第五十五章 艱難的鑒定（3）
更新時間:2010-12-23 作者:步行天下
翡翠王 第五十五章 艱難的鑒定（3）
林躍放下他查看的第六件瓷器，前六件全都是高仿的，無路時釉色還是胎體都是仿品中的精品，只有很細微的漏洞。即使再細微也是假的，這樣林躍心中微微有些失望，什么時候才能找到鑒定出十件中的真正瓷器啊。 鑒定完第六件瓷器，林躍還剩下不足十分鐘。 剛才的三件因為林躍的心里狀態有所改變并找到了應用的瓷器鑒定狀態只花了八分鐘。 還剩下四件瓷器。 還剩下不足十分鐘。 四件瓷器在十分鐘內找出一件是真的，這絕對是一個無比困難的人物。 再努力一把吧！ 如果還剩兩分鐘依舊沒有找出哪一件事真的，就用古井不波的狀態配合著異能。 半分鐘進入古井不波的狀態并開啟異能，一分半鐘感覺瓷器的粘稠度，并判定真偽。 加油啊！ 林躍心中給自己打氣，眼神中頓時露出了堅毅的神色。 林躍快步走到了第七件瓷器面前 第七件瓷器是一件青花大碗。 這個碗……好像是以前用來……喝湯的？ 林躍臉上的肌肉忍不住抽動了一下，以前喝湯的碗都變成了現在的寶貝東西了。 無奈的搖了搖頭，林躍拿起碗仔細的看了起來。 青花大碗的碗心有一幅仙翁乘鶴圖，仙翁神態悠然自得，嘴角帶笑，似乎與外物融為一體，仙鶴在空中飛翔，姿態無比的優美。碗外壁畫著各種姿態的八仙，密布篆書“壽”字紋。口外沿繪梅花紋邊飾。整個青花大碗給人一種祥和的感覺，冥冥之中有一種身體通泰延年益壽的感覺。 碗外壁上所繪制的八仙并不是現在人所說的有何仙姑的八仙，而是除去何仙姑加上東方朔的八仙。 看到八仙林躍大致的判定了這個碗的年代，明萬歷年間的青花大碗。 何仙姑出現在八仙中是在嘉靖時吳元泰的小說《八仙出處東游記出現后，這才確定了鐵拐李、漢鐘離，呂洞賓、張果老、曹國舅、韓湘子、藍采和、何仙姑的八仙組合。之前都是東方朔或徐仙翁在其中。而萬歷年間之所以不畫何仙姑反而畫長須的東方朔是因為萬歷前十五年里，由于張居正宰相匡政，對萬歷管制甚嚴，特別是女色方面，同時因重男輕女的關系，所以沒有畫上何仙姑。 林躍翻過碗底，看到了上面的款識。 大明萬歷年制。 寫法熟稔自如，勾畫轉折皆老辣有勁，非一般仿品的稚劣筆法可比。這正是典型明代民窯款識書法的恣肆流暢之風。 林躍重新將青花大碗翻了過來，仔細看表面的特征。 這個時候就考察專業知識了，如果沒有明朝萬歷年間瓷器的知識，根本無從下手。 林躍想看了看釉色，釉光很是閃亮，這很像是新仿的瓷器的特征。但隨即他就推翻了自己這種先入為主的想法。一般瓷器，如果燒造的火候足，釉光自然就能悅目可人，特別是經過幾百年的蘊養，更是顯得寶光熠熠，與新仿品那種刺眼的賊光自然不可同日而語。 林躍仔細的感受了一下眼前的青花大碗的釉光，發現確實不刺眼。 他想到自己剛才的魯莽判斷不禁搖了搖頭。 下回一定要判斷完在得結論，不能先入為主啊！ 如果不是自己用心的感受還真被這閃亮的釉光給騙了。 怪不得別人常說“新不怕真，真不怕新”。 按照鑒定的順序，林躍看了看碗的器型。 這件青花大碗的造型優美，是典型正德碗的延續。 明初的碗器，底部總是比較肥大，有一種下盤穩固的風范，圈足則外壁向下斜削，作了向上撐的搭配，更是相得益彰；明中期以后，碗器的外壁順著開撇的口端下溜，到腰部稍凹，形成一個動感的弧度，而圈足常是直壁，把弧度更好地襯托出來——萬歷碗器便秉承這樣的造型，掌握時手感頗佳，除了美感，也加強了實用價值。 恩，器型上是萬歷的風格，這樣的風格也成了后來瓷碗的典范。 林躍暗暗點頭，然后繼續查看青花大碗的口沿與圈足。 這個大碗，口沿有如蟲咬，滿是斑斑駁駁的小窟窿。 他清楚的記得自己的師傅賀常和講到萬歷時期之后到清初的時候，碗口總會出現這樣的小窟窿，這樣的小窟窿在瓷器界稱為“蟑螂咬口”，之所以產生這種現象是因為明中期以前，景德鎮的瓷土沿用附近麻倉地帶所產的瓷坯，作為瓷器的胎，品質細膩精致，與釉結合緊密，因此器物堅固，很少耗損。但至明末，麻倉土用盡，只好用別的地區的瓷土作胎，在燒制時便發生胎釉結合不佳的情況。器物口沿由于流釉關系，縮釉的現象便很明顯，所以就產生了蟑螂咬口。 明末的瓷器不僅是是碗口有特征，圈足也很有特征。 圈足方面，明末的修胎變得很草率，除了足外壁有層層垂直的刮痕，底足內常有明顯的以竹刀修胎留下的輻射狀跳刀痕，而且圈足與碗壁交接處，不論里外，都可以看到似蟑螂咬過的小洞洞。 林躍根據自己腦海中的記憶仔細的察看了眼前青花大碗的圈足，發現圈足的特征和自己師傅講的一模一樣。 又是一個證據！ 林躍的心忍不住激動了起來，希望這件瓷器是真的，這樣自己就可以不用提心吊膽擔心自己無法在規定的時間內找到十件瓷器中的真品了。 繼續！ 林躍繼續努力地回憶自己的師傅賀常和所講的知識，很快林躍想到了明朝萬歷年瓷器的特點。 一個是青花的配料，一個是單線平涂與分水法。 明末從嘉靖始，便從西域運來回青料，再配以江西的石子青，作為青花的色料。回青料的比例如果稍高，那么青花便呈色鮮艷幽箐；若石子青用多了，呈色便灰藍。由于回青價格昂貴，所以到了萬歷末至天啟時，尤其是民間為了省錢多用石子青描繪紋飾。 眼前的青花大碗上青花明亮活潑，顏色灰藍，可見是萬歷年間的器物。翡翠王 第五十五章 艱難的鑒定（3）
林躍放下他查看的第六件瓷器，前六件全都是高仿的，無路時釉色還是胎體都是仿品中的精品，只有很細微的漏洞。即使再細微也是假的，這樣林躍心中微微有些失望，什么時候才能找到鑒定出十件中的真正瓷器啊。 鑒定完第六件瓷器，林躍還剩下不足十分鐘。 剛才的三件因為林躍的心里狀態有所改變并找到了應用的瓷器鑒定狀態只花了八分鐘。 還剩下四件瓷器。 還剩下不足十分鐘。 四件瓷器在十分鐘內找出一件是真的，這絕對是一個無比困難的人物。 再努力一把吧！ 如果還剩兩分鐘依舊沒有找出哪一件事真的，就用古井不波的狀態配合著異能。 半分鐘進入古井不波的狀態并開啟異能，一分半鐘感覺瓷器的粘稠度，并判定真偽。 加油啊！ 林躍心中給自己打氣，眼神中頓時露出了堅毅的神色。 林躍快步走到了第七件瓷器面前 第七件瓷器是一件青花大碗。 這個碗……好像是以前用來……喝湯的？ 林躍臉上的肌肉忍不住抽動了一下，以前喝湯的碗都變成了現在的寶貝東西了。 無奈的搖了搖頭，林躍拿起碗仔細的看了起來。 青花大碗的碗心有一幅仙翁乘鶴圖，仙翁神態悠然自得，嘴角帶笑，似乎與外物融為一體，仙鶴在空中飛翔，姿態無比的優美。碗外壁畫著各種姿態的八仙，密布篆書“壽”字紋。口外沿繪梅花紋邊飾。整個青花大碗給人一種祥和的感覺，冥冥之中有一種身體通泰延年益壽的感覺。 碗外壁上所繪制的八仙并不是現在人所說的有何仙姑的八仙，而是除去何仙姑加上東方朔的八仙。 看到八仙林躍大致的判定了這個碗的年代，明萬歷年間的青花大碗。 何仙姑出現在八仙中是在嘉靖時吳元泰的小說《八仙出處東游記出現后，這才確定了鐵拐李、漢鐘離，呂洞賓、張果老、曹國舅、韓湘子、藍采和、何仙姑的八仙組合。之前都是東方朔或徐仙翁在其中。而萬歷年間之所以不畫何仙姑反而畫長須的東方朔是因為萬歷前十五年里，由于張居正宰相匡政，對萬歷管制甚嚴，特別是女色方面，同時因重男輕女的關系，所以沒有畫上何仙姑。 林躍翻過碗底，看到了上面的款識。 大明萬歷年制。 寫法熟稔自如，勾畫轉折皆老辣有勁，非一般仿品的稚劣筆法可比。這正是典型明代民窯款識書法的恣肆流暢之風。 林躍重新將青花大碗翻了過來，仔細看表面的特征。 這個時候就考察專業知識了，如果沒有明朝萬歷年間瓷器的知識，根本無從下手。 林躍想看了看釉色，釉光很是閃亮，這很像是新仿的瓷器的特征。但隨即他就推翻了自己這種先入為主的想法。一般瓷器，如果燒造的火候足，釉光自然就能悅目可人，特別是經過幾百年的蘊養，更是顯得寶光熠熠，與新仿品那種刺眼的賊光自然不可同日而語。 林躍仔細的感受了一下眼前的青花大碗的釉光，發現確實不刺眼。 他想到自己剛才的魯莽判斷不禁搖了搖頭。 下回一定要判斷完在得結論，不能先入為主啊！ 如果不是自己用心的感受還真被這閃亮的釉光給騙了。 怪不得別人常說“新不怕真，真不怕新”。 按照鑒定的順序，林躍看了看碗的器型。 這件青花大碗的造型優美，是典型正德碗的延續。 明初的碗器，底部總是比較肥大，有一種下盤穩固的風范，圈足則外壁向下斜削，作了向上撐的搭配，更是相得益彰；明中期以后，碗器的外壁順著開撇的口端下溜，到腰部稍凹，形成一個動感的弧度，而圈足常是直壁，把弧度更好地襯托出來——萬歷碗器便秉承這樣的造型，掌握時手感頗佳，除了美感，也加強了實用價值。 恩，器型上是萬歷的風格，這樣的風格也成了后來瓷碗的典范。 林躍暗暗點頭，然后繼續查看青花大碗的口沿與圈足。 這個大碗，口沿有如蟲咬，滿是斑斑駁駁的小窟窿。 他清楚的記得自己的師傅賀常和講到萬歷時期之后到清初的時候，碗口總會出現這樣的小窟窿，這樣的小窟窿在瓷器界稱為“蟑螂咬口”，之所以產生這種現象是因為明中期以前，景德鎮的瓷土沿用附近麻倉地帶所產的瓷坯，作為瓷器的胎，品質細膩精致，與釉結合緊密，因此器物堅固，很少耗損。但至明末，麻倉土用盡，只好用別的地區的瓷土作胎，在燒制時便發生胎釉結合不佳的情況。器物口沿由于流釉關系，縮釉的現象便很明顯，所以就產生了蟑螂咬口。 明末的瓷器不僅是是碗口有特征，圈足也很有特征。 圈足方面，明末的修胎變得很草率，除了足外壁有層層垂直的刮痕，底足內常有明顯的以竹刀修胎留下的輻射狀跳刀痕，而且圈足與碗壁交接處，不論里外，都可以看到似蟑螂咬過的小洞洞。 林躍根據自己腦海中的記憶仔細的察看了眼前青花大碗的圈足，發現圈足的特征和自己師傅講的一模一樣。 又是一個證據！ 林躍的心忍不住激動了起來，希望這件瓷器是真的，這樣自己就可以不用提心吊膽擔心自己無法在規定的時間內找到十件瓷器中的真品了。 繼續！ 林躍繼續努力地回憶自己的師傅賀常和所講的知識，很快林躍想到了明朝萬歷年瓷器的特點。 一個是青花的配料，一個是單線平涂與分水法。 明末從嘉靖始，便從西域運來回青料，再配以江西的石子青，作為青花的色料。回青料的比例如果稍高，那么青花便呈色鮮艷幽箐；若石子青用多了，呈色便灰藍。由于回青價格昂貴，所以到了萬歷末至天啟時，尤其是民間為了省錢多用石子青描繪紋飾。 眼前的青花大碗上青花明亮活潑，顏色灰藍，可見是萬歷年間的器物。翡翠王 第五十五章 艱難的鑒定（3）
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