第五百三十七章 以鏡頭塑造性格

至于穿插在動作場景里面的其他鏡頭，比如一些典型的遠景鏡頭，墨菲會親自上場操作攝像機。

片場里面，六個人站在綠幕前面，與穿著一身黑衣的亨利卡維爾惡狠狠的對峙，穿著高筒長靴的利亞姆尼森待在外圍，不斷的大聲呵斥。

墨菲坐在導演監視器后面，只是看著傳輸過來的畫面，完全把現場的指揮權交給了動作指導。

一個人想要擁有強大的力量，必然要經歷嚴苛的地獄式的訓練，亨利卡維爾飾演的男主角當然也不例外。

動作戲拍的斷斷續續，最長的鏡頭也不會超過二十秒，這是墨菲的要求，短鏡頭有利于動作場景的后期剪輯，也能加快最后成片的節奏，在這一方面，墨菲認為邁克爾貝的拍攝和剪輯方式非常值得借鑒。

當然，邁克爾貝對于動作場景的制作不能直接照搬，墨菲只是以此為基礎，進行適當的改造，以符合自己影片的風格。

一上午的時間，墨菲拍攝完畢亨利卡維爾受訓的鏡頭，這處即將拆除的場景，只剩余了一個鏡頭，亨利卡維爾飾演的徒弟，與利亞姆尼森飾演的導師之間的一場對話。

墨菲在下午拍攝開始前，特意把亨利卡維爾和利亞姆尼森叫了過來。

“這場戲，是你們理念沖突的開始。”

看著面前的兩個演員，墨菲很認真的說道，“亨利，克里斯最初是一個迷路的孩子，是雷納解開了他的心結和疑惑，指明了前進的道路。”

他接著對利亞姆尼森說道，“連姆，你的目的不是讓克里斯回歸正途，而且要把他引到自己深信不疑的那條道路上來。”

利亞姆尼森點了點頭，“我明白，我本身并不邪惡。”

他停頓了一下，指了指自己的腦袋，“邪惡的是被灌輸到這里面的意識形態，是那些無法改變的理念。”

墨菲對他翹起了拇指，“完全正確！”

這對原本近乎于父子般的主角和反派最終反目成仇，唯一的原因就是意識形態的不同。

亨利卡維爾飾演的克里斯丹恩受過多人的影響，并且少年時期成長與一個完整的家庭當中，雖然中途遇到打擊，讓他的行為有些極端，卻沒有形成單一的意識形態，即便有利亞姆尼森這樣的亦師亦父的人的影響，依然是一個內心深處非常復雜的人。

利亞姆尼森飾演的雷納想要讓克里斯丹恩繼承自己自幼被灌輸的理念，成為一個意識形態單一的個人，帶領他所繼承的組織完成目標，必然與克里斯丹恩形成理念上的碰撞，克里斯丹恩部分認同利亞姆尼森的觀點，卻無法認可他理念中排他和毀滅性的那一面。

拍攝很快開始，亨利卡維爾和利亞姆尼森站在了綠幕前的陰暗光線中。

“你內心深處最大的恐懼來自于黑暗。”

看著神情不安的亨利卡維爾，利亞姆尼森大聲說道，“但黑暗從來都不是我們的敵人，黑暗是我們最好的朋友，他能為我們提供掩護……”

墨菲不需要兩位演員在文戲上面有多么出眾的發揮，只要有正常水準就足夠了，他控制一號攝影機通過滑軌緩緩倒退。

“你要克服恐懼，”利亞姆尼森的聲音被錄音設備清晰無誤的捕捉了下來，“最好的辦法就是成為恐懼！”

“停！”墨菲喊停拍攝，提醒道，“連姆，亨利，你們兩個的表情都不到位。”

兩個演員正在做出調整，他又對其他部門的人大聲說道，“所有人復位，五分鐘后重新開始拍攝。”

其他人都忙著做出調整，墨菲控制的攝像機卻沒有動，剛才拍攝的時候，他忽然產生了一個想法，想要使用遠景鏡頭拍攝。

墨菲也在這短短五分鐘的時間里，對攝像機做出了必要的調整，隨后的拍攝也異常順利，僅僅一次之后，他就拿到了想要的鏡頭，但為了更好的效果和不同的鏡頭表達，墨菲接下來又更換了兩個角度，先后拍攝了四條。

其中最出色的一條，完全達到了他的要求。

遠景鏡頭具有廣闊的視野，常用來展示事件發生的時間、環境、規模和氣氛，比如表現開闊的自然風景、群眾場面、戰爭場面等等。

但墨菲用在這里，完全不是為了這些，而是為了展示人物的性格以及與此而產生的一系列變化。

通常攝影師不會運用遠景鏡頭來表現人物角色的性格，但墨菲愿意做這樣的嘗試，而且他短時間內就有了完整的方案，就是遠景里面呈現人物從頭到腳的形象。

電影拍攝和制作永遠都不是簡單的復制加粘貼，如果能明智的注意到和開發出類似這樣的鏡頭運用，可以給影片帶來更多的變化。

墨菲最滿意的遠景鏡頭里，利亞姆尼森的角色是以一種英雄式的形象高大地佇立在畫面中，而亨利卡維爾的人物形象則在環境中處于劣勢，顯得較為無助，這與他在劇情中的面臨的狀況完全吻合。

這樣就意味著這個遠景鏡頭不是單一的，可以賦予很多新的含義，這也是墨菲為什么要在這里使用遠景鏡頭拍攝的原因，它能使亨利卡維爾的人物形象感覺很弱小，處于一種微妙的弱勢情境，進而營造一種巧妙的情節壓迫感。

同樣的，鏡頭中截然不同的兩個人物形象，也有利于制造矛盾。

美來自于矛盾，墨菲熱愛矛盾，無論是它怎樣模棱兩可。

除此之外，這樣的遠景鏡頭也能很好的捕捉兩位演員之間的對話，墨菲的遠景鏡頭都是與兩個中景和兩個特寫交切使用的，他用這種鏡頭語言把觀眾放在了遠景鏡頭的機位里，讓觀眾有現場感，像是看著畫面里的人正在對話。

一天的拍攝結束，墨菲沒有立即下班，回到片場的臨時拉片室，驗看今天拍攝的所有鏡頭，以便發現其中的不足，能第一時間重新拍攝，而遠景鏡頭就是觀看的重點。

看了沒一會，忙碌完手頭工作的蓋爾加朵找了過來。

蓋爾加朵也不說話，拉過一張椅子，陪墨菲坐在監視器前面，一起觀看拍攝的鏡頭。

當然，與其說她在看鏡頭，不如說是在看墨菲審看鏡頭。

看著極其認真的墨菲，蓋爾加朵忽然想到前段時間兩人討論影片時他所說的一段話：“拍電影就是要把事情發掘，它是關于考察、關于發現的。把自己的目光變成一個小孩的目光，從生活里的所有一切得出靈感，觀察生活的一切，當變成一個視覺型的故事講述者時，就會學會看人們的行為動機和背后的一些東西。或者簡單來說，在開車經過一片田地的時候，無論是自然光還是人為的光，去感知、學習那里的光。這樣的做法會讓你24小時都像在拍電影一樣！”

毫無疑問，在對待電影上面，墨菲投入了十二萬分的精力。

甚至有些時候，蓋爾加朵都覺得，在墨菲的眼里，電影才是排在第一位的，她只能排在電影的后面。

但她并不為此生氣，一個有事業心的男人，才更有吸引力，不是嗎？

偷偷的瞄了墨菲的臉一眼，蓋爾加朵心底輕輕嘆了口氣，“電影才是你最應該關注的，那些亂糟糟的事情，還是不要去參與了。”

盡管她知道有些事很難，卻還是要勸說，畢竟像墨菲這樣的人，出現在羅斯的庭審上面，肯定會引發軒然大波。

蓋爾加朵并沒有急于開口，一直等到墨菲看完所有鏡頭，關掉監視器后，才問道，“今天計劃落后了，明天菲力就回來了，補拍昨天和今天沒有拍攝的鏡頭嗎？”

“明天？”墨菲搖了搖頭，直接說道，“明天劇組由你負責……”

蓋爾加朵聽到這句話，接著就皺起了眉頭。

果然，墨菲又說道，“明天拍攝暫停，讓菲力休息一天。而且明天是羅斯最后一次庭審，羅伯特說極有可能當庭宣判，我要過去。”

“墨菲！”蓋爾加朵還是沒有忍住，“你過去合適嗎？你過去不但幫不上忙，還會讓你陷入一場輿論旋渦之中！”

她雙手抱胸，看著墨菲，“你有沒有仔細的考慮過？”

抬頭看著蓋爾加朵，墨菲能看出她真的生氣了，抬手輕輕捏住她的肩膀，“親愛的，我知道你在擔心，但有些事不能用理智去衡量。”

蓋爾加朵很少使性子，這時卻轉過身，不再看墨菲，也不開口說話。

“羅斯是我的朋友。”墨菲很清楚，沒有他當初的那種經歷，很難理解這種男人之間的兄弟交情，但還是說道，“我們在監獄里面互相扶住，他幫我渡過了最艱難的一段時間。”

“你……”蓋爾加朵長長的嘆了口氣，咬了咬嘴唇，說道，“我這就給比爾打電話，總要有所準備。”

墨菲拉起她的手，向外面走去，“還是回家后我打吧。”(

好萊塢之路 第五百三十七章 以鏡頭塑造性格