318、回國
更新時間:2019-12-11 作者:縱馬昆侖
影帝重回十八歲 318、回國
聽到寧遠的話，留比莫夫有些無語的看了看寧遠。 寧遠憋著笑，心道如果你十來年后來華夏，估計就會學到那句‘扎心了老鐵’。 的確，那時候的留比莫夫并不是故意搞成那樣的，只有一個原因—— 沒錢。 雖然他此時什么也沒說，但伸手撓了撓腦袋上微卷的頭發，顯示他多少有點尷尬。 寧遠也沒什么忐忑，畢竟之前留比莫夫好多次讓寧遠有什么想法都說，而且并不是客套，是真的這么想的。 然后，相對無言的兩人，就這么突然笑了起來。 “哈哈哈、嘎嘎嘎！” 最后留比莫夫還朝有些懵逼的孟輝他們聳了聳肩： “難道笑聲還需要翻譯嗎？” 孟輝他們更懵了。 哦對，懵輝，是寧遠給孟輝起的雅號。 笑過之后，留比莫夫就采納了寧遠他們的建議，決定按照華夏的風格來設計。 在這個過程中，寧遠又在舞美師江東絕望的眼神中，提出一個又一個花樣，關鍵這些花樣他覺得還真好看。 留比莫夫在很多時候也有點像老小孩，尤其是新鮮事物的接受能力。 “這可能就是我永葆青春的秘訣吧。”他這樣說的時候，還朝孟輝他們眨了眨眼，俗稱賣萌。 從六十年代執導《川省好人》開始，留比莫夫就在‘反斯坦尼’的路上越走越奔放。 八十年代，華夏戲劇學院的教授林蔭宇在留比莫夫流亡期間，偶然在法國看到他排演的《這里的黎明靜悄悄》。 “他在舞臺上的唯一道具，就是七塊長木板，一開始是汽車的車身，轉過來是樹，圍起來是女兵們的澡堂，滑過去變成了沼澤地，最后又變成了五位女兵的墓碑。” “他把舞臺的假定性用到了極致。” “在全劇的尾聲，木板成為屏幕，通過投影展示著五個女兵生前的幸福生活，在華爾茲節奏中，五個犧牲的女兵伸展著肢體，依傍在豎立的木板旁，人和木板共舞般不斷旋轉，并漸漸消失在光影之中。 俄國的劇評人馬爾托夫，也看過這一版，他毫不掩飾當時的觸動： “當作樹林的木板悲傷旋轉的那最后一場，使人潸然淚下。” 不僅這出，包括《哈姆雷特》這種全世界都如雷貫耳的名劇，留比莫夫在七十年代排演的版本，還成為整個二十世紀最重要的版本之一。 其實從他六十年代當導演開始，留比莫夫就在研究并貫徹這種“空舞臺”的美學——舞臺上幾乎無布景，或者是極為抽象和簡單的布景——這是反斯坦尼的。 但經常的，留比莫夫又會使用一些小道具，而且都是非常精確的寫實，甚至是真實的歷史遺物——這又是符合斯坦尼的。 這是他一貫的風格，實用主義，什么好用用什么，并不給自己貼哪一派的標簽。 在《哈姆雷特》中，留比莫夫跟舞美設計師鮑羅夫斯基合作，就把這一美學運用得淋漓盡致。 舞臺上空無一物，只有一塊巨幕，是粗厚的羊毛織物，具有一種介于灰色和棕色之間泥土般的顏色，表面十分粗糙，可以在臺上各個角度、各個方向移動。舞臺前端中央有一塊方形區域，里面鋪滿了真實的泥土和幾個頭蓋骨，代表著墳墓，前臺和后墻上掛著幾柄劍，還有一具棺材，在一些場景中，它還被充作長凳。 除此之外，再沒有其他道具。 演出開始后，幕布仿佛化身為舞臺上的一個角色，通過移動，在舞臺上造出各種讓人驚嘆的效果—— 首先它是幕布本身，掀起它便形成了某些戲劇場景的入口和出口，比如波洛涅斯這個奸臣，和其他人都是躲在這塊幕布背后偷聽。 但另一方面，幕布又是一種象征，棺材作為長凳置于幕前，便是王后寢宮，幕布里伸出四柄長劍，便成為御座。 而當幕布斜置時，是哈姆雷特倚靠的墻壁；幕布移動時，成了一種對劇中角色的威脅。 巨幕以其體積和重量造出了一種監獄空間的壓迫感，燈光從背面照射時看起來就像監獄的鐵欄，它蛛網般的表面將角色不斷困住，而當角色死去時，巨幕便開始機械化地掃過舞臺，仿佛無情的命運之手在操縱一般。 留比莫夫善于運用有限的資源創造無限的可能，而這一次，他接受寧遠他們的建議，化簡為繁，開始折騰舞臺上旁枝末節的東西。 就像為他打開了一扇天窗，在工作的時候，他竟然比寧遠他們擁有更飽滿的熱情，一開始孟輝他們還震驚的眼睛都瞪圓了： “乖乖，難怪能當大師，這敬業精神……” 直到反應過來，他們才意識到，哪是敬業，分明就是喜歡。 就像小孩子，喜歡一件玩具，能投入以百分之二百的勁頭孜孜不倦，忘記饑餓和困乏。 不說他的藝術造詣，這種對待，依然讓孟輝他們肅然起敬。 “我知道熱愛會讓枯燥的事情變得有趣，可怎么才能這么熱愛？”劉葉有一天忽然問道。 留比莫夫笑了笑：“那是精神上的滿足，就像你上廁所，便秘的時候是難受，而順暢的時候就是享受，同樣的事情不同的對待，如果你不喜歡，最好現在就放棄，因為那會讓你越來越痛苦。” 劉葉嚇了一跳：“不不不，我覺得挺享受。” 他還以為自己的話讓留比莫夫不滿，而寧遠這時候忽然笑道： “這是一句有味道的比喻，然后劉葉回答，真香。” “哈哈哈哈哈！” 所有人都笑噴了，而寧遠翻譯后，留比莫夫再次笑出了鵝叫。 “好，不錯，今天完美結束，謝謝小伙子和姑娘們。” 隨著留比莫夫的話，八月底的第一次排演順利完成，也基本達到留比莫夫的預計—— 他之前就說過，不需要著急，所以他把這出新版本的話劇分為幾個階段。 而現在，雖然距離他完全滿意還夠不上，但對比他第一階段的要求，已經超額完成了。 “至少，演員們的俄語，雖然還不太標準，但明顯知道哪一句該表達什么情感，那種感覺出來了。” 這次排演結束后，寧遠他們打道回府，要回國了。 而留比莫夫早就對華夏向往已久，所以在寧遠和孟輝他們的邀請下，欣然前往。 影帝重回十八歲 318、回國
聽到寧遠的話，留比莫夫有些無語的看了看寧遠。 寧遠憋著笑，心道如果你十來年后來華夏，估計就會學到那句‘扎心了老鐵’。 的確，那時候的留比莫夫并不是故意搞成那樣的，只有一個原因—— 沒錢。 雖然他此時什么也沒說，但伸手撓了撓腦袋上微卷的頭發，顯示他多少有點尷尬。 寧遠也沒什么忐忑，畢竟之前留比莫夫好多次讓寧遠有什么想法都說，而且并不是客套，是真的這么想的。 然后，相對無言的兩人，就這么突然笑了起來。 “哈哈哈、嘎嘎嘎！” 最后留比莫夫還朝有些懵逼的孟輝他們聳了聳肩： “難道笑聲還需要翻譯嗎？” 孟輝他們更懵了。 哦對，懵輝，是寧遠給孟輝起的雅號。 笑過之后，留比莫夫就采納了寧遠他們的建議，決定按照華夏的風格來設計。 在這個過程中，寧遠又在舞美師江東絕望的眼神中，提出一個又一個花樣，關鍵這些花樣他覺得還真好看。 留比莫夫在很多時候也有點像老小孩，尤其是新鮮事物的接受能力。 “這可能就是我永葆青春的秘訣吧。”他這樣說的時候，還朝孟輝他們眨了眨眼，俗稱賣萌。 從六十年代執導《川省好人》開始，留比莫夫就在‘反斯坦尼’的路上越走越奔放。 八十年代，華夏戲劇學院的教授林蔭宇在留比莫夫流亡期間，偶然在法國看到他排演的《這里的黎明靜悄悄》。 “他在舞臺上的唯一道具，就是七塊長木板，一開始是汽車的車身，轉過來是樹，圍起來是女兵們的澡堂，滑過去變成了沼澤地，最后又變成了五位女兵的墓碑。” “他把舞臺的假定性用到了極致。” “在全劇的尾聲，木板成為屏幕，通過投影展示著五個女兵生前的幸福生活，在華爾茲節奏中，五個犧牲的女兵伸展著肢體，依傍在豎立的木板旁，人和木板共舞般不斷旋轉，并漸漸消失在光影之中。 俄國的劇評人馬爾托夫，也看過這一版，他毫不掩飾當時的觸動： “當作樹林的木板悲傷旋轉的那最后一場，使人潸然淚下。” 不僅這出，包括《哈姆雷特》這種全世界都如雷貫耳的名劇，留比莫夫在七十年代排演的版本，還成為整個二十世紀最重要的版本之一。 其實從他六十年代當導演開始，留比莫夫就在研究并貫徹這種“空舞臺”的美學——舞臺上幾乎無布景，或者是極為抽象和簡單的布景——這是反斯坦尼的。 但經常的，留比莫夫又會使用一些小道具，而且都是非常精確的寫實，甚至是真實的歷史遺物——這又是符合斯坦尼的。 這是他一貫的風格，實用主義，什么好用用什么，并不給自己貼哪一派的標簽。 在《哈姆雷特》中，留比莫夫跟舞美設計師鮑羅夫斯基合作，就把這一美學運用得淋漓盡致。 舞臺上空無一物，只有一塊巨幕，是粗厚的羊毛織物，具有一種介于灰色和棕色之間泥土般的顏色，表面十分粗糙，可以在臺上各個角度、各個方向移動。舞臺前端中央有一塊方形區域，里面鋪滿了真實的泥土和幾個頭蓋骨，代表著墳墓，前臺和后墻上掛著幾柄劍，還有一具棺材，在一些場景中，它還被充作長凳。 除此之外，再沒有其他道具。 演出開始后，幕布仿佛化身為舞臺上的一個角色，通過移動，在舞臺上造出各種讓人驚嘆的效果—— 首先它是幕布本身，掀起它便形成了某些戲劇場景的入口和出口，比如波洛涅斯這個奸臣，和其他人都是躲在這塊幕布背后偷聽。 但另一方面，幕布又是一種象征，棺材作為長凳置于幕前，便是王后寢宮，幕布里伸出四柄長劍，便成為御座。 而當幕布斜置時，是哈姆雷特倚靠的墻壁；幕布移動時，成了一種對劇中角色的威脅。 巨幕以其體積和重量造出了一種監獄空間的壓迫感，燈光從背面照射時看起來就像監獄的鐵欄，它蛛網般的表面將角色不斷困住，而當角色死去時，巨幕便開始機械化地掃過舞臺，仿佛無情的命運之手在操縱一般。 留比莫夫善于運用有限的資源創造無限的可能，而這一次，他接受寧遠他們的建議，化簡為繁，開始折騰舞臺上旁枝末節的東西。 就像為他打開了一扇天窗，在工作的時候，他竟然比寧遠他們擁有更飽滿的熱情，一開始孟輝他們還震驚的眼睛都瞪圓了： “乖乖，難怪能當大師，這敬業精神……” 直到反應過來，他們才意識到，哪是敬業，分明就是喜歡。 就像小孩子，喜歡一件玩具，能投入以百分之二百的勁頭孜孜不倦，忘記饑餓和困乏。 不說他的藝術造詣，這種對待，依然讓孟輝他們肅然起敬。 “我知道熱愛會讓枯燥的事情變得有趣，可怎么才能這么熱愛？”劉葉有一天忽然問道。 留比莫夫笑了笑：“那是精神上的滿足，就像你上廁所，便秘的時候是難受，而順暢的時候就是享受，同樣的事情不同的對待，如果你不喜歡，最好現在就放棄，因為那會讓你越來越痛苦。” 劉葉嚇了一跳：“不不不，我覺得挺享受。” 他還以為自己的話讓留比莫夫不滿，而寧遠這時候忽然笑道： “這是一句有味道的比喻，然后劉葉回答，真香。” “哈哈哈哈哈！” 所有人都笑噴了，而寧遠翻譯后，留比莫夫再次笑出了鵝叫。 “好，不錯，今天完美結束，謝謝小伙子和姑娘們。” 隨著留比莫夫的話，八月底的第一次排演順利完成，也基本達到留比莫夫的預計—— 他之前就說過，不需要著急，所以他把這出新版本的話劇分為幾個階段。 而現在，雖然距離他完全滿意還夠不上，但對比他第一階段的要求，已經超額完成了。 “至少，演員們的俄語，雖然還不太標準，但明顯知道哪一句該表達什么情感，那種感覺出來了。” 這次排演結束后，寧遠他們打道回府，要回國了。 而留比莫夫早就對華夏向往已久，所以在寧遠和孟輝他們的邀請下，欣然前往。 影帝重回十八歲 318、回國
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