127 夜奔--點絳唇

戲一開始，就響起了鏗鏘有力的鑼鼓點，瞬間渲染出了一股緊張的氣氛。

鑼鼓點越來越急促。

突然。

“咳嘿！”

一聲粗狂沖充斥著金戈鐵馬般的內白后，一襲箭衣，腰掛寶劍的程小樓就雙目如電的沖了出來。

程小樓出場的動作，既不是“起霸”，又不是“走邊”。

“起霸”多用于大將出場。

“走邊”則是短打角色居多。

此時程小樓扮演的林沖雖屬大將之流，穿著便服出場所以定位“箭衣”。

他在二者之間既不能像長靠武生，身段大而剛猛，又不能象短打武生動作小巧利落。

所以單從一個出場的動作，程小樓就結合了靠把武生的大氣，短打武生的利落，加上書卷雍容氣息來烘托林沖此時的身份背景。

他這一個出場的動作，在激烈的身段中沒有絲毫丟失八十萬教頭的身份和風度。

《夜奔》中林沖一角屬于“箭衣武生”，既有長靠武生的大將之風，氣勢不凡，工架優美、龍行虎步間盡顯穩重端莊之氣。又有短打武生的矯健靈敏，舉手投足間盡顯漂，率，脆！

僅僅只是一個出場的動作，程小樓就不知道引得多少人隔著屏幕大聲叫好。

不僅是尋常的普通戲迷，就連很多梨園之人，看到他這一連串干凈漂亮，沒有絲毫脫離帶水的亮相，都驚的眼睛都直了。

“數盡更籌，聽殘銀漏，逃秦寇，噯好，好教俺，有國難投，那答兒相求救？”

第一段的曲牌名為點絳唇，前兩句描寫林沖在夜間行路的情景，后三句則是訴說自己的遭遇以及所處的環境。

這幾句唱詞粗略介紹了林沖的遭遇。程小樓身段和戲詞結合，表示求救無門，束手無策。他的每一個動作、身段、眼神，都可以說完全是形象的肢體語言。

戲一開始，程小樓就用一段仙呂宮調點絳唇完美的詮釋了武生戲的“字字有身段，招招不含糊，唱腔滿宮調”的超高境界。

“欲送登高千里目，愁云低鎖衡陽路。魚書不至雁無憑，幾番欲作悲秋賦。”

“回首西山日已斜，天涯孤客真難度。丈夫有淚不輕彈，只因未到傷心處。”

程小樓在念到“欲送登高千里目”時，用左手按劍，跨右腿，左腿“偏月亮門”，然后右手指向遠方，眼睛用力向左臺角遠望。

念至“愁云低鎖衡陽路”時，則是“跨虎”轉身，腳踩“弓箭步”，向右角站丁字步，右手與右腿作兩次交叉，再作低式指出。

“魚書不至”則是用右左手心，左手掌伸出，右手伸兩指，用反指高抬過頭頂指左手，表示是書信。

念至“雁無憑”時，程小樓則是雙腿成丁字步，右腳只用腳尖著地，完美的做了一個標準“戳步”。同時雙手向左，作擺手式，表示做不到的意思。

“今番欲作悲秋賦”，他又架起云手“跨虎”轉身，向上場門指然后馬上接了個“栽錘”。念“回首”時，則是改用左云手，腳下來了個“反蹦子”，緊接著“撕開”向上場門望去，再指，念出“西山日影斜”，表示日將西落。

要不是他從小在爺爺的嚴厲調教下，堅持做到了學戲必練武，就這一連串閃轉騰挪，念、作、打同時進行，估計早就累的上氣不接下氣了。

沒有絲毫停頓，隨著鑼鼓點念到“天涯孤客真難度”時，他又左手按劍，右手推掌，走跨步二三步，猛然停住，翻右掌，表示孤身一人流落天涯，難度光陰。

這幾個動作大開大合，將林沖豪邁落寞的英雄末路的氣概表現的淋漓盡致。

最后念至“丈夫有淚不輕彈”，程小樓用右手拍右腹，然后左右手作揮淚動作，“只因未到傷心處”，左右手拍胸，雙手向外伸出攤開。

最后一句念的語氣極重，雙目怒視，眉尖緊鎖，讓正在看戲的廣大戲迷和梨園同行就算隔著屏幕都能體會到他戲中人物林沖此時的心境。

《夜奔》的詞句是文言文，非常精辟又極具有一定的文學價值。

程小樓出場的這八句定場白口說的悲憤難抑，讓人有種強烈的聽者傷心聞者落淚的感觸，短短兩段話就簡單概述了林沖這個角色當時的感情和故事發生的背景。

對林沖而言，他本一心想舒長抱負，登上高臺、統兵轉戰天下、絕勝千里。誰想現在滿天愁云，封鎖了人生道路。

衡陽路在當時社會是南蠻充軍邊遠之處，尚未開化和發展，來到這里的人多半是前途渺茫充軍發配來的囚犯，前時還身為高級將領的自己現在淪落此境心中怎能不苦？

想與家人聯系，讓雁兒幫他捎帶家書，但現今家已破碎，書信都不知寄向何處？

現在林沖心中的悲痛，像秋天之悲風，萬物無奈之枯黃，不留下絲毫余地，更是無從依靠。

多次回頭想看看自己的家鄉和親人們，入眼卻是夜色茫茫與越望越遠的家鄉。此時的他有國不能抱，有家不能回，一個人四處躲藏，如孤帆在波濤洶涌的大海中難以度日。

自古男人不流淚，不輕灑出脆弱傷痛的一面。但林沖此時被莫虛有的罪名加害成一名逃犯，現今家破人亡、妻離母喪、自己逃命天涯、英雄正處境末路。想起這一切，饒是林沖這樣的大丈夫也是忍不住傷心落下淚！

《夜奔》是程小樓前世最喜歡的武生戲之一，當初他在這出戲上下過大工夫，哪怕魂穿異界很長時間沒演，但每一句戲詞，每一個身眼動作都記得清清楚楚。

再加上他干凈利落的身段，傳神的眉眼，悲憤的聲調，瞬間就烘托出了林沖此時的心境和面臨的處境。

京劇大師 127 夜奔--點絳唇