、密特勞弗不說，還有山羊皮樂隊、電臺司令也早就出現在公眾視線里，另外值得提起的樂隊和專輯還有一大堆。（）

快轉眼球樂隊于一月份發行的“人民自動化（automatic。for。the。people）”，狂躁街道傳道者（manic。street。preachers）在一月發行的“金錢反對靈魂（gold。against。the。soul）”。

卡百利樂隊在二月發行的“每個人都可以做，我們又有什么不可以？（everybody。else。is。doingit，so。why。can’t。we）”，皇后樂隊的吉他手布萊恩梅（brain。may）在二月發行的“回歸光芒（back。to。the。light）”。

大衛鮑伊在四月發行的“黑色領帶白色噪音（black。tie。white。noise）”，史密斯飛船（aerosmith）在四月發行的“約束自我（get。a。grip）”，工具樂隊（tool）在四月發行的“回頭浪（undertow）”。

污點樂隊（blur）于五月份發行的“現代生活是垃圾（modern。life。is。乳bbish）”，p。j。哈維同樣在五月發行的“擺脫自我（rid。of。me）”，神韻樂隊（the。verve）在六月發行的“天堂風暴（a。storm。in。heaven）”。

u2樂隊在七月發行的“歐共體動物園（zooropa）”，比約克（bjork）在七月發行的“首秀（debut）”，鮑勃迪倫于十月份發行的“世界偏離軌道（world。gone。wrong）”，珍珠醬于十月份發行的“對決”。

這些專輯全部都是在音樂歷史留下了印記的作品，如果要在討論那些算不上制作精良的搖滾作品，只怕數不勝數，但即使如此，單單是這一批專輯就足以讓1993年呈現出一個百花齊放的絢麗景象了。

在這之中不乏神韻樂隊、卡百利樂隊、比約克這樣首次登場就驚艷一片的樂隊，也有污點樂隊、山羊皮樂隊這樣依靠一張經典專輯撐起一片天空的樂隊，還有快轉眼球樂隊、史密斯飛船、鮑勃迪倫這樣的老牌搖滾樂手。可以說，全年的搖滾優秀專輯層出不窮，老中青三代都奉獻出了決定佳作。

還有一部分沒有出新專輯，但依舊活躍在巡演舞臺上的杰出樂隊，ac/dc樂隊、滾石樂隊、金屬樂隊、邦喬維、綠日樂隊都奉獻了精彩的表演，這也讓全年都充滿了濃郁的搖滾色彩。

而在垃圾搖滾大行其道的情況下，神韻樂隊、山羊皮樂隊、污點樂隊、卡百利樂隊、電臺司令、u2樂隊、狂躁街道傳教者、比約克、電臺司令等另類搖滾的沖擊力也逐漸顯示出了威力。這也證明了“q雜志”對于整個音樂潮流變化的準確推測。

另外，山羊皮樂隊、污點樂隊所代表的英倫搖滾勢力強勢崛起，與涅槃樂隊、珍珠醬所代表的美國搖滾勢力形成了初步抗衡，而碎南瓜樂隊、工具樂隊等美國新生代搖滾實力的出現，也為大西洋彼岸這兩個音樂國度的抗衡增加了砝碼。

在這一股搖滾浪潮之中，榮耀至死的出現無疑是具有強大沖擊力的，同時也是格外特別的。

榮耀至死不同于任何一支另類搖滾樂隊，他們的音樂風格很難統一說明，從大方向上來說，榮耀至死與山羊皮樂隊、污點樂隊、神韻樂隊等一批英倫搖滾的崛起方式有相似之處，但他們同時又具備了美國搖滾的血統，這使得樂隊的風格以一種直接而勇猛的方式掀翻了目前垃圾搖滾所帶來的固定思維，從而引發了整個美國搖滾界地震式的討論。

作為一支新生代樂隊，榮耀至死提出的音樂風格無疑是獨樹一幟的，更重要的是，這支樂隊對于搖滾精神的挖掘又上升到了全新的高度，從樂隊的組建到樂隊的靈魂，從樂隊的行動到樂隊的音樂，都可以清晰看出接受了七十年代、八十年代教育的這一代人思想的革新和進步：種族文化的融合、后二戰時代的動蕩和變革、國家經濟的猛烈沖擊、國際政局的變幻莫測。榮耀至死將時代產生的烙印深深地刻在了樂隊靈魂深處，形成了一股強烈沖擊力。

在美國的歷史上，以二戰作為分界線，形成了兩種截然不同的文化。五十年代出生的人相對傳統穩重，被成為“沉靜的一代”；接著是嬰兒潮一代，他們追求思想自由和性。解放，是美國近代經濟繁榮的創造者，也是搖滾輝煌的經歷者，這一代人可以從六十年代一直延續到七十年代初期，這也是目前整個美國文化之中最成熟的一代；截止到搖滾輝煌落幕1977年之前的這一代人被成為“x一代”，是典型的個人主義者，同時也被認為懶散、缺乏責任感和進取心。

榮耀至死的所有成員都是嬰兒潮一代，他們是在搖滾之中成長起來，經歷了嬉皮士運動的洗禮，他們的思想和精神都具有強烈的時代特性，這也使得他們的音樂之中融合了大量的思想解放、打破陳規、擁抱自由的突破精神，同時也帶有x一代的隱約特征，不害怕困難阻擋、桀驁不馴等特點。

這也使得榮耀至死在輝煌的1993年也占據了重要的一席之地，“幾近成名”發行僅僅兩周時間，榮耀至死就真正的幾近成名了。(大文學)

巨星 532 幾近成名