第四百八十章 互相出賣

“杰西，”墨菲終于開口了，“你確定是加特林柯林斯警長？”

“是的！”杰西卡查斯坦斬釘截鐵的說道，“我完全確認這一diǎn！”

墨菲站了起來，來回走了兩步，似乎在思考對策。

杰西卡查斯坦先看了看蓋爾加朵，她眉頭緊鎖，接著又看向墨菲，這不是她第一次倒向墨菲了，曾經她在經紀人與墨菲之間選擇了墨菲，然后換來了迄今為止的事業最高峰……

“謝謝你，杰西。”

付出就要有回報，或許墨菲不是什么好人，但很多時候還是比較遵循這一規則的，他對杰西卡查斯坦diǎn了diǎn頭，說道，“你的手機號碼換了嗎？”

杰西卡查斯坦當然能聽懂墨菲話里面的意思，趕緊說道，“換了一次。”

“給我你的聯系方式。”

聽到墨菲的話，杰西卡查斯坦從手包里面取出一張紙片，過來遞給了墨菲，墨菲接過后交給后面的蓋爾加朵，蓋爾加朵也明白墨菲的意思，將只寫著一串數字的紙片收好。

墨菲又對杰西卡查斯坦說道，“保持手機暢通。”

“嗯。”

杰西卡查斯坦diǎn了diǎn頭，知道自己該走了，說道，“那我先告辭了，如果還有需要，給我打電話。”

她很快就離開了倉庫片場。

上了汽車，杰西卡查斯坦松了口氣，因為以前做過墨菲的助理，她清楚墨菲的一些做事方法，現在看來并沒有太多的改變。

自己應該能拿到一份豐厚的回報吧？

送走杰西卡查斯坦，回到墨菲的臨時辦公室里，看見墨菲安靜的坐在那里，應該是在思考杰西卡查斯坦說的那些事，她沒有出聲打斷墨菲的思路，而是坐在旁邊安靜的等了起來。

過了足有五分多鐘，見墨菲緊鎖的眉頭松開，蓋爾加朵問道：“很麻煩嗎？”

“沒事，”墨菲搖了搖頭，說道，“他查不到什么的。”

“怪不得子彈威脅信件一直查不到來源，”蓋爾加朵卻恍然大悟，“原來是負責案件的警官出了問題。”

她不禁好奇的問道：“當年你到底做了什么，竟然被人抓著不放？”

墨菲笑了笑，剛準備如何措詞，蓋爾加朵又說道，“算了，還是別說了，這種事知道的人越少越好，還是爛在你的肚子里面吧。”

她很清楚墨菲當年做的那些事肯定不是很光彩，說不定還是那種見光就死的事。

既然蓋爾加朵這么說，墨菲把編好的話重新咽了回去，其實那位加特林柯林斯警長就算真的去查，實際上也查不到什么，別說是杰西卡查斯坦和凱瑞穆里根，就連卡拉費斯也不知道事情的具體經過。

卡拉費斯看到的都是最后的結果，中間他怎么去做的，根本就不清楚，墨菲從來沒有對她詳細的說過。

不過，被人這樣私下里調查，誰都會覺得的不舒服。

所以，墨菲又說道，“蓋爾，我去工作，你幫我給比爾和羅伯特打電話，約他們晚上來家里做客。”

劇組那邊一堆人還在等著，將這些事交給蓋爾加朵負責，墨菲又重新投入到了拍攝中。

隨著墨菲回到片場，拍攝再次開始，這是小羅伯特唐尼飾演的喬丹貝爾福特和喬納希爾出演的多尼阿佐夫的一場對手戲。

這場戲并不復雜，小羅伯特唐尼飾演的喬丹貝爾福特面臨聯邦調查局的調查，卻將一張用以提醒的紙條交給了喬納希爾出演的多尼阿佐夫，但他沒有想到，多尼阿佐夫同樣面對著聯邦調查局的調查，并且毫不猶豫的出賣了他。

喬丹貝爾福特保釋期間，多尼阿佐夫來他家說會幫助他之類的，喬丹貝爾福特被感動了，他在和聯邦調查局合作時想私下保多尼阿佐夫，給多尼阿佐夫看紙條，多尼阿佐夫看到紙條時一下子就警惕了，然后偷偷用毛巾蓋住紙條，事后交給了聯邦調查局。

聯邦調查局去豪宅逮捕喬丹貝爾福特，喬丹貝爾福特看到紙條什么都明白了，他被出賣了！同時也明白了華爾街無朋友的道理，多尼阿佐夫的出賣讓喬丹貝爾福特下定了供出其他人的決心，最終供出了所有同伙。

這也是墨菲想要影片達到的一個理想狀態，那就是喬丹貝爾福特和他的團伙互相出賣！

拍攝開始后，墨菲很快就喊了停，他又在導演監視器上面看了一遍回放，然后對菲力拉舍爾那邊大聲說道，“換一百毫米中焦距鏡頭來拍攝喬和唐尼的人像！”

中焦距鏡頭拍攝時，當前景中的物體形狀越來越大，鏡頭焦越拉越長；當鏡頭框架中的物體移動越來越快，鏡頭焦距越拉越長。

這是典型的推鏡頭手法，也是墨菲在這部影片中使用的電影拍攝技巧之一。

推鏡頭是電影拍攝中的常用手法，攝像機鏡頭與畫面逐漸靠近，畫面外框逐漸縮小，畫面內的景物逐漸放大，使觀眾的視線從整體看到某一布局，推鏡頭可以引導觀眾更深刻的感受喬丹貝爾福特和多尼阿佐夫的內心活動，加強情緒氣氛的烘托。

拍攝過這么多豐富多變的電影題材，墨菲的電影拍攝技巧越發的爐火純青，對于鏡頭和畫面有了自己的理解，而對于拍攝手法也更加純熟。

除了推鏡頭外，他在這次拍攝中，還頻繁使用了跟鏡頭、過肩鏡頭、寬鏡頭和鏡像鏡頭等拍攝手法。

跟鏡頭是電影拍攝中的經典手法之一，但是在墨菲在實際應用中賦予了這一手法更多詮釋，形成了極具辨識性的黑色跟鏡頭風格，一般墨菲會使用長時間的跟鏡頭，記錄行走并交談的兩名角色，為了追求出色的視覺質感，墨菲會在角色和攝像機之間以多樣方式排列道具和臨時演員，提升畫面框架和角色活動的視覺豐富性。

另外，當邊走邊談的兩名角色的場景進行到最后，其中喬丹貝爾福特將要說服另一名角色時，墨菲會要求兩位演員靠近攝像機，記錄他們相互對視的畫面。

過肩鏡頭是普通的不能再普通的拍攝手法，但墨菲也有自己的使用風格，他通常會隔著小羅伯特唐尼的肩膀使用寬鏡頭拍攝，這樣可以使得小羅伯特唐尼的形象在畫面上比其他角色更高大，從而突出主角的作用和地位，達到強烈的戲劇效果。

在有些過肩鏡頭中，墨菲還會讓小羅伯特唐尼的肩膀占據大部分的畫面，從而把想要突出的畫面主體擠到鏡頭框架的邊緣，從而強調這場戲的特殊含義。

這部電影的拍攝中，墨菲尤其偏好寬鏡頭，無論是過肩，跟鏡頭或者其它各式各樣的拍攝手法中，只要他想突出畫面背景中的前景，他一定會使用寬鏡頭，而且他對寬鏡頭的處理比很多導演要大膽得多，就像影片的題材和主題一樣，極其具有冒險精神。

寬鏡頭的使用也有利于墨菲通過鏡像拍攝來表現故事場景，鏡像拍攝一般通過寬鏡頭來處理，慢慢過渡到對角色的特寫鏡頭，通過這種手法，鏡頭上的過渡得順理成章，不漏痕跡。

這樣也可以在鏡頭中突出小羅伯特唐尼這個主角。

當然，拍攝不是簡單的鏡頭羅列，大多數時間里，都需要多種鏡頭不間斷的進行拍攝，墨菲現在對于各種鏡頭的融會貫通，通過不斷的變換拍攝位置，可以不間斷的使用寬鏡頭、特寫鏡頭、過肩鏡頭，最后再到特寫鏡頭進行連續拍攝，一氣呵成，沒有停頓。

一天的拍攝順利結束，小羅伯特唐尼和喬納希爾沒有去卸妝，反而走了過來。

“你們表現的不錯。”墨菲放下手頭的工作，對他們兩個說道，“尤其是激情戲，比我想象的還要出色。”

“沒辦法，電影是現實的升華，現實卻比電影更為夸張。”小羅伯特唐尼聳了聳肩，說道，“你讓我們在準備期多與華爾街的中低層人士接觸，我們看到的……”

他搖了搖頭，說道，“我中學時仰慕過的一位女學霸，現在就職于華爾街的外圍公司，在墻街都能坦然3.p了。”

喬納希爾也附和道，“我接觸到的也差不多，我跟一家小公司的客戶經理交流過，他說公司開會，一群人圍著圓桌跟老板電視會議，老板正在電視上講話的時候，其中一個分析師叫了一個小姐進來，當場開干，大家都很淡定。”

墨菲也沒覺得奇怪，任何充滿金錢的地方，都不會缺少亂七八糟的一些事情。

“對了，我和喬晚上打算去夜店轉轉。”小羅伯特唐尼邀請道，“一起嗎？”

“不了，”墨菲搖了搖頭，“我晚上約了比爾和羅伯特。”

他收拾東西，準備去找蓋爾加朵，喬納希爾忽然神秘兮兮的說道，“我還從華爾街的人那里了解到了一個大秘密！”(

好萊塢之路 第四百八十章 互相出賣